Взгляд на отношения между семейным особняком и Родериком Ашером сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Взгляд на отношения между семейным особняком и Родериком Ашером

Эдгар Аллан По, родившийся в начале XIX века, оказал несомненное влияние на американскую литературу. Под влиянием тенденции эпохи, романтизма, он написал множество рассказов, рассказов и стихов, приправленных готическими чертами и гротескным юмором. Его широко известные работы – «Яма и маятник», «Сердце рассказчика», «Черный кот», «Ворон» и «Падение дома Ашеров». В этом эссе я расскажу о последнем, исследуя странные связи между главным героем и его домом и сверхъестественные события, которые произошли с ними.

По использует персонификацию для описания особняка Ашера, можно сказать, что он считается четвертым персонажем. Выйдя на сцену, рассказчик оказался в мрачном, ужасном состоянии, которое он не смог объяснить рационально. Дом с его «пустыми, похожими на глаза окнами» (Works, III. 273), атмосфера, «которая пахла от гнилых деревьев» (Works, III. 276), оказал ужасное влияние как на Ашера, так и на рассказчика. Друг с детства, Родерик Ашер, вызывает рассказчика в свой особняк, утверждая, что он страдает от загадочной психической болезни; поэтому у него осталось немного времени и он просит рассказчика провести с ним несколько дней. Его болезнь, «конституционное и семейное зло» (Работы, III. 280), проклятие и судьба расы Ашеров, «эффект, который телосложение серых стен и башен… повлияло на мораль его существование »(Труды, III. 280–281) отравило его. Именно Ашер предполагает, что «дом жив и имеет злокачественное влияние на его разум» (Томпсон, с. 18).

Согласно Бартону Леви (цитируется в Jonas 55), «идея« жилища »имеет два аспекта: временное состояние… оно может быть оставлено и даже разрушено; с другой стороны, это подразумевает зависимость жизни от окружающей ее среды… решающее различие для обитателя и определяет его состояние в целом »(3). В нашем случае это вторая альтернатива; все, что окружает дом, а также внутри, загрязнено и заразно. Книги, искусство и его люди заразительны; следовательно, даже рассказчик задается вопросом, утратил ли он здравомыслие, читая их книги, и выступает в роли слушателя музыки и искусства Родерика.

Персонификация семейного особняка достигает своего пика, когда рассказчик замечает, что лицо Ашера напоминает дом. Разрушился не только особняк, но Родерик также оказал на него разрушительное воздействие; «Его большие и светящиеся глаза…« паутинистые, шелковистые волосы »… сливают подобную лицу структуру дома с лицом Ашера» (Томпсон, с. 20). Это указывает на то, что особняк – это не просто персонификация.

Проклятый дом расы Ашеров – это не только олицетворение, но и тошнотворный разум Родерика. Входящая сцена подразумевает, что дом – фактически состояние мозга Родерика; «По-видимому, существует дикое несоответствие между его все еще совершенной адаптацией деталей и разрушением отдельных камней» (Works, III. 276), что указывает на то, что разум Ашера все еще один, работающий двигатель, но многие области повреждены и деморализованы , «Едва ощутимая трещина, которая простирается от крыши … пробивалась вниз по стене в зигзагообразном направлении» (Works, III. 276), также показывает его разбитый, больной разум. Когда рассказчик ведет камердинера к «хозяину», в этот момент он понимает, сколько «темных и запутанных отрывков» (Works, III. 276) ему предстоит пройти, чтобы найти Родерика в студии. Эта сцена подразумевает, что в нашем разуме у нас есть скрытые комнаты, полные мыслей и темных отрывков с секретами, которые мы, возможно, никогда не показывали никому другому, и поэтому это мозг Ашера.

Рашкин утверждает, что поэма «Дворец с привидениями» – это «аллегорическое описание головы Родерика Ашера, чьи глаза, светлые волосы, зубы и губы соответствуют окнам дворца, желтым знаменам, жемчужно-рубиновой двери» ”(124), что, опять же, говорит нам о внешнем облике дома, который также напоминает Родерика. Она также отмечает, что дом Ашеров является «отражением расы Ашеров» (131). Это не только таинственная болезнь или проклятие, которое наследуют все члены их семьи, но и дом.

Более того, мы можем утверждать, что дом и разум Ашера едины. Работа Батлера указывает на то, что так же, как дом имеет разрушенное телосложение, Родерик также имеет «ухудшающуюся физиогномику», а обсуждение «деспотичного жилища дает параллели с меланхоличными качествами его собственного ума» (192-193). На самом деле обреченная судьба Ашера искажена домом. Действительно, «дом, атмосфера, его обитатели и искусство, которое они производят или потребляют» (Roche, стр. 28), связаны друг с другом. Эти связи настолько неотделимы друг от друга, что «Родерик, его дом, его близнец стали практически тем же организмом, единым больным сознанием и конституцией», как указывает Батлер (193). Все они связаны друг с другом, можно рассматривать как одно.

Кроме того, в конце романа, когда Мэдлин показывает свою невероятную, сверхъестественную силу и возвращается из своей могилы, залитой кровью, чтобы отомстить своему брату за то, что он похоронил ее заживо, все, включая дом, за исключением рассказчика, кто умудряется бежать, встретить их гибель. Особняк рушится в тусклый Тарн, начиная с упомянутой ранее зигзагообразной трещины. Встретив свою мрачную судьбу, Ашеры не оставляют в живых ни одного родственника.

Короче говоря, дом на самом деле жив, персонаж со своей атмосферой и чертами лица и в то же время отражением больного ума и мыслей Родерика. Живой, живой, воплощенный дом из готических сказок, художественная, но безумная душа Ашера из эпохи романтизма, все тот же загрязненный организм и разум. Поскольку они жили вместе годами, им пришлось погибнуть вместе.

Работы цитируются

По, Эдгар Аллан. Полное собрание сочинений Эдгара По. Том III: Сказки – часть 02, под редакцией Дж. А. Харрисона, 1902, с. 273-297.

Рош, Дэвид. «Нездоровый при падении дома Ашеров: эстетика заражения По». Обзор Эдгара Аллана По, опубликованный издательством Penn State University Press, Vol. 10, № 1 (SPRING 2009), с. 20-35.

Томпсон, Дж. Р. «Лицо в бассейне: размышления двойника в« Падении дома Ашеров »». Исследования Poe, опубликованные издательством Washington State University Press, Vol. V нет. 1 июня 1972 г., стр. 16-21.

<Р> Санкт. Арманд, Бартон Леви. «Раскрытый Ашер: По и метафизика гностицизма». Исследования Poe, опубликованные издательством Washington State University Press, Vol. V нет. 1 июня 1972 г., стр. 1-8.

Батлер, Дэвид В. «Ипохондрия у Ашера: психическое отчуждение и романтический идеализм в готических сказках По», 1976, с. 185-196. На По, Лучшем из американской Литературы, отредактированной Луи Дж. Баддом и Эдвином Х. Кэди. Опубликовано издательством Duke University Press, Дарем и Лондон, 1993 г.

Рашкин, Эстер. Семейные тайны и психоанализ повествования. С. 123-155. Серия: Библиотека Принстонского Наследия, изданная издательством Принстонского университета, 1992 год.

Джонас, Ганс. «Гностические образы и символический язык», Гностическая религия. Бостон, Бикон Пресс, 1958, стр. 48-99.

Автор: Бьянка Бозсик

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.