Жизнь и смерть в «Дублинцах» Джеймса Джойса сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Жизнь и смерть в «Дублинцах» Джеймса Джойса

Большая часть Дублинцев вращается вокруг утомленного созерцания смертности, вершина которого появляется в конце романа «Мертвые», который служит идеальным аналогом «Сестры», наполняя коллекцию историй циклическим акцентом на пересечении жизни и смерти, повторяя основные повторяющиеся темы бедности, политического раскола, паралича, религии и преходящего положения человека. Роман открывается мрачным изображением мертвого священника в гробу и заканчивается толстым слоем снега, падающего на всех живых и мертвых. Смерть перешла от индивидуума к универсальному, демонстрируя неизбежность конечного человеческого конца.

Несмотря на мрачные образы «изогнутых крестов и надгробий», в мрачной сцене присутствует мрачная деликатность и сентиментальность; «прекрасная смерть», описанная в «Сестрах», достигает вершины в меланхоличной красоте темных хлопьев снега, падающих на пустынную землю, и «медленное обморок» души Габриэля, когда он посредничает в мучительно тихой ночи. Уверенность в смерти объединяет все человечество – снег «повсеместно во всей Ирландии» и падает «на всех живых и мертвых», устраняя все различия между людьми, поскольку в конечном итоге каждый из них постигнет одна и та же участь.

Последний абзац «Мертвых» открывается повторяющимся гномическим изображением фигуры, смотрящей в окно; обрамленная неопределенностью, наблюдая, вуайеристически, за собственной жизнью извне. Идея гномона – призрака отсутствующей формы, неполного образа – это концепция, которая закрепляет большую часть дублинцев, размышляя о модернистском смысле неизвестного, потерянного в созерцании, не понимая галлюцинаторный мир вокруг. Истории отмечены отсутствующим фрагментом информации, многоточием понимания, и в результате возникает эзотерическое чувство незавершенности, история остается неокончательной, часто как для главного героя, так и для читателя. Габриэль переживает такое осознание в «Мертвых», когда натыкается на пропавшую часть жизни своей жены Гретты, обнаруживая, что он на самом деле не был ее первой любовью, а скорее она скрывала трагический роман, и он отражает это даже сейчас «Возможно, она не рассказала ему всю историю».

Этот вызов самоуверенности Габриэля подчеркивает сбои в общении, которые повторяются во всех дублинцах и особенно в «Мертвых», вызванные всей партией Морканов в результате неуклюжего обмена с Лили и спора с мисс Айворс, кульминацией которого стало понимание расстояние между Габриэлем и Греттой. В то время как Габриэль едет обратно в отель, размышляя о своей жене и все больше восхищаясь идеей провести ночь с ней наедине, его иллюзорный роман вскоре разбивается об открытии, что на самом деле она питает мысли не о Габриеле, но Майкла Фьюри. Это создает огромную дистанцию ​​между парой, ощущение нахождения в двух разных мирах, что вынуждает Габриэля задуматься о своей роли в жизни Гретты и приходит к трезвому заключению о том, «какую плохую роль он сыграл».

Глядя в окно на тихо падающий снег, Габриэль переживает прозрение, внезапно способное увидеть свою жизнь с удручающей ясностью. Он признает себя просто тенью человека, затянувшегося призрака, который просеивает всю жизнь без реальной жизни, и понимает, что те, кто живет страстно и умирают молодыми – Майкл Фьюриз мира – живут более полно, чем приглушенные силуэты, такие как он сам. В каком-то смысле он на самом деле более мертв, чем Майкл Фьюри, который остается ярким воспоминанием в сердце своей жены, продолжая оказывать влияние на жизнь. Габриэль понимает в этот момент, что различие между живыми и мертвыми, которое он провозгласил ранее, действительно ложно. Мертвые – это большая часть жизни, и Майкл Фьюри, в частности, живет более глубоко, чем когда-либо. Он тоже в конце концов присоединится к мертвым, похоронится под холодным белым покрывалом льда, но он будет забыт.

Отрывок читается отчетливо мягким ирландским голосом – приглушенное дыхание, невнятное, медленное, деликатное движение языка и шепчущие звуки, имитирующие падение снега. Это приводит к ощущению интенсивного покоя, все действия и мысли замалчиваются и притупляются. Снег освещается только рассеянным «светом лампы», падающим в «световые постукивания», когда все происходит «мягко» и «слабо» в разбавленной реальности, которую он «сонно» наблюдает в этом приглушенном сознании, плавающем где-то между пробуждением и сном. Ночная установка этого момента подчеркивает это сюрреалистическое чувство кочевой реальности, парящее в эфемерном состоянии тьмы, которое отделяет жизнь одного дня от следующего, расщелину между жизнью и смертью. Эта тьма подчеркивается повторением мрачности – «хлопья, серебро и тьма», «темная центральная равнина» и «темные мятежные волны Шеннона». Тьма над землей, кажется, отражает темноту под землей, размышляя о пересечении живых и мертвых; универсальность человеческой судьбы.

Постоянное повторение термина «падение» по всему отрывку – «падение косо», «мягкое падение» и «слабое падение» – создает ощущение неустанного и почти удушающего отложения. Хотя отдельные хлопья мягко падают на землю, ощущение тяжести наводят на мысль о накоплении мягких скороговорок, которые накапливаются, чтобы создать одеяло, которое «густо лежит» на земле. Холодность сцены отражается на онемении характера Габриэля, тем не менее, кажется, что каждый на самом деле онемел, как он; это застывшее состояние достигает всех, объединяя живых и мертвых, несмотря на образы изоляции, унылые описания «безлесных холмов», «одинокого погоста» и «бесплодных шипов», которые создают впечатление мучительно одинокого опыта. Джойс предполагает, что все люди одиноки и парадоксально едины в своей общей изоляции.

Хотя Габриэль пассивно принимает прозрение о том, что он уже мертв, мимолетный проблеск надежды остается мимолетным, поскольку он отражает, что, возможно, «пришло время отправиться в путешествие на запад», эфемерный намек на возможность изменяя свое отношение, принимая жизнь и освобождая себя от унылых рутин прошлого, увековеченных в партии Морканов, монотонные ритуалы повторялись год за годом, словно лошадь, вращающаяся вокруг мельницы. Снег, необычный даже в январе, не может длиться вечно – он также преходящ, как и сама жизнь.

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.