Сочинение на тему «Дорога» Маккарти: постапокалиптическая история
- Опубликовано: 18.07.2020
- Предмет: Литература
«Когда он просыпался в лесу в темноте и в холоде ночи, он протягивал руку, чтобы дотронуться до спящего рядом с ним ребенка. Ночи темные за тьмой, и дни серее каждого, что было раньше. Как начало холодной глаукомы, тускнеющей вдали от мира. Он смотрел на мальчика и смотрел в сторону дороги. Это было не безопасное место. Они начали уходить и пошли по дороге ». «Дорога» описывает путешествие мальчика и его отца в постапокалиптическом мире, где оба путешествуют по опустошенным ландшафтам, чтобы достичь побережья с надеждой на выживание.
После неназванного стихийного бедствия на земле осталось лишь несколько живых существ. Мир теперь ужасен и ужасен, так как существует постоянный страх перед изнасилованием, убийствами и каннибализмом. Отец и сын борются за выживание в суровую погоду с минимальным количеством еды и крова. Путешествие продолжается, когда оба покупателя заполняют корзину, необходимую для их выживания. По пути они должны прятаться от хищников, которые убивают и едят людей живыми.
Автор биографии: Кормак Маккарти, родившийся в 1933 году, 20 июля – американский писатель, родившийся в Провиденсе, штат Род-Айленд, но большую часть своего раннего детства провел в Ноксвилле, где его отец работал юристом в городском совете. Он учился в университете штата Теннесси, но так и не закончил. Находясь в UT, Маккарти опубликовал свой роман: «Феникс», который получил премию Инграма Меррилла за творческое письмо в 1959 году. Другие шедевры Маккарти включают «Дитя Божье», «Все милые лошади», «Внешняя тьма» и «Дорога», который был адаптирован к фильму в 2009 году. режиссер Джон Хилл Пальто. Благодаря огромному критическому успеху роман получил Пулитцеровскую премию и премию имени Джеймса Тейта Блэка. Дорога была также выбрана Опрой Уинфри для ее книжного клуба, которая привела к первому телевизионному интервью Маккарти в апреле 2007 года. Вдохновение для The Road: «В статье в газете Guardian Кормак МакКарти описал, что основное вдохновение позади The Road пришло, когда Маккарти и его сын «Джон Маккарти» отправился в отпуск в Эль-Пасо, штат Техас.
Рано утром, когда Кормак проснулся, посмотрел на город за окном и начал думать, «как бы выглядел город через 50 или 100 лет?
Поднимает на холме все, что опустошается, и он много думал о моем маленьком мальчике. Он написал две страницы. А потом, примерно через четыре года, понял, что это не просто две страницы, это была книга, и речь шла об этом человеке и этом мальчике ». Кроме того, Маккарти описал разговор, который он и он имели о различных сценариях, с которыми люди столкнутся во время апокалипсиса: один из них был выжившими, превращающимися в людоедов. ”
Стиль письма:
- Маккарти имеет свой собственный уникальный стиль письма, и это связано с контентом, которым он пытается поделиться с аудиторией.
- Он умело использует сцены действия и более длинные предложения для создания сцен путешествия, кемпинга или воспоминаний.
- Работа Маккарти посвящена многим вопросам жизни и смерти.
- Кормак также хорошо известен своим запасным языком и не использует кавычки для диалогов, что делает книгу трудной для чтения. Отсутствие кавычек и грамматики связано с понятием трудностей, когда отец и сын проходят через тяжелые и трудные времена. Маккарти также хотел, чтобы читатель столкнулся с небольшими трудностями, чтобы понять, кто говорит.
- Его романы очень домашние и создают атмосферу разделения и изоляции, следуя одинокому персонажу в пустошах и опустошенных ландшафтах Америки. • Маккарти безгранично интересуется выбором, который делает его персонаж, и тем, как эти выборы определяют их и их будущее навсегда.
The Road продемонстрировали различные формы языка, представляющие множество тем, морали и ряд литературных приемов для усиления контента. Любовь: «То, что мальчик был всем, что стояло между ним и смертью». (Маккарти 29). В романе постоянно звучала тема любви, подчеркивая тесную связь между человеком и мальчиком. В цитате мать описывает мальчика как единственную причину, по которой мужчина остается живым. Человек просто не может вынести смерти своего мальчика: мужчина выживет, если сможет помочь своему мальчику выжить. Его любовь к мальчику проталкивает историю и избегает его ранняя смерть из-за опасного заболевания, у человека развился.
Маккарти пишет: «Я убью любого, кто прикоснется к тебе» (МакКарти 129), доказывает, что нет предела тому, как человек пойдет защищать своего сына. Они оба зависят друг от друга, так как мальчик не может жить без отца, а мужчина не видит смысла жить без него. В конце романа человек, тяжело раненный и умирающий, приказывает сыну съесть свою долю пищи вместо того, чтобы оставить ее для себя. Эти маленькие милости и жертвы являются яркими примерами его любви. Хорошо против зла: «Он сидел там, запуганный одеялом. Через некоторое время он поднял голову. Мы все еще хорошие парни? он сказал. Да. Мы все еще хорошие парни. И мы всегда будем. Да. Мы всегда будем. Ладно”. Тема добра против зла – известная тема всей книги. В начале романа у мальчика нет понятия зла, пока не начнется людоедская погоня. По мере развития сюжета, мальчик начинает идентифицировать плохих парней как убийц, воров и людоедов, а хорошие парни «те, кто продолжает пытаться, никогда не сдаваться и нести огонь». Символом надежды и решимости является огонь, который несут отец и сын, чтобы всегда пытаться жить в любых условиях.
Тем не менее, существует тонкая грань между хорошими и плохими парнями в постапокалиптическом мире, где большинство людей вместе отказались от морали. Первые слова, произнесенные человеком на дороге вслух: «Если он не слово Божие, Бог никогда не говорил». Человек не объявляет своего сына словом Божьим, но оставляет читателю гипотетический вопрос. Таким образом, человек заявляет, что либо его сын – это слово Божие, либо вселенная – безбожное. Произошло бесчисленное множество событий, которые заставляют читателей подвергать сомнению возможности Бога. Для примера: когда отец и сын находятся на грани голода, но находят скрытый бункер, заполненный едой, чтобы восстановить их выносливость. Позже, столкнувшись с трудностями голодной смерти, мальчик снова находит дом, полный еды и сигнального пистолета, который становится необходимым во время столкновения. Являются ли все эти события благословением Божьим, чтобы защитить сына или это просто их удача? Вопрос остается неясным, однако есть намеки на божественную деятельность, но не более чем намеки. Во время их путешествия отец и сын встречают старика по имени «Эли» с любым человеком, которому он решил помочь после бесконечных просьб мальчика. В разговоре Эли заявляет: «Что если я скажу, что он бог?», Этот человек не удивился, так как относился к нему как к любящему со всеми чувствами любви, заботы и защиты. Дорога, которая является названием и основным параметром книги.
Дорога означает неразрушимость, так как это одна из немногих вещей, которая не была разрушена катастрофой. Дорога – это объединяющее место, которое является одновременно и безопасным, и вредным, поскольку как плохие, так и хорошие парни стремятся достичь побережья с надеждой на выживание и процветающую жизнь, и это представляет человеческую природу движения вперед и выживания. Дорога также символизирует объект, который дает персонажам направление, надежду и причину их выживания. Падающие деревья, которые разбрасывают пепел, представляют человечество и то, как оно упало. Человечество, как и все эти деревья, когда-то смелое, высокое и сильное, но упало из-за обстоятельств, которые создали люди. Образы: Дорога применяет образы на протяжении всего романа, чтобы создать образ того, что видят персонажи, давая описание другого выжившего или суровых погодных условий, с которыми сталкивались персонажи. В цитате «Он выглядел так же обожженным, как и страна, его одежда была опаленной и черной. Один из его глаз был сожжен, а его волосы были лишь пепельным париком на его почерневшем черепе. Его ботинки были связаны проволокой и покрыты дорожной смолой, и он сидел в тишине, согнувшись в лохмотьях ».
Рассказчик описывает, как мальчик и мужчина видели человека, который был стариком, который был одним из выживших, как они. В целом, роман делает хорошую работу по созданию оптического обмана в сознании читателей каждой сцены и того, что произошло.
<сильный> Прицеп:
- Для этого трейлера я включил напряженную музыку, которая дополняет трагические события, создает предвкушение и заставляет читателей быть на грани,
- Как вы, возможно, заметили, в трейлере содержатся изображения разрушенных городов и ландшафтов, чтобы усилить содержание выживания и задать тон истории.
- Трейлер объединяет и показывает темы истории, позволяя зрителям узнать, что это за история.
Критический обзор По словам Алана Уорнера из газеты «Гардиан», «МакКарти наконец создает сценарии, которые позволяют выдвигать на передний план только самые экстремальные условия физического выживания человека и интимное воспоминание разрушенного ландшафта, нарисованного с такой точностью и красотой». Обзор, сделанный Аланом Уорнером, несомненно верен, потому что Маккарти освоил создание сценариев, которые заставляют читателя задуматься над тем, как герои могут выжить в этих экстремальных условиях. Например, сын и отец пережили падающие на них деревья и много встреч с каннибалами.
Уильям Кеннеди, преподаватель Гарвардского университета, описал в своем журнале «Дорога»: «Существует срочная необходимость в каждой странице и грубая эмоциональная тяга. После вскрытия почти невозможно оторваться; Вы должны продолжать читать, чтобы персонажи остались живы ». Я согласен с утверждением Уильяма Кеннеди, потому что Маккарти создавал неопределенность на каждой странице книги, даже не вызывая энтузиазма у читателей, взволнованных и любопытных, чтобы узнать, что происходит дальше в книге. Личное обозрение Лично я люблю и восхищаюсь книгой, потому что она просто дает читателям абсолютное представление о том, как может выглядеть мир через 50 или 100 лет, если глобальное потепление продолжится. Отсутствие грамматики и кавычек может запутать вас в некоторых ситуациях, но из-за элегантного стиля написания Маккарти дорога – это шедевр.