Сочинение на тему Все, что я никогда не говорил тебе: анализ символизма
- Опубликовано: 27.08.2020
- Предмет: Литература
- Темы: книги
Вода во многих ее формах – это сила, с которой нужно считаться. Это может дать жизнь, или это может взять это; это основа нашей планеты и значимый фактор человеческого существования. Из всех естественных образований в мире вода – охватывающая землю с океанами, реками и озерами, пересекающими и усеивающая землю, атмосфера, опускающаяся на все сверху в виде осадков, – представляется самой таинственной, самой непредсказуемой и самое парадоксальное. Поэтому неудивительно, что эта простая субстанция богата символикой как в реальной жизни, так и в литературе. Водная символика состоит из двух противоположных образов. Во-первых, существует понятие воды как катализатора жизни; это топливо органического выживания, и оно обновляет и оживляет поврежденное и грязное. Крещение и использование воды как инструмента очищения, как физического, так и духовного, совпадают с этой точкой зрения. Однако противоположную перспективу нельзя игнорировать. Вода также обладает опасной энергией, способной утопить жизнь в ее излишках быстрее, чем она может ее создать, поглотив в свои глубины то, что не может оставаться на плаву, и стирая все следы того, что лежало на ее пути, в случаях полного уничтожения.
В душераздирающем современном романе Селесты Нг Все, что я тебе никогда не говорил, дождь, озеро и другие связанные с водой символы демонстрируют оба угла, представляющие смерть и возрождение, в буквальном или переносном смысле. Эта история о китайско-американской семье в 1970-х годах рассказывает о душераздирающей трагедии, которая в конечном итоге разрушает тщательно выстроенный фронт, удерживающий персонажей вместе, и это является неотъемлемой средой для потери и начала заново. Семья Ли теряет своего любимого ребенка Лидию из-за таинственного утопления в близлежащем озере, а затем они должны научиться прощать свои ошибки и снова собирать куски своей разрушенной жизни. Хотя вода, безусловно, является объектом двойного назначения, Нг объединяет образ ее как восстановительной жизненной силы с ее разрушительной и смертоносной энергией, чтобы обеспечить глубокое понимание циклической природы человеческой жизни.
На протяжении всего романа бывают случаи, когда вода вступает в игру после разрешения внутреннего конфликта, что представляет собой положительное изменение характера, возрождение или обновление духа. Эта символика даже проявляется в неспособности Лидии Ли плавать, потому что она «даже не подошла бы к воде», представляя это отсутствие духовного роста и позитивных изменений в Лидии (Ng 24). В литературе, когда человек погружен в воду и живет, это своего рода крещение, и «я, которое подпрыгивает на поверхности и цепляется за парусник, – новое существо» (Фостер 83). Отказ Лидии принять этот потенциал крещения не научившись плавать отражаются в упорном стазу персоне своего персонажа из подчинения желания ее родителей. Напротив, даже когда брат Лидии Нат хочет умереть, утонув, когда падает в озеро во время боя с Джеком, он понимает: «Уже слишком поздно. Он уже научился не тонуть »и позволяет себе всплыть на поверхность (Ng 290). Погружение Ната представляет собой изменение в его поведении, а чувства гнева и растерянности были образно смыты. В этот момент он признает, что Лидия ушла, и признает, что он должен идти дальше со своей семьей и своими собственными будущими усилиями. Как только это символическое крещение состоялось и Нат наткнулся, он сосредоточился на своей младшей сестре Ханне, чтобы не потерять ее из виду и сохранить свои новые убеждения (Ng 292).
Точно так же, после того, как она пошла в дом своего детства, чтобы убедиться, что вещи ее недавно покойной матери в порядке, мать Лидии Мэрилин принимает ее смену принципов, поскольку она стоит на дороге в своем путешествии назад, чтобы позволить дождю полностью обливать ее, демонстрируя что «дождь может быть восстановительным и очищающим» (Фостер 84). У Мэрилин есть откровение о ее возвращении к ее семье; единственная запоминающаяся вещь о ее матери была еда, которую она приготовила. Опасаясь, что в конечном итоге она станет такой же, как ее мать, на которую она смотрела свысока, домохозяйкой, которую будут ценить только за ее домашнее рабство, Мэрилин клянется: «Никогда. Я никогда не буду таким »(Ng 86). Она добровольно позволяет пролить сильный дождь и даже заявляет, что капли звучат как аплодисменты. Когда она возвращается в свою машину, она снимает свою одежду, проливая свое старое самодовольство для нового осуждения. Она не одета, уязвима и уязвима, когда рождается, но вместо этого смущения она восхищается этим, поскольку гордится своим новым я (Ng 86). Это начало новой главы в жизни Мэрилин, во время которой она клянется быть профессионально значимой в области медицины, в которой в настоящее время доминируют мужчины, или вынуждает Лидию выполнять эту роль, чтобы она могла жить через нее. По иронии судьбы, пыл Мэрилин в ее возрожденной идентичности – отчасти то, что заставляет Лидию выходить на озеро, обреченное на ночь, и испытать другую, более негативную сторону водной символики.
Хотя вода обладает способностью давать человеку новую жизнь и смысл, она также может внезапно и безжалостно отнять ее. Каждое утопление в литературе служит своей конкретной цели, и в некоторых случаях может быть символом раскрытия характера и неудачи (Фостер 85). В случае с Лидией она понимает, что в течение довольно долгого времени фигурально тонула, пытаясь исполнить противоречивые желания каждого из ее родителей в своей повседневной жизни, не тратя ни минуты на размышления о своем собственном счастье. Ее жизнь тянется туда-сюда от страха – страха потерять любовь отца, ее мать снова навсегда покидает семью, ее брат забывает о ней в колледже по всей стране. Это всего лишь вопрос времени, когда она не сможет удержаться на плаву с этой ложной идентичностью и будет поглощена глубиной своих страданий. Лидии некуда обратиться; она слишком глубоко вошла в поток лжи и так в свою последнюю ночь: она посмотрела вниз на озеро, которое в темноте казалось ничем, только чернотой, огромной пустотой, растекающейся под ней. Все будет хорошо, сказала она себе, и вышла из лодки в воду. (Нг 276). Лидия смиряется со своими ошибками, но для нее это слишком поздно. Озеро стирает все свидетельства сложной жизни, которую она жила из-за страха оставления, и в конечном итоге она должна умереть, чтобы избавиться от болезненной фальшивой параллели с тем, как она должна была жить.
Все, что я никогда не говорил тебе , объясняет двойственность воды и ее способность давать и брать жизнь, проиллюстрированную запутанной жизнью семьи Ли. Во всех своих формах вода является очищающей сущностью, которая изменяет распространенные недостатки литературных фигур, как правило, исправляя и корректируя дефект или устраняя эту поврежденную фигуру в целом. Существует определенная изменчивость человеческой натуры, характер взлетов и падений, отраженных в том, как люди в литературе подвержены влиянию осадков и водоемов в их обстановке, которые могут быть как разрушительными, так и попеременно и без предупреждения. Образы и символика, имеющие отношение к воде, играют столь заметную и повторяющуюся роль в литературе, потому что ее значение с точки зрения выживания и изменений может иметь множество значений. Обладая способностью как сдерживать, так и освобождать, вода является жизненно важной жизненной силой.
<Р>
Работы цитируются
Фостер, Томас С. «Если она придет, это крещение». Как читать литературу как профессор: живое и интересное руководство по чтению между строк . Нью-Йорк: Quill, 2003. Печать.
Нг, Селеста. Все, что я никогда не говорил тебе . Нью-Йорк: Пингвин, 2014. Печать.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,