Сочинение на тему Взгляд на то, как созревание и эгоизм могут быть динамичными, как показано в Красном Знаке Храбрости

«Красный знак мужества» Стивена Крейна следует за привлечением главного героя Генри и его борьбы за зрелость от юношеской суеты, которая приводит большинство его действий в романе к окончательному принятию безразличной реальности войны и общества и неизбежности смерти. Хотя роман заканчивается оптимистической нотой, что Генри наконец стал «героическим» человеком, я утверждаю, что переход Генри от наивности и тщеславия к самоотверженности и зрелости – это не простой и глубокий сдвиг, но в лучшем случае тонкая и в основном неполная мысль это заставляет читателей задаться вопросом, где провести черту, после чего эгоизм Генри заканчивается, а натурализм вступает во владение. Эта «серая» область, в которой Генри находится между эгоизмом и признанием неизбежности смерти, несмотря на вмешательство человека, в конечном счете, показывает две концепции, более запутанные, чем кажется на первый взгляд. Таким образом, сдвиг Генри проиллюстрирован как сложный процесс без точной «конечной точки», в которой читатели должны понять, на какую «сторону» Генри падает в конце романа.

С самого начала романа читатели могут сразу заметить юношескую наивность и романтическую концепцию военной жизни и войны Генри. Несмотря на зловещие слова его матери: «Я знаю, как ты… ты шутишь на одного маленького бандита среди множества других» (8). Генри с эгоцентричным отношением относится к своим военным обязанностям. Воображая военный образ жизни греческих героев древних времен, Генри считает себя достойным внимания и похвалы еще до начала своей первой битвы. «… В битве, казалось, было много славы, – рассказывает рассказчик, – его напряженный ум нарисовал для него большие картины, экстравагантные по цвету, зловещие от бездыханных поступков» (7). В начале романа Генри кажется, что его пребывание в армии – это не средство для достижения цели (победа в гражданской войне), а самоцель. Генри не изображен достаточно зрелым, чтобы понять холодную реальность того, что влечет за собой военная карьера. Опасаясь действительного долга и вместо этого стараясь не показаться трусливым другим воинам, Генри полностью охвачен своей репутацией и внешностью для других: долг не так важен, как самоизображаемая слава и разгул, который сопровождается тем, что его просто называют солдат.

Однако, в решающий момент в романе Генри сталкивается с микрокосмическим изображением неизбежной реальности не просто военных, но и жизни вообще, когда он видит труп солдата в своем полку, лежащем на земля посреди битвы. Этот резкий образ мимолетной природы жизни и небрежности природы работает, чтобы подорвать тему бредового чувства важности самого Генри, которое он до сих пор придерживался. Генри устанавливает связь с холодным равнодушием природы к людям, отмечая после битвы: «Удивительно, что природа прошла спокойно со своим золотым отростком посреди стольких бесов» (52). В этом более широком смысле, труп солдата, подобно солнцу природы, был просто характерной чертой ландшафта; никакое вмешательство человека не могло остановить его от этой неизбежной смерти, и казалось, что Генри признал это. Этот короткий момент признания освещает противоположность мышления Генри в том, что его физические иллюзии и явления славы могут не иметь значения, так как он тоже постигнет неизбежную судьбу мертвого солдата, и весь остальной мир будет продолжаться, совершенно не потревоженный событие.