Сочинение на тему Взгляд на мертвого отца в стеклянном зверинце

В спектакле «Стеклянный зверинец» зрителям предстают три очевидных главных героя. У каждого из этих персонажей, Тома, Лоры и Аманды, есть сильные претензии на звание главного героя, но над пьесой висит призрак отсутствующего отца Вингфилдса. Можно утверждать, что его отъезд стал катализатором событий пьесы, влияющих как на финансовую безопасность, так и на физиологическое благополучие всех членов семьи.

Отец Wingfields упоминается в начале пьесы, в первом монологе Тома. Том описывает своего отца и немного о его побеге из семьи. После описания его как «телефонного человека, который влюбился в большие расстояния» (стр. 14) и таинственной открытки, которую он отправил семье, говоря «привет – до свидания», он заявляет: «Я думаю, что остальная часть пьесы сама себя объяснит». Это с самого начала указывает на то, что отсутствие отца оказывает большое влияние на семью. Он упоминается почти в каждой сцене, постоянно поддерживает визуальное присутствие на сцене (в форме рисунка) и снова упоминается в заключительном монологе Тома. Открывающие и закрывающие комментарии Тома обрамляют действие пьесы, подчеркивая его важность для аудитории как главного героя.

<Р>

Иконография, изображающая отца в пьесе, служит постоянным напоминанием о его отсутствии читателю, но, что более важно, самим персонажам. Самая важная часть образов на съемочной площадке – это изображение отца, который стоит на камине и смотрит на зрителей на протяжении всего спектакля. В сценических инструкциях это описывается как «очень красивый молодой человек в кепке Первой мировой войны. Он галантно улыбается, неизбежно улыбается, словно говоря: «Я буду улыбаться вечно», и хотя интерьер дома описывается как тусклый, портрет отца купается в свете. Изображение улыбающегося отца напоминает прошлое для семьи Вингфилдов, одновременно представляя время прошлого счастья, и в то же время является постоянным напоминанием о разочаровании семьи и чувстве покинутости. Тот факт, что он улыбается и купается в свете, означает более счастливое время для семьи, и тот факт, что они держат его на виду, предполагает, что у них все еще могут быть иллюзии, что он может вернуться или что они чувствуют, что должны притворяться, что он все еще там с ними улыбаются. Эта картина представляет нечто большее для Тома – она ​​представляет его будущее; как он покинет семью так же, как его отец, почти возносясь, чтобы занять его место. Как рассказывается в пьесе ретроспективно, картина является постоянным напоминанием Тому о его будущем, которое могло бы быть другим.

Еще одно напоминание о присутствии отца – музыкальный проигрыватель victrola, который он оставил позади. Виктрола – это убежище, к которому Лаура отступает, когда нервничает или испытывает стресс, например, во второй сцене, когда ее наказывает ее мать, она «переходит к виктроле и заводит ее». Ее мать спрашивает ее об этом, и она замечает » О! »И затем« возвращается на свое место. »Использование удивленного звука и указаний на сцене после этого предполагает, что это было рефлекторное действие, чтобы перейти к виктроле. Виктрола является символом для Лоры, связь с ее отцом; тот факт, что она инстинктивно отступает к нему в трудные времена, показывает, что она все еще чувствует или надеется почувствовать защиту своего отца, напоминая читателю еще раз о его присутствии в доме. Аманда все еще носит халат, который он оставил позади, возможно, показывая ее неспособность принять его исчезновение. Эти иконы представляют присутствие отца в жизни семьи и показывают, что он все еще является неотъемлемой частью их жизни.

Важность отца как характера проявляется в воздействии его действий на семью как на единицу, а также на отдельных членов семьи. В то время, когда начинается эта пьеса, до Второй мировой войны и после краха Уолл-стрит многие семьи в Америке пережили период финансовых трудностей – и без социального обеспечения на данный момент считается, что отсутствие кормильца по отцовской линии ставит большую денежную нагрузку на семью. Это проявляется через недовольство Тома своей работой и то, насколько усердно он работает; (в отношении арендной платы) «… который делает себя рабом…» (стр. 29) и отчаянные попытки Аманды заработать дополнительные деньги, продавая подписки на журнал «Компаньон», используя неубедительные методы продаж, такие как «вы просто не могли пойти» если бы вы не читали это »(стр. 28). Аманда и Том соперничают не только с деньгами, но и с ролью отца.