Сочинения на тему Кукольный дом

«Кукольный дом» Хенрика Ибсена во многих отношениях устраняет разрыв между концепцией самой работы и восприятием собственной работы. В действительности, представление человека о работе может отличаться от фактически выполненной работы. Когда люди думают о слове «работа», образы, которые приходят на ум, включают в себя физический труд или любой вид видимой и ощутимой работы или карьеры. Домашние

В пьесе Хенрика Ибсена «Кукольный дом» Кристиан Линден (или Линде) должен отказаться от своей собственной жизни, чтобы обеспечить свою мать и младших братьев, и обретает вновь обретенную свободу, став вдовой. Тем не менее, г-жа Линден недовольна тем, что у нее нет семьи, и она борется за то, чтобы стать единственным персонажем в пьесе, движимым моралью,

В «Пространстве и эталоне в драме» Майкл Иссахаров утверждает, что диегетическое пространство – это пространство за сценой, а миметическое пространство – это пространство на сцене. Иссахаров утверждает, что «драматическое напряжение часто зависит от антиномии между представленным видимым пространством и описанным невидимым пространством» (Иссахаров 211). Это драматическое противоречие между мимическим и диегетическим пространством провозглашает конфликт пьесы

Открытие пьесы Хенрика Ибсена «Кукольный дом» знакомит главного героя с Норой и дает представление о характере ее брака с Торвальдом. Даже с этого раннего момента в пьесе Ибсен исследует конституцию брака в Норвегии 19-го века, особенно жесткие гендерные роли, которые это создало в обществе. В некоторой степени Нора соответствует роли типичной подчиненной жены, но аудитория

Роль женщин в «Кукольном домике» и «Призраках» Роль женщин значительно изменилась на протяжении всей истории, отчасти из-за женщин, которые рисковали, подавая примеры для подражания. В викторианскую эпоху женщины начали отстаивать свои права. Даже несмотря на то, что они боролись с ожидаемой ролью женщин, немногим удалось избежать требований и ожиданий общества. Драматург Хенрик Ибсен подкрепляет идею

В своем спектакле «Кукольный дом» Хенрик Ибсен рассказывает зрителям о жизни в Норвегии XIX века и несправедливости, существовавшей в обществе в то время. На протяжении всего повествования Ибсен использует отношения Норы и Торвальда как средство, с помощью которого он исследует конституцию брака и мораль такого рода отношений, особенно жесткие гендерные роли, которые были видны в

Правда или иллюзия? Когда мир фантазий, который люди создают для того, чтобы справиться с нелепостью жизни, слишком далеко заходит в реальность, становится трудно различить подлинность и вымысел. Эта двусмысленность очевидна в фильмах Эдварда Олби «Кто боится Вирджинии Вульф»? и Дом Куклы Хенрика Ибсена, в котором брачные отношения основаны исключительно на иллюзии. Обе пары в драмах

«Знания Ибсена о человечестве нигде не являются более очевидными, чем в его изображении женщин» (Джойс). Обсудите и проиллюстрируйте: В своих часто цитируемых «Записках для современного общества» Ибсен заявил, что «в практической жизни женщина судится по мужскому закону, как если бы она была не женщиной, а мужчиной – женщина не может быть самой собой в современном