Сочинение на тему Женская сексуальность в произведениях Уильямса и Вебстера

На протяжении всей пьесы герцогиня представляется остроумной и контролирующей, не колеблясь в своих желаниях Антонио, демонстрируемой тем, что она позволяет ему носить свое обручальное кольцо: «Нужно небольшое заклинание, когда твой палец может сделать это: таким образом, это подходит? », а также ее сексуальные желания:« Я хотел бы, чтобы вы привели вашу удачу за руку к вашей брачной кровати ». Элисон Финдли утверждает, что «кольцо (например, влагалище) открыто, отверстие, в которое проникают пальцы низшего класса, как у Антонио». Это подчеркивает, что она берет на себя контроль над тем, с кем она занимается сексом, решив сделать предложение Антонио. Выбрав кого-то из гораздо более низкого класса, чем она сама, она идет против мужской власти общества, в котором доминируют мужчины, особенно Фердинанда и кардинала, которые не одобрили бы этот выбор. Ее выбор жениться на Антонио также может быть заявлением о власти, поскольку, женившись на ком-то из более низкого класса, она получает контроль над своим мужем, который обычно будет правителем отношений. Кроме того, с помощью изображений влагалища можно предположить, что герцогиня не стыдится своего желания секса и Антонио.

Это может относиться к Бланш в «Трамвайном названии желания», так как она хотела поделиться многими интимными отношениями с разными незнакомцами после смерти своего мужа, даже ученицы в школе, в которой она преподавала, как показал Стэнли в седьмой сцене: « Семнадцатилетний мальчик – с ней перепутали ». Это может показать, что она похожа на герцогиню в том, что она не боится показывать свою сексуальность. Кроме того, в конце пятой сцены Бланш заигрывает с молодым человеком, собирающим пожертвования для «Вечерней звезды»: «Я хочу поцеловать тебя… Я должен быть хорошим и держаться подальше от детей». Это может снова указывать на то, что Бланш не боится показывать свою сексуальность или кокетство. Что касается «множества интимных связей с незнакомцами», то было высказано предположение, что она позволила этому случиться, поскольку они смогли купить ей красивую одежду и аксессуары, «подарки от поклонника». Тем не менее, в случае с молодыми мужчинами, они не в состоянии платить за нее, поэтому можно предположить, что она заигрывает с бумажным мальчиком и студентом только потому, что она этого хочет, возможно, как помощник, как мы знаем Бланш очень стесняется своей внешности и возраста: «Вы увидите, что у меня ужасное тщеславие по поводу моей внешности даже сейчас, когда моя внешность уменьшается». Поскольку именно Стэнли выставляет Бланш за ее прошлое, Дж. М. МакГлинн, возможно, прав, говоря: «(Стэнли) хочет разрушить (Бланш) самообладание, чтобы заставить ее признать, что она такая же, как он, сексуальное животное». Можно предположить, что сексуальная сила Джулии также оказывает негативное влияние на ее жизнь, так же, как Бланш и герцогиня. Это может быть потому, что она – любовница кардинала и влюбляется в Босолу: «Какую из моих женщин вы наняли, чтобы положить порошок любви в мой напиток?» Затем Босола манипулирует распущенностью Юлии, чтобы получить информацию от кардинала: «Я поработаю над этим существом». Мюриэль Брэдбрук предполагает, что «(Джулия) – фольга для герцогини, которая воспринимает мужчину, когда она чувствует импульс», это звучит правдоподобно, несмотря на то, что у нее уже есть муж в другом городе и любовник в кардинале Юлия все еще предпочитает флиртовать с Босолой, что приводит к ее смерти из-за ее неспособности сохранить то, что кардинал сказал ей в секрете. Мнение Брэдбрука также верно и для герцогини, так как она, кажется, без промедления врывается в свой брак с Антонио.

Стелла сильно отличается от Бланш в том, что она спит только со своим мужем, но ее сексуальность все еще является доминирующей силой против нее. Как мы видим в четвертой сцене, она возвращается к Стэнли после того, как он оскорбляет ее, и они занимаются сексом: «Почему, ты, должно быть, переспал с ним»… «Я не в том, из чего я хочу выйти». Это может указывать на то, что Стелла счастлива, живя так, как она делает в своеобразном цикле, где она и Стэнли борются, и она в состоянии исправить все, что связано с сексом, и у Стенли в голове складывается впечатление, что он может делать то же самое, что и утром после того, как он бьет ее, все возвращается на круги своя, и они снова любят друг друга. Дж. М. МакГлинн предлагает: «Стелла игнорирует потребности других и в конечном итоге принимает собственную иллюзию. Жизнь со Стэнли, секс со Стэнли – ее высшая ценность. Ее отказ принять историю Бланш об изнасиловании – это стремление к самосохранению, а не любви ». Это может поддержать теорию о том, что Стелла может остаться со Стэнли только из-за ее сексуального желания, несмотря на негативное влияние, которое она оказывает на нее и на ее нерожденного ребенка, на который Бланш указывает Стенли: «У моей сестры будет ребенок!» .

В заключение, я думаю, что и Уильямс, и Вебстер представляют женскую сексуальность как доминирующую силу, которая работает против женщин, так как кажется, что многие из женских персонажей, которые показывают свою сексуальность в этих пьесах, сталкиваются с большим количеством негативов, чем позитивов. Например, герцогиня может иметь много детей со своим новым мужем, но ее братья узнают и убивают ее и всех, кроме одного из ее детей, «некоторые другие душат детей».