Сочинение на тему Центр исполнительских видов искусства имени Джин Б. Маккой
- Опубликовано: 18.10.2020
- Предмет: Эссе по применению гуманитарных школ
Пальцы наготове. Руки наготове. Ноги наготове. Желудок наготове. Глаза наготове. Ключи, поклон, шаги, песня, речь – все наготове, чтобы создать другого человека, другую эмоцию, другой мир. Это происхождение, эта туманность, которая выводит самые яркие звезды, – это то, где я принадлежу. Дом вдали от дома. Я прослеживаю трещины на твоем деревянном полу; Я глубоко вздыхаю; шторы открыты. Сцена. Моя сцена Центр исполнительских видов искусства имени Джин Б. Маккой.
В понедельник вечером мои ноги укореняются в стояках, и поток моего голоса присоединяется к каскаду хора, льющегося в уши аудитории. Может быть, во вторник или воскресенье, когда я рисую свой собственный лук через виолончель, тепло окружающих меня вибрирующих струн окутывает меня звуковым покровом. В любой другой день я хороню себя в шкуре сложного вымышленного персонажа, оживляя ее изнутри, в то время как мои друзья оживают вокруг меня. Эти ночи песка и удивления являются причиной того, что это место существует – стать чем-то большим, чем ты сам, на благо безликих сотен во тьме. Это моё святилище.
Я и всегда был исполнителем. Нет более сильного ажиотажа, чем громовые аплодисменты, которые приветствуют этот удивительный пояс на открытии «Города (Skid Row)», этого страстного монолога: «… отказаться от всего потока мира и жить в укромном уголке просто монашеского» или этот взрыв в финале Симфонии Дворжака из Нового Света. Зрители могут заплатить хорошие деньги, чтобы избежать собственной жизни. Они платят, чтобы забыть повседневность, а также вспомнить и засвидетельствовать ужасное и чудесное. Я, исполнитель, обладаю силой, которой обладают немногие: создать этот видимый и слышимый мир, в который люди могут погрузиться. Однако, эта сила может быть успешно использована только в том случае, если мир, который я призываю, правдоподобен.
Чтобы поймать в ловушку этих зрителей и аплодисментов, я должен делать больше, чем просто играть роль, играть музыку или петь ноты. Я должен стать героем, дышать музыкой и чувствовать ноты. Если я не верю в это, зрители тоже не будут – и это еще не все, что поставлено на карту. Каждый раз, когда я выхожу на сцену, я рискую унизить не только себя, но и своих коллег. Падающие перегибы, изгибы назад, пропущенные шаги и трещины в голосе ставят под угрозу реальность, которую мы стремимся создать. Однако, если я смогу заставить себя поверить, что не совершил ошибку, я смогу заставить аудиторию поверить в это. Если мое лицо говорит, что это было специально, тогда это было специально. В конце концов, ошибки в исполнении очень отличаются от ошибок в любом другом искусстве.
Перформанс нельзя закрасить, вырезать, стереть, «фотошопить» или автоматически настроить. Это его собственная жизнь; решения, принимаемые на сцене, являются такими же безотзывными, как и решения, вынесенные за сцену. Спектакль может произойти только один раз – даже одна и та же постановка меняется каждую ночь. Дни, недели или месяцы подготовки здесь, в этом святилище, составляют одну, две или три захватывающих ночи потустороннего творения, которые больше никогда не случатся. Мир рушится, складывается, откладывается. И все же призраки того, что происходит на моей сцене, останутся в форме царапин и воспоминаний, а также в виде пятен, болтов и синяков. Я знаю каждый уголок моего Маккоя, внутри и снаружи. Она – то, где исполнитель во мне был поднят. Она – родина виолончелиста Пайпер, актрисы Пайпер, певицы Пайпер. Я был там, когда каждая новая сторона меня родилась, и я надеюсь, что не доживу до того дня, когда кто-нибудь из них умрет. Исполнение – это все, чем я являюсь, и Центр исполнительских видов искусства имени Джин Б. Маккой – это то, где я стал тем, кем я являюсь.