Сочинение на тему Работы Андреа Палладио
- Опубликовано: 14.09.2020
- Предмет: Мир, Наука, профессия
- Темы: Архитектор, Архитектура, Европа, Италия
Итальянская цивилизация принимала разные искусства на протяжении веков, она была домом для открытий и наук, а главное для зданий. На протяжении предыдущих веков архитектура была разработана и многие стили были созданы. Принимая во внимание эпоху Возрождения и эпоху барокко. Ренессанс – это интеллектуальное движение и художественное развитие, которое произошло в 15 веке. Это считалось повторным открытием древнегреческой и латинской культуры, и художники этого периода были в основном гуманистами. Это движение в итоге трансформировалось в индивидуальный стиль, где палладианская архитектура сохранилась в работах Андреа Палладио. Андреа Палладио был архитектором эпохи Возрождения, его чертежи считались эталонами классических церквей. Он был в основном затронут римской и греческой архитектурой. Он добавил новую форму эпохи Возрождения, где он поставил классический фасад перед поперечным сечением басликан. Он создал комбинацию из 2 фасадов храма: один, состоящий из четырех коринфских колонн над пьедесталами, на которых находился фронтон перед меньшими коринфскими пилястрами, которые соответствовали нисходящей крыше прохода.
Наряду с барочной архитектурой, в 16 веке этот стиль стал новой формой архитектуры эпохи Возрождения, которая использовалась для выражения триумфа. Тем не менее, он перешел к большим структурам, которые использовали изогнутые формы и соединились с ландшафтом. Один из его архитекторов Baldassare Longhena, он считается современным palladio, так как он, возможно, следовал своим шагам использования сложных геометрий. Таким образом, необходимо сравнить произведения этих двух, чтобы понять эффект ренессанса. Одним из важных шедевров Палладио является II-Redentore, который представляет архитектуру эпохи Возрождения. С другой стороны, у нас есть Santa Maria Della Salute, который был разработан Longhena после конкурса со многими архитекторами, чтобы завоевать честь создания такого искусства. Но чтобы иметь возможность Чтобы понять работу, мы должны знать историю. II-redentore пришел в качестве обету церкви, где было необходимо построить ее на границах города, где его фасад достиг понтонного моста, и это стало новым синтезом между планом базилики и центральной, которая была шокирующей. Также шедевр Лонгены «Санта-Мария делла салют» имел ту же цель, что и последний. Il Redentore, был построен около пятидесяти лет назад. На Салют сильно повлияла вотивная церковь Палладио: это эквивалент 17-го века Redentore.
К церкви Палладио можно было добраться по мосту, поэтому фасад был идеально выровнен под определенным углом, чтобы было ясно видно с моста. Несмотря на то, что вы когда-то проходили через Гиверч, часовня для ее арки принимает значительную меру, похожую на здание центрального плана. Также у Санта-Мария была похожая топография, где она находилась у входа в Большой канал в Венеции. Longhana сделал церковь в форме восьмиугольника, который держал большой купол, украшенный скульптурами, которые стоят на опорах. Его фасадные колонны и арки направляют видение на часовни, в то время как фасад redentore у нас есть шаги, которые ведут к дверному проему, чтобы построить парад парада. В конкретном случае нужно по-настоящему лезть. Внешность, возможно, была задумана немного после факта самой церкви. Место двух фронтонов святилища перекрывают друг друга. эти ритмы о треугольниках, эти фронтоны появляются при поддержке тех опор, которые принимают гусак. Тем более в треугольном фронтоне над подставкой. Более того, Палладио выворачивает толобат Темпетто Браманте наизнанку. Колоннада за алтарем находилась под сильным влиянием Пантеона. Римские бани также оказали сильное влияние на интерьер этой церкви. Также это произошло в Санта-Марии, где вывернули эту церковь наизнанку. Лонгена поместил монастырь (в данном случае – башенную галерею или проход) внутри церкви, а не снаружи, с портиками впереди. То, что сделал Палладио, это создание нового стиля и придание алтарю его священной и святой формы, и то, что Лонгхена пыталась сделать в другой форме. В архитектуре барокко известно, что интерьер представляет собой оболочку для картин и скульптур и использования изогнутых линий и Округлые окна, над которыми работал Лонгхана, а также иллюзорные эффекты, когда он отличал каждую сторону здания от другой, но каким-то образом сумел сохранить симметрию. На симметрию в его архитектуре повлияло palladio, где предполагалось предложить новые перспективы, от стандартных статуй до новых завитков камня, которые поддерживают купол.
Longhana обладал вкусом к драматическим действиям и эмоциям, используя контраст с цветом и светом, в сочетании с богатыми текстурами и диагональными планами. В redentore высокие крыши нефа занимают большой купол, внешность из терракотового кирпича и белого мрамора фасад, в то время как Санта-Мария использовала истрийский камень и марморино. это различие в материалах было связано с различными временами, когда каждая церковь была построена. Но то, что было общим между этими двумя, было интерьером, который копирует византийские проекты как те из Санты Витале. У входа в Палладио портал обрамлен полуколоннами, нишами, обрамленными статусами, одна из которых представляла Святого Марка с его символами, лев и его евангелие, а другая фигура – Святого Франциска. В то время как фасад Санта-Мария принимал статус святого Георгия-святого Феодора-евангелистов и пророков, это различие связано с различием в преданности церкви. Алтарь Санта-Мария играет важную роль в рассказывании истории чумы и демонстрации величия церкви. Алтарь, с которым вы стоите лицом к лицу, входя в церковь через главный вход. Скульптор Жюст ле-корт в 1670 году разработал группу скульптур для главного алтаря, демонстрируя олицетворение чумы, старой некрасивой женщины, которую преследует ангел. Женщина опускается на колени слева, представляя Венецию, а Мария с ребенком стоит посередине на облаке с полумесяцем под ней. В стиле, который характерен для барокко. Цоколь Дожа можно увидеть на подушке внизу в центре.
Тем не менее, один из redentore был проведен на пересечении купола, имел круглую форму, обрамленную серыми орнаментами, которые сыграли роль в контрасте. Как и Redentore, Санта-Мария-делла-Салюте была в первую очередь обету, а не монастырская церковь. Как описано выше, большинство обету церкви расположены на холмах или других видных местах, обычно на окраине города или недалеко от него. Паломники, прибывающие из-за пределов города, должны были быть разбиты. В качестве примера можно привести базилику Марии на горе Берико в Виченце, по которой мы пройдем, когда поедем в среду в Виченцу. Кроме того, Салют образует воображаемый круг, который соединяет Сан-Марко, Реденторе и Салют друг с другом. Палладио обычно успешно использовал кривую во время этих алтарей, как восхитительный промежуток основного жертвенного камня. Инсценировка Redentore, известной постановки о дизайне здания, которая впечатляет тех, кто участвует в шествии, дублируется. В конце концов, Том внимательно просматривает Longhena. В Redentore, церковь разворачивается посетителя Точка, когда прогуливаешься по узлу фокуса. В салют первичный В ось: дверь и принцип жертвенного камня. По прошествии этого же времени прогуляемся вокруг восьмиугольника. Вы получаете многочисленные перспективы, в то же время прогуливаясь поочередно, оставаясь даже сейчас и обращая ваше внимание. Из тех подъездов вы можете увидеть фундаментальный алтарь, во всяком случае, не противоположные шесть часовен: перспектива будет заблокирована По направлению к обширным колоннам, которые передают эти арки. Лонгхена получила подсказку о круглом убежище, особенно вокруг нефа, начиная с быстрых христианских иллюстраций, например, таких как «Сан-Витале-он-Равенна» и «Сан-Костанза», Рим. Те главные случаи полукруглого укрытия сделали венецианский камвуд шансом ранее находившимся в Сан-Заккарии. Нажмите здесь, чтобы увидеть эти перекрестные сегменты и карту. Вдоль этих линий эта карта В свете византийских образцов. Кроме того, наблюдение из космоса будет необычным в Сан-Витале над Равенной; Вы не найдете структуру, пока не начнете гулять.
Поскольку двенадцатимесячный парад начался в Сан-Марко и вызвал приветствие через понтонный мост, Лонгена усугубила все сомнения, что те Сан-Марко могли, кроме того, выступить ранее с «его церковью», в любом случае ранее с некоторыми компонентами. от требования этого. Гигантская арка принимает значительную меру, как эти существенные арки Сан-Марко; внешняя оболочка значительно выше внутренней. В то же самое время Палладио не делал Сан-Марко в списке, Лонгена чувствовала себя обязанным объединить Сан-Марко через столько часовни. Оба решительно взбирающихся купола явно безошибочны на фоне этих горизонтов. Бальдассар связала воедино эти Сан-Марко. Кроме того, обе часовни В конце концов перкуссионная палладио Тома сошла с таким же салютом. Подобно Redentore, арка как запоздалая мысль о Джудекке окружена В конце концов, Том просматривает две маленькие башни. Они соединяют две часовни. Точка, когда вы стоите еще раз к Редентору и глядите на город.
Революционный период в истории Ирландии был периодом в 1910-х и начале 1920-х годов, когда ирландское националистическое мнение перешло от поддерживающей самоуправление Ирландской парламентской партии к
Именно во время Олимпийских игр экономика Европы переживала спад, который не повлиял на Барселону в начале 1990-х годов из-за доходов от Игр, но позже экономический
В период с 1001 по 1100 год в Западной Европе и Китае произошли обширные изменения в их эпоху. В результате перемен политика, экономика и интеллект