Сочинение на тему Жизнь и смерть в «Дублинцах» Джеймса Джойса

Глядя в окно на тихо падающий снег, Габриэль переживает прозрение, внезапно способное увидеть свою жизнь с удручающей ясностью. Он признает себя просто тенью человека, затянувшегося призрака, который просеивает всю жизнь без реальной жизни, и понимает, что те, кто живет страстно и умирают молодыми – Майкл Фьюриз мира – живут более полно, чем приглушенные силуэты, такие как он сам. В каком-то смысле он на самом деле более мертв, чем Майкл Фьюри, который остается ярким воспоминанием в сердце своей жены, продолжая оказывать влияние на жизнь. Габриэль понимает в этот момент, что различие между живыми и мертвыми, которое он провозгласил ранее, действительно ложно. Мертвые – это большая часть жизни, и Майкл Фьюри, в частности, живет более глубоко, чем когда-либо. Он тоже в конце концов присоединится к мертвым, похоронится под холодным белым покрывалом льда, но он будет забыт.

Отрывок читается отчетливо мягким ирландским голосом – приглушенное дыхание, невнятное, медленное, деликатное движение языка и шепчущие звуки, имитирующие падение снега. Это приводит к ощущению интенсивного покоя, все действия и мысли замалчиваются и притупляются. Снег освещается только рассеянным «светом лампы», падающим в «световые постукивания», когда все происходит «мягко» и «слабо» в разбавленной реальности, которую он «сонно» наблюдает в этом приглушенном сознании, плавающем где-то между пробуждением и сном. Ночная установка этого момента подчеркивает это сюрреалистическое чувство кочевой реальности, парящее в эфемерном состоянии тьмы, которое отделяет жизнь одного дня от следующего, расщелину между жизнью и смертью. Эта тьма подчеркивается повторением мрачности – «хлопья, серебро и тьма», «темная центральная равнина» и «темные мятежные волны Шеннона». Тьма над землей, кажется, отражает темноту под землей, размышляя о пересечении живых и мертвых; универсальность человеческой судьбы.

Постоянное повторение термина «падение» по всему отрывку – «падение косо», «мягкое падение» и «слабое падение» – создает ощущение неустанного и почти удушающего отложения. Хотя отдельные хлопья мягко падают на землю, ощущение тяжести наводят на мысль о накоплении мягких скороговорок, которые накапливаются, чтобы создать одеяло, которое «густо лежит» на земле. Холодность сцены отражается на онемении характера Габриэля, тем не менее, кажется, что каждый на самом деле онемел, как он; это застывшее состояние достигает всех, объединяя живых и мертвых, несмотря на образы изоляции, унылые описания «безлесных холмов», «одинокого погоста» и «бесплодных шипов», которые создают впечатление мучительно одинокого опыта. Джойс предполагает, что все люди одиноки и парадоксально едины в своей общей изоляции.

Хотя Габриэль пассивно принимает прозрение о том, что он уже мертв, мимолетный проблеск надежды остается мимолетным, поскольку он отражает, что, возможно, «пришло время отправиться в путешествие на запад», эфемерный намек на возможность изменяя свое отношение, принимая жизнь и освобождая себя от унылых рутин прошлого, увековеченных в партии Морканов, монотонные ритуалы повторялись год за годом, словно лошадь, вращающаяся вокруг мельницы. Снег, необычный даже в январе, не может длиться вечно – он также преходящ, как и сама жизнь.