Сочинение на тему Взгляд, взгляд и визуальная символика

Хотя Маргарет Хейл и Джон Торнтон не влюбляются – на первый взгляд, взгляд или взгляды играют важную роль в асимметричных властных отношениях, подразумеваемых в ухаживании главных героев на севере и юге Элизабет Гаскелл. В эссе Лоры Малви 1975 года «Визуальное удовольствие и повествовательное кино» была представлена ​​знакомая теперь концепция взгляда. Взяв работу Зигмунда Фрейда и Жака Лакана за основу своей теории, Малви утверждает, что «в мире, упорядоченном по причине сексуального дисбаланса, удовольствие от взгляда было разделено между активным / мужским и пассивным / женским» (39). Вуайеристический взгляд, которым традиционно владеет мужчина, обладает способностью уменьшать женщину – то есть фетишировать или объективировать ее – таким образом, что она становится пассивной. Малви объясняет концепцию Фрейда о скопофилии или удовольствии от взгляда и утверждает, что «в своей традиционной эксгибиционистской роли женщины одновременно смотрятся и демонстрируются, а их внешний вид закодирован для сильного визуального и эротического воздействия» (40). В то время как теория Малви основана на изучении кино, Налини Пол полагает, что «феномен взгляда в литературе проводит соответствующие параллели с наблюдением в теории кино» (1). Таким образом, применение этой теории к северу и югу проливает свет на обмен властью в рамках ухаживания за Маргарет и Джоном. Безусловно, хотя Джон находит эротическое удовольствие видеть Маргарет, его взгляд на нее не уменьшает ее и не делает ее пассивной; на самом деле привлекательная внешность Маргарет и ее способность приспосабливаться к ней наделяют ее властью над Джоном и ведут к постоянному и взаимному обмену властью, который завершается их браком.

Энергетическая динамика отношений между Маргарет и Джоном сразу же определяется на их первой встрече в Милтоне. Гаскелл пишет: «Мистер Торнтон был гораздо более удивлен и смущен, чем [Маргарет] », когда встретил« молодую женщину, отличную от большинства тех, кого он имел обыкновение видеть »(58). Его недоумение усугубляется, когда она смотрит на него «простым, прямым, невозмутимым взглядом» (58). Увидев Маргарет, Джон понимает, что она отличается от большинства женщин, с которыми он встречался раньше, и, в частности, от тех, кого он обычно «видит» или на которых смотрит. Ожидания Джона еще больше встревожены, когда она нагло смотрит на него. Ее взгляд «прост», предположительно потому, что она не осознает социально неловкий или, возможно, неуместный характер взгляда, который она возвращает. Конечно, в этот момент в повествовании Маргарет мало общалась с возможными женихами (за исключением мистера Леннокса, которого она никогда не считает таковой), и не знает последствий своего взгляда. Первоначальные взгляды, которыми обмениваются два персонажа, явно выражены в отношении власти и власти. Гаскелл отмечает: «Мистер Торнтон сам обладал властными привычками, но, похоже, она сразу же приняла какое-то правило над ним »(58). Маргарет непредсказуема, потому что она возвращает взгляд Джона, и при этом считает себя равной, а не низшей личностью. С самого начала Маргарет проявляет личное влияние на Джона, хотя и неосознанно, через ее взгляд. Вопреки ожиданиям Малви, Маргарет не пассивна, а обладает силой через собственный взгляд.

В той же самой начальной сцене взгляд Джона на Маргарет становится скопофильным; ее продолжающееся возвращение взгляда, однако, еще больше подрывает власть – в собственническом смысле – как правило, связанную с мужским взглядом вуайеристов. Гаскелл пишет о Маргарет и Джоне:

Она сидела лицом к нему и лицом к свету; ее полная красота встретилась с ним взглядом; ее круглое гибкое горло поднималось из полной, но гибкой фигуры; ее губы двигались так легко, как она говорила … ее глаза, с их мягким унынием, встречали его со спокойной девичьей свободой. Он почти сказал себе, что не любит ее … чтобы компенсировать это унылое чувство, что, хотя он смотрел на нее с восхищением, которое не мог подавить, она смотрела на него с гордым равнодушием … (59)

Физическое описание Маргарет явно эротично и сильно сексуализировано. Эскиз повествования фокусируется на ее обнаженном горле, телосложении и губах. Джон с любопытством смотрит на тело Маргарет, которое, как подчеркивает Малви, является «функцией сексуального инстинкта» (39). Этот объективирующий процесс, для Иоанна, является положительным; его «восхищение» ею предполагает удовольствие, одобрение или приятное удивление, видя ее привлекательную внешность. Однако приятное чувство взгляда на Маргарет обеспокоено тем, как она снова возвращается. Ее глаза имеют «девичью свободу»; она наивна и не может распознать сексуально заряженную природу их взглядов. Интересно, что, хотя Маргарет не знает о динамике силы, совпадающей с его взглядом, Джон неловко осознает – он смущен, когда ему так приятно смотреть на нее, и обижается на ее легкую способность заставлять его сомневаться в своих собственных чувствах. Следовательно, в то время как скопофильный взгляд Джона изображает Маргарет как сексуальное и эротическое зрелище, ее беспрепятственное возвращение взгляда мешает ей просто стать пассивным объектом.

По мере развития романтического сюжета на севере и юге эротический взгляд Джона на Маргарет начинает определять его действия и мысли. Даже после того, как она отвергает его предложение о браке, Джон, как никогда, чувствует необходимость посмотреть на Маргарет. Чтобы оправдать посещение Хейлза, Джон приносит больной миссис Хейл вторую корзину с фруктами. Он говорит себе, что «он не будет – скорее сказать, он не мог – лишить себя удовольствия видеть Маргарет. У него не было конца этому, кроме настоящего удовлетворения »(217). Его взгляд явно копофильный – он жаждет только того удовольствия, которое он получает, глядя на Маргарет. Для Джона Маргарет продолжает оставаться сексуальным и приятным объектом для созерцания. И все же, хотя он находит удовольствие видеть ее, это побуждение фактически контролирует его действия, а не Маргарет. В каком-то смысле он одержим необходимостью увидеть ее. Потребность настолько велика, что он спрашивает, «очарованы ли они этими прекрасными глазами» (192), еще больше укрепляя связь между зрением и сексуальным влечением. Желание Джона пристально взглянуть на Маргарет достигает самообидных высот. Услышав о смерти миссис Хейлз, Джон вспоминает о Маргарет: «Несмотря на всю свою боль, он хотел увидеть ее автора. Хотя он ненавидел Маргарет время от времени, когда он думал об этом нежном знакомом отношении и всех сопутствующих обстоятельствах, у него было покойное желание обновить ее образ в его уме »(247). Маргарет вызывает у Джона крайнее эмоциональное расстройство, и все же он постоянно испытывает желание увидеть ее снова. Чтобы противостоять растущей озабоченности своей безответной любовью, Джон клянется «видеть как можно меньше ее – поскольку само изображение этого лица и формы… имело такую ​​силу, чтобы вывести его из равновесия» (306). Действительно, вид Маргарет делает не столько для контроля над ней, сколько для контроля над Джоном. Его навязчивая потребность смотреть на нее на самом деле доминирует в его сознании и обладает непреодолимой «властью» над ним.