Все, что я никогда не говорил тебе: анализ символизма сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Все, что я никогда не говорил тебе: анализ символизма

Вода во многих ее формах – это сила, с которой нужно считаться. Это может дать жизнь, или это может взять это; это основа нашей планеты и значимый фактор человеческого существования. Из всех естественных образований в мире вода – охватывающая землю с океанами, реками и озерами, пересекающими и усеивающая землю, атмосфера, опускающаяся на все сверху в виде осадков, – представляется самой таинственной, самой непредсказуемой и самое парадоксальное. Поэтому неудивительно, что эта простая субстанция богата символикой как в реальной жизни, так и в литературе. Водная символика состоит из двух противоположных образов. Во-первых, существует понятие воды как катализатора жизни; это топливо органического выживания, и оно обновляет и оживляет поврежденное и грязное. Крещение и использование воды как инструмента очищения, как физического, так и духовного, совпадают с этой точкой зрения. Однако противоположную перспективу нельзя игнорировать. Вода также обладает опасной энергией, способной утопить жизнь в ее излишках быстрее, чем она может ее создать, поглотив в свои глубины то, что не может оставаться на плаву, и стирая все следы того, что лежало на ее пути, в случаях полного уничтожения.

В душераздирающем современном романе Селесты Нг Все, что я тебе никогда не говорил, дождь, озеро и другие связанные с водой символы демонстрируют оба угла, представляющие смерть и возрождение, в буквальном или переносном смысле. Эта история о китайско-американской семье в 1970-х годах рассказывает о душераздирающей трагедии, которая в конечном итоге разрушает тщательно выстроенный фронт, удерживающий персонажей вместе, и это является неотъемлемой средой для потери и начала заново. Семья Ли теряет своего любимого ребенка Лидию из-за таинственного утопления в близлежащем озере, а затем они должны научиться прощать свои ошибки и снова собирать куски своей разрушенной жизни. Хотя вода, безусловно, является объектом двойного назначения, Нг объединяет образ ее как восстановительной жизненной силы с ее разрушительной и смертоносной энергией, чтобы обеспечить глубокое понимание циклической природы человеческой жизни.

На протяжении всего романа бывают случаи, когда вода вступает в игру после разрешения внутреннего конфликта, что представляет собой положительное изменение характера, возрождение или обновление духа. Эта символика даже проявляется в неспособности Лидии Ли плавать, потому что она «даже не подошла бы к воде», представляя это отсутствие духовного роста и позитивных изменений в Лидии (Ng 24). В литературе, когда человек погружен в воду и живет, это своего рода крещение, и «я, которое подпрыгивает на поверхности и цепляется за парусник, – новое существо» (Фостер 83). Отказ Лидии принять этот потенциал крещения не научившись плавать отражаются в упорном стазу персоне своего персонажа из подчинения желания ее родителей. Напротив, даже когда брат Лидии Нат хочет умереть, утонув, когда падает в озеро во время боя с Джеком, он понимает: «Уже слишком поздно. Он уже научился не тонуть »и позволяет себе всплыть на поверхность (Ng 290). Погружение Ната представляет собой изменение в его поведении, а чувства гнева и растерянности были образно смыты. В этот момент он признает, что Лидия ушла, и признает, что он должен идти дальше со своей семьей и своими собственными будущими усилиями. Как только это символическое крещение состоялось и Нат наткнулся, он сосредоточился на своей младшей сестре Ханне, чтобы не потерять ее из виду и сохранить свои новые убеждения (Ng 292).

Точно так же, после того, как она пошла в дом своего детства, чтобы убедиться, что вещи ее недавно покойной матери в порядке, мать Лидии Мэрилин принимает ее смену принципов, поскольку она стоит на дороге в своем путешествии назад, чтобы позволить дождю полностью обливать ее, демонстрируя что «дождь может быть восстановительным и очищающим» (Фостер 84). У Мэрилин есть откровение о ее возвращении к ее семье; единственная запоминающаяся вещь о ее матери была еда, которую она приготовила. Опасаясь, что в конечном итоге она станет такой же, как ее мать, на которую она смотрела свысока, домохозяйкой, которую будут ценить только за ее домашнее рабство, Мэрилин клянется: «Никогда. Я никогда не буду таким »(Ng 86). Она добровольно позволяет пролить сильный дождь и даже заявляет, что капли звучат как аплодисменты. Когда она возвращается в свою машину, она снимает свою одежду, проливая свое старое самодовольство для нового осуждения. Она не одета, уязвима и уязвима, когда рождается, но вместо этого смущения она восхищается этим, поскольку гордится своим новым я (Ng 86). Это начало новой главы в жизни Мэрилин, во время которой она клянется быть профессионально значимой в области медицины, в которой в настоящее время доминируют мужчины, или вынуждает Лидию выполнять эту роль, чтобы она могла жить через нее. По иронии судьбы, пыл Мэрилин в ее возрожденной идентичности – отчасти то, что заставляет Лидию выходить на озеро, обреченное на ночь, и испытать другую, более негативную сторону водной символики.

Хотя вода обладает способностью давать человеку новую жизнь и смысл, она также может внезапно и безжалостно отнять ее. Каждое утопление в литературе служит своей конкретной цели, и в некоторых случаях может быть символом раскрытия характера и неудачи (Фостер 85). В случае с Лидией она понимает, что в течение довольно долгого времени фигурально тонула, пытаясь исполнить противоречивые желания каждого из ее родителей в своей повседневной жизни, не тратя ни минуты на размышления о своем собственном счастье. Ее жизнь тянется туда-сюда от страха – страха потерять любовь отца, ее мать снова навсегда покидает семью, ее брат забывает о ней в колледже по всей стране. Это всего лишь вопрос времени, когда она не сможет удержаться на плаву с этой ложной идентичностью и будет поглощена глубиной своих страданий. Лидии некуда обратиться; она слишком глубоко вошла в поток лжи и так в свою последнюю ночь: она посмотрела вниз на озеро, которое в темноте казалось ничем, только чернотой, огромной пустотой, растекающейся под ней. Все будет хорошо, сказала она себе, и вышла из лодки в воду. (Нг 276). Лидия смиряется со своими ошибками, но для нее это слишком поздно. Озеро стирает все свидетельства сложной жизни, которую она жила из-за страха оставления, и в конечном итоге она должна умереть, чтобы избавиться от болезненной фальшивой параллели с тем, как она должна была жить.

Все, что я никогда не говорил тебе , объясняет двойственность воды и ее способность давать и брать жизнь, проиллюстрированную запутанной жизнью семьи Ли. Во всех своих формах вода является очищающей сущностью, которая изменяет распространенные недостатки литературных фигур, как правило, исправляя и корректируя дефект или устраняя эту поврежденную фигуру в целом. Существует определенная изменчивость человеческой натуры, характер взлетов и падений, отраженных в том, как люди в литературе подвержены влиянию осадков и водоемов в их обстановке, которые могут быть как разрушительными, так и попеременно и без предупреждения. Образы и символика, имеющие отношение к воде, играют столь заметную и повторяющуюся роль в литературе, потому что ее значение с точки зрения выживания и изменений может иметь множество значений. Обладая способностью как сдерживать, так и освобождать, вода является жизненно важной жизненной силой.

<Р>

Работы цитируются

Фостер, Томас С. «Если она придет, это крещение». Как читать литературу как профессор: живое и интересное руководство по чтению между строк . Нью-Йорк: Quill, 2003. Печать.

Нг, Селеста. Все, что я никогда не говорил тебе . Нью-Йорк: Пингвин, 2014. Печать.

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.