Сочинение на тему Значение Эдема и его изображение
- Опубликовано: 25.09.2020
- Предмет: Литература
- Темы: книги, потерянный рай
Эдем находится в самом центре всех основных событий в книге «Потерянная райская книга IX», и Милтон доказывает, что стремится использовать свою силу в качестве обстановки. Сад представляет собой славу Божьего творения и хрупкость его существования. Милтон сопоставляет обращение сатаны к Земле с восхвалением Адама и Евы, чтобы показать, насколько бодрым может быть выражение Божьей любви. Но при этом он также закладывает основы падения, разоблачая самодовольство Евы и неохраняемое состояние в раю.
Мильтон обращает внимание на ненасытную красоту Эдема глазами сатаны, возможно, наименее предсказуемого поклонника Божьего Творения. Это усиливает каждый комплимент, который сатана платит Земле, и предполагает, что совершенство Эдема невозможно игнорировать. Но Милтон подчеркивает, как сатана настолько опьянен очевидной безупречностью Идена, что он смешивает свою теологию и описывает Землю как «земное небо». В книге Бытия говорится, что Бог сотворил небеса и Землю одновременно. Поэтому утверждать, что Бог сотворил Землю, научившись на ошибках, которые он совершил на Небесах, было бы неверно с богословской точки зрения. Более того, заявление сатаны о том, что Земля является «местом, достойным богов», не имеет оснований в Библии. Эванс подчеркивает, что это может быть преднамеренной попыткой сатаны утешить себя потерей Небес; он должен «преувеличивать [его] ценность». Вместо того, чтобы принять божественную иерархию, заложенную Богом, он предпочитает воспринимать другие сферы как просто «служебные светильники», служащие цели озарения Эдема. Однако Милтон быстро раскрывает истинные чувства сатаны по отношению к своему новому дому. Его пышное изображение пасторальной сцены с ее «долиной, реками, лесами и равнинами» резко останавливается в форме «но». Иден выводит на поверхность невозможный внутренний конфликт сатаны, поскольку, хотя он может наблюдать за его блеском, он не может его оценить. Сопоставление «Удовольствия от меня» и «Мучения внутри меня» заключает в себе то, как его заявление о «непримиримой войне» обрекло его на вечные страдания. Он может наблюдать за божественным порядком вокруг себя, и все же его сожаление приводит к сильному желанию уничтожить «То, что он, Всемогущий, создал шесть ночей и дней / Продолжение делать». Его жажда мести такова, что он даже оставляет Падение в прошлом. Поэтому встреча сатаны с Эдемом имеет решающее значение для понимания того, почему сатана чувствует себя вынужденным развратить человечество.
Плодовитость Эдема и обязанность человека контролировать его – это концепция, которую Мильтон извлекает из Бытия 2:15. В Библии Бог назначает Адаму задачу «управлять» Землей, уважать Творение и одновременно управлять им. Это резонанс протестантской трудовой этики, что человек может чего-то стоить, только если заслужил уважение от Бога. Милтон положил начало этому процессу с пастырской сценой «утренней похвалы» в Эдеме. На Земле развивается иерархия, так как в то время как «человеческая пара» осуществляет «вокальное поклонение», другие животные ограничиваются «тихой похвалой», а «влажные цветы» просто предлагают свой «ладан». Хотя Милтон изображает Бога как отзывчивого на Его Творение в том, что «Его ноздри наполняются / с благодарным запахом», есть ощущение, что все живые существа обязаны восхвалять Его работу. Земля изображена как «великий алтарь», построенный с единственной целью отдать дань уважения своему Создателю.
Но Бог Мильтона также ожидает посвящения в форме физического труда. Таким образом, сразу после этого Адам и Ева послушно стремятся в Сад. Их времяпрепровождение служит катализатором скорого ухода Евы. В своем выступлении перед Адамом Ева заявляет, что Иден – это саморазрушающийся сад, в котором рабочая нагрузка «растет / становится роскошью благодаря сдержанности», то есть, кажется, она увеличивается вдвое быстрее каждый раз, когда они сокращают ее. Милтон использует мимесис в строке «Лоп зарос, или обрезка, или опора, или связывание», чтобы подчеркнуть, как кажется, что задание выполняется бесконечно. Ева делает практическое предположение, что они «разделяют свои труды» и тем самым избегают «случайного дискурса», который замедляет их прогресс. Но в своем ответе Адам пытается обратиться к ее более любящей стороне, а не к ее разуму. Его эмоциональный апостроф «ассоциирующая душа, для меня за гранью / сравни все живые существа, дорогой» твердо ставит Еву на пьедестал. Затем он повторяет такие слова, как «совместный», «объединенный» и «супружеский», чтобы выразить важность их единства. Он даже преувеличивает влияние Евы, которая ищет себе работу, описывая ее как «оторванную от меня», подразумевая, что она и он одной плоти. Далее он пытается убедить Еву не покидать его, рисуя темную картину сатаны, который, как известно, недавно вошел в Сад. Мильтон использует цезуру, чтобы подчеркнуть «отчаяние» своего «злого врага» и то, насколько опасным было бы встретиться с ним в такое время.
Ева, однако, так же умела, как Адам, когда дело доходит до силы убеждения. Она так же льстит ему тщательно продуманным апострофом – «потомство неба и земли и всего владыки земли» – чтобы показать степень, в которой она уважает его авторитет. Но она реагирует с враждебностью на то, что она воспринимает как критику ее характера, а именно на то, что он может «сомневаться» в ее «твердости» и, следовательно, беспокоиться о том, что сатана способен развратить ее. Эванс подчеркивает, как речь Евы становится неуклюжей и сильно аллитерированной, чтобы передать ее волнение. Она также делает роковую ошибку, полагая, что она и Адам «не способны на смерть или боль», что подтверждается ложью после грехопадения. Адам пытается заверить Еву, что он не сомневается в ее способности противостоять искушению, а скорее боится «предложенного зла», которое может представить сатана. Соблазн сам по себе может нанести «нечестивый фол» Еве. Он резко контрастирует между «тобой одним» и «нами обоими», чтобы подчеркнуть, насколько они превосходны как «единый фронт» против сатаны. В то время как Ева чувствовала себя слишком комфортно в безмятежности Эдема, Адам стремится оставаться на страже любой потенциальной опасности.
В своем описании ухода Евы из Адама Милтон проводит параллели между ней и «падшими» персонажами женского пола в классической литературе. Таким образом, Мильтон создает явно зловещую атмосферу, в которой подразумевается, что Ева скоро «упадет» сама. Эванс отмечает, что «сравнения становятся все более зловещими», когда Ева все дальше и дальше удаляется от своего мужа. Во-первых, ее сравнивают с полубожественной «лесной нимфой», такой как «Эред или Дриад», которая невинно проживает в горах и лесах. Затем Милтон делает несколько двусмысленную ссылку на Еву как члена «поезда Делии». Ева является символом целомудрия, но ей не хватает «лука и колчана», который бы успешно служил ей в качестве охотницы. Более того, мы знаем, что сатана активно стремится охотиться на нее и вызвать падение. Поэтому чувство беспокойства начинает развиваться. Мильтон гораздо яснее цитирует «Помону», чью девственность замаскированный бог украл в саду, и ее бегство от «Вертумуса». Позже Мильтон предсказывает «засаду, спрятанную среди сладких цветов и оттенков», как будто для предупреждения Евы об опасностях, с которыми она столкнется. Но отчаянный тон, который он применяет до этого в «О, очень обманутая, очень неудачная, несчастная Ева / о твоем предполагаемом возвращении! событие извращенное! » предполагает, что его предупреждение напрасно – тем самым еще больше усиливая драму. «Сладкий вкус» и «звуковой покой», к которым Ева так привыкла, скоро станут далекими воспоминаниями. Мильтон подчеркивает «адскую злобу неизбежную», которая теперь изводит Эдем и отбрасывает тень на его красоту. Его последняя строчка использует повторение, чтобы подчеркнуть окончательность любой попытки развратить Еву. Таким образом, чувство безопасности, которое Бог породил в Эдеме, лишь маскирует присутствие сатаны внутри него.
Мильтон продолжает экспериментировать с пастырскими условностями в своем изображении Евы в Саду. Глазами сатаны Милтон может тщательно исследовать сладострастие Евы в ее допаплазарском состоянии, а также ее внутреннюю уязвимость. В отличие от «черного тумана», который окружает сатану ранее в Книге XI, Ева замечена элегантно: «В облаке аромата». Смелые цвета «пурпурный», «лазурный» и «золотой», окружающие ее, словно очаровывают сатану и подстегивают его похоть. Он не может не восхищаться «ее небесной формой», и на мгновение он становится «глупо хорошим», как он это сделал, когда мы впервые увидели, как он обращается к Эдему. Ева изображена как идеальная женщина, в которой ее «изящная невинность» может опьянить даже самых «злых» существ. Подчеркнутая ямбическая линия в «разоруженной вражде / коварстве, ненависти, зависти, мести» подчеркивает, как невинность Евы пронизывает суровую внешность сатаны.
Но Милтон ранее использовала метафору цветка, чтобы предположить, что, несмотря на ее красивую внешность, Ева крайне слаба и беззащитна. Более того, без мужа Адама она «не поддерживается» как эмоционально, так и физически. Точно так же, Эдем не мог бы оставаться совершенным без поддержки Бога. В любом случае внутреннее страдание сатаны таково, что даже Ева не может погасить «горячий ад», который вечно горит внутри него. Его мгновенное колебание превращается в «вред», и он начинает свой искушение.
Пытаясь заманить Еву к еде с дерева познания, сатана эксплуатирует чувственность, созданную пастырскими образами. Милтон использует естественное совершенство Идена как средство, способствующее «первому неповиновению человека». Речь сатаны намеренно обращается к чувствам, чтобы вызвать «разрушение разума» в Еве. Первоначально он захватывает ее воображение, рисуя великолепную картину «хорошего дерева» с «смешанными самыми прекрасными цветами». Затем он исследует сочный запах его «ароматного аромата», который он сравнивает с запахом «сладкого укропа или сосков / овец». Образы, которые он использует в этот момент, чрезвычайно мощны; игривый «ягненок» предполагает чистоту и невинность, в то время как «козел с молоком» указывает на полное отсутствие ограничений в природе. Эванс наблюдает, как «употребление запретного плода [теперь кажется] естественным действием», потому что сатана сфабриковал восхитительный фон. Таким образом, «острое желание» сатаны также становится жаждой Евы, и ее телесные побуждения («голод» и «жажда») пробуждаются. По иронии судьбы, Милтон использует аллитерацию и цезуру, чтобы подчеркнуть эту тягу как «могущественных убеждателей», и все же именно сатана действительно убеждает. Он по-прежнему воспринимает загруженные слова, такие как «соблазнительные фрукты», «Тоска», «зависть», «искушение» и «удовольствие», чтобы поглотить аппетит Евы. Сатана настолько эффективен в своем описании дерева, что его попытка закрытия лести в «Суверене существ, универсальная дама» почти не нужна. Хотя Эдем является источником великих мучений для сатаны, он все еще может использовать его естественное очарование как средство развращения Евы.
Таким образом, в книге «Потерянный рай» IX Мильтон четко указывает на внутреннюю слабость человечества; склонность поддаваться желанию и нарушать естественный порядок. Эдем является символом Божьей любви к людям, и все же Милтон показывает, как можно легко сломить это доверие. Поэтому Эдем становится памятником Первородного греха и подверженной ошибкам природы человека.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,