Сочинение на тему Всезнающий Benjy, Влияние Наблюдения и Disley Антиквариат

В фильме «Звук и ярость» Уильям Фолкнер обращает внимание на способность Бенджи наблюдать за своей неспособностью говорить. Его характер стремится к всеведению, так как он постоянно натыкается (или принимает участие) на различные тайные действия, но не обладает способностью формулировать эти события. В этих ситуациях Бенджи проявляет себя как ослабленный представитель Иисуса, способный многое увидеть, но не в силах повлиять на безнравственные поступки, с которыми он сталкивается. Параллели между Вением и Иисусом кажутся ясными; читатель впервые встречает его в свой тридцать третий день рождения, за день до Пасхи и т. д. Однако Бенджи представляет собой крайне размытую версию того, чем «должен» быть Иисус, способный изменять события только своими наблюдающими глазами, и даже потом на только самые туманные термины, не способные реально изменить жизнь персонажей. Он обнаруживает, что Кэдди (по-видимому, наименее коррумпированный Компсон) и Квентин в лесу с любовниками, заставляя обеих девушек убегать от ситуации. Тем не менее, в обоих случаях Бенджи просто задерживает неизбежное: Кэдди выходит замуж в четырнадцать лет, а Квентин сбегает на следующее утро со своим любовником. Таким образом, Бенджи играет противоречивую роль морального «голоса» без голоса, заставляя других чувствовать себя неловко из-за своей безнравственности, наблюдая за ними, а не ругая их. Учитывая, что Бенджи является символическим Иисусом в романе, кажется, что большее значение имеет кажущийся неизбежным распад каких-либо конкретных человеческих ценностей, причем лишь смутная паранойя в отношении «неправильности» своих действий заменяет истинные религиозные чувства. Фолкнер действительно предлагает своего рода расовую альтернативу Компсонс в Дилси, демонстрируя ее более сильное чувство духовности. Семья Дилси, тем не менее, просто задерживает разрушение человечества, и если Дилси представляет моральный авторитет с голосом, вряд ли кто-то слушает ее.

Большинство значительных моментов в повествовании Бенджи возникают из-за того, что он невинно столкнулся с каким-то аморальным обязательством, к которому он не имел бы доступа, если бы не был умственно отсталым. Либо другие люди заставляют Бенджи принять участие, либо он искренне натыкается на ситуацию. Один из первых таких случаев происходит, когда он выступает в качестве посланника между дядей Мори и прелюбодейной миссис Паттерсон (что он испортил, написав записку мистеру Паттерсону) и быстро убегает (9). T.P. и мужчина Квентин также заставляет его участвовать в их пьяном сеансе «sassprilluh», который они дают ему частично, потому что они хотят, чтобы он «замалчивал» и не отдавал их на оставшуюся часть свадьбы (14). В обоих случаях другие заставляют Бенджи совершать эти действия, и ему удается каким-то образом их нарушать. Однако, когда он находит Кэдди и женщину Квентин в лесу, он делает это независимо и даже против команд своих опекунов. Таким образом, кажется, что у Бенджи есть «нос» для раскрытия позорно спрятанного, всегда действующего как невинного свидетеля, вызывающего чувство вины в Кэдди и, по крайней мере, прерывающего свидание Квентина с ее любовником. Он встает между девочками и их безнравственными сексуальными отношениями вне брака, но только на неопределенной моральной почве – их дискомфорт от продолжения перед невинными глазами Бенджи.

Когда Бенджи ловит Кэдди с Чарли в лесу, она первоначально пытается заставить его пойти домой, и кажется, что только в ходе своей встречи с братом она осознает вину своих действий. Она «признается» Бенджи, и он дает ей своего рода откровение относительно ее распущенности. Фолкнер пишет,

Чарли подошел и положил руки на Кэдди, и я еще плакала… «Ты с ума сошел?» Кэдди сказал. «Он может видеть. Dont. Dont «. Кэдди сражалась … Кэдди и я убежали … Я мог слышать ее и чувствовать ее грудь. “Я не буду.” она сказала. «Я больше не буду, никогда. Бенджи. Бенджи «. Потом она плакала, а я плакала, и мы держали друг друга. «Hush». она сказала. «Тише. Я больше не буду. Поэтому я замолчал, и Кэдди встала, и мы пошли на кухню и включили свет, а Кэдди взяла кухонное мыло и сильно вымыла рот у раковины. (31)

Здесь Фолкнер четко подчеркивает роль Бенджи как наблюдателя в том, что заставляет Кэдди забрать его домой. Она говорит Чарли: «Он может видеть» как единственную причину, по которой он не должен трогать ее в присутствии Бенджи. После того, как Кэдди и Бенджи добираются до дома, ее вина преодолевает ее, и она плачет, повторяя имя Бенджи и ее обещание: «Я больше не буду».

Кажется, что с таким молчаливым, невинным свидетелем поблизости безнравственный акт распущенности просто не может продолжаться; действительно, наблюдающие глаза Бенджи заставляют Кэдди понять ошибку ее путей. Таким образом, Бенджи продолжает свою роль «Иисуса», будучи человеком, которому его сестра «признается» в своем осознании стыда, и даже, возможно, подвергается покаянию перед тем, как вымыть рот с мылом. Однако, эта недавно установленная мораль в конечном счете терпит неудачу; Через несколько лет Кэдди теряет девственность и выходит замуж в следующем году, после того, как она сама себя убивает, занимаясь сексом до брака. Тем не менее, именно потому, что Кэдди существует среди менее коррумпированных Компсонс, она чувствует какую-то мораль через Бенджи – ее дочь Квентин только позволяет Бенджи прерывать ее свидание с мужчиной из шоу, и, кажется, не получает больше моральное понимание, каким бы мимолетным оно ни было.

Квентин, как потомство Кэдди, представляет следующее поколение Компсона в более коррумпированной версии ее матери. Благодаря сознанию Бенджи и его одновременному воспоминанию о Кэдди, читатель понимает параллельную ситуацию Квентина, пойманную Бенджи на качелях со своим любовником. Вместо того, чтобы смотреть, как его глаза вызывают моральный стыд, как у Кэдди, Бенджи только делает Квентину и ее любовнику несколько неловко. Таким образом, влияние его наблюдения ослабевает по мере разложения Компсонов, уходя из духовного, морально конкретного мира, где «добро» и «плохо» предопределены для людей обществом или религией. В абзаце о побеге Кэдди с Бенджи Фолкнер пишет:

Ты старый сумасшедший чокнутый, сказал Квентин. Я собираюсь рассказать Дилси о том, как ты позволил ему следовать везде, куда бы я ни пошел. Я заставлю ее хорошенько тебя побить… – Ты слонялся вокруг меня. Бабушка послала вас всех сюда, чтобы шпионить за мной. Она выпрыгнула из качелей … [любовник Квентина] ударил спичку и сунул ее в рот … Я открыл рот. Квентин ударил спичку рукой, и она ушла … Квентин побежал по дому. Она ходила по кухне. (31-32)