Сочинение на тему Фредерик Генри и Кэтрин Баркли в «Прощай, оружие: история любви»

Одним из худших унижений для итальянцев была битва при Капоретто в октябре 1917 года, которая была запечатлена в фильме. Немецкие и австро-венгерские войска атаковали итальянскую армию под Капоретто. Несмотря на то, что у них было почти вдвое больше рабочей силы, итальянцы были уничтожены почти сразу и были вынуждены отступить. Что еще хуже, правительство распалось, а премьер-министр и военачальники были заменены.

Несмотря на отсутствие в фильме упоминаний о конкретных событиях войны, в нем отражаются чувства, которые испытывали солдаты и граждане во время усилий. В начале войны Генри спрашивают, почему он вызвался присоединиться к итальянской армии, и он сказал, что хочет «взглянуть» на то, на что действительно была война. Многие из добровольцев и граждан разделяли это мнение, так как они никогда не переживали настоящую войну. У всех них было романтическое и причудливое представление, а не реалистическое. Однако после битвы при Капоретто солдаты претерпевают драматические изменения. Было ясно, что Генри и его товарищи все страдали от физических и физических страданий. В частности, у Ринальди были признаки ПТСР, и он воскликнул: «Какой смысл?» и “что хорошего мы в Италии?” во время длительного трудного отступления. Во время этого отступления итальянская армия должна сбежать с обычными гражданами, и в фильме на обочинах дорог лежат тела, потерянные дети кричат ​​о своих матерях, а мать даже уронила ребенка на дорогу от истощения. Кроме того, Генри также травмирован, когда Ринальди несправедливо расстрелян за то, что он был предполагаемым немецким проникновением. «Прощай, оружие» нарисовал графику и поразительно по-новому взглянул на реалии войны.

При первом просмотре фильма стереотип о гендерных ролях сразу становится очевидным, поскольку он был почти характерен для стиля Хемингуэя. Автор часто подвергался критике за «мужественность своего письма» и увековечивание женских стереотипов. Во-первых, отношение солдата к женщинам очень сексуально и неуместно. Первая встреча между Генри и Кэтрин также выглядит поверхностной, поскольку Генри притягивает Кэтрин к ее внешности. Кэтрин позже говорит, что она «будет кем-то, кем [Генри] хочет, чтобы она была», чтобы подтвердить свои отношения. Как отмечает критик Фредерик Буш, «женщины Хемингуэя слишком часто кажутся проекциями потребности мужчин».

Сюжет фильма основан на реальной истории: жизни Хемингуэя. Хемингуэй, как и Фредерик Генри, был водителем машины скорой помощи для Американского Красного Креста в итальянских кампаниях во время Первой мировой войны. Он вызвался добровольцем во Францию ​​перед вступлением в войну в апреле 1917 года, а затем был переведен в Италию в начале июля 1918 года. 8 июля 1918 года он был ранен снарядом из австрийского миномета, что сделало его первым американцем, который был ранен в Италия и герой. Кэтрин Баркли также базировалась от Агнес фон Куровски, настоящей медсестры, которая ухаживала за Хемингуэй в больнице в Милане. Однако были и некоторые расхождения между жизнью Хемингуэя и историей. Хемингуэй был активен только с Красным Крестом в течение 34 дней, и он никогда не участвовал в отступлении из Капоретто, но это так ярко изображено в книге и фильме, что даже итальянские солдаты, которые были в отступлении, не могли поверить, что Хемингуэй не был не там. Из-за своего негативного опыта на войне Хемингуэй был глубоко шокирован и травмирован. Он «ненавидел войну и ненавидел всех политиков, чьи бесхозяйственность, доверчивость, эгоизм, эгоизм и амбиции привели к войне и сделали ее неизбежной». Эти чувства отражены во многих военных книгах Хемингуэя, таких как «Солнце также встает».

Публикация «Прощания с оружием» вывела Хемингуэя в центр внимания литературного мира, поскольку это был его первый бестселлер. Это также вдохновило целый жанр военных романов, таких как «Охотники» Джеймса Солтера, «Большой сон» Рэймонда Чандлера и «Конфиденциальность» Джеймса Эллроя. Биограф Майкл Рейнольдс описывает книгу как «главный американский военный роман времен Первой мировой войны».

Для фильма, который предположительно посвящен Первой мировой войне, он недостаточно хорошо вплетал события Первой мировой войны или их последствия в основную историю. Природа войны должна была отражать то, что происходило в отношениях. Тем не менее, в большинстве фильмов случайный зритель никогда бы не узнал, что идет война, поэтому разъединение крайне нереально. Конечные смерти ребенка и Кэтрин не кажутся иронией или жестоким напоминанием о военном периоде, но вместо этого выглядят истерической ошибкой некомпетентного доктора. Режиссер Дэвид О. Селзник также вставляет слишком много сценических снимков закатов, долин и природных пейзажей без каких-либо действий, разрушая напряжение в основной сюжетной линии. Сам по себе основной роман, для развития которого, по-видимому, требуется два с половиной часа, даже не считается естественным. Внезапная любовь пары кажется вынужденной и даже слегка поверхностной. В целом, фильм «Прощание с оружием» не является ни увлекательным, ни исторически значимым, и я бы не стал его рекомендовать.