Сочинение на тему Возможность реальной фигуры, стоящей за персонажем Яго

Многие ученые и критики предположили, что Уильям Шекспир (1564-1616) «заимствовал» сюжетные линии в своих пьесах из различных источников, таких как трагические произведения древних греков и римлян и других европейских писателей, которые жили во время и до так называемого «английского ренессанса», который можно определить как исторический / литературный период, отмеченный историями, содержащими «насильственную последовательность событий (и), основанную на центральных темах убийства и мести». , , мотивировано жадностью »(Hagen Internet). Как отметил Джеймс П. Дрейпер, «история играет Шекспира». , , многое заимствовать из современной английской истории, и его комедии часто включают аспекты английского фольклора »(3151).

Однако персонажи таких пьес, как «Гамлет», «Макбет» и особенно «Отелло», по-видимому, основаны на реальных людях; в Гамлете характер принца Дании был приписан историческому данцианту, латинскому тексту историка двенадцатого века Саксона Грамматика, в то время как Макбет происходит от истории Дункана, древнего шотландского короля. Это также, похоже, справедливо для Отелло, поскольку Майкл Добсон утверждает, что Шекспир «получил большую часть сюжета. , , из истории в «Синатомии» Hecatommithi », опубликованной во французском переводе в 1584 году (330). Имея это в виду, можно сказать, что персонажи Шекспира являются «зеркалами нашей природы», которые «расширили наш мир, подражая ему» (Биография Уильяма Шекспира, Интернет).

Но при более внимательном рассмотрении текста Отелло один персонаж, в частности, выделяется над всеми другими, а именно Яго, «персонаж, который по сути пишет основной сюжет пьесы. , , и дает непосредственное руководство другим, прежде всего благородному Мавру, Отелло »(Мур, Весь Шекспир). По словам великого английского эссеиста и ученого Уильяма Хазлитта, характер Яго «является одним из супер-гений шекспировского гения» из-за того, что «подлость Яго не имеет достаточных мотивов» (345). Отелло – одна из четырех великих трагедий, написанных в период отчаяния Шекспира, когда бард, похоже, был обеспокоен борьбой добра со злом. Яго, злодей в Отелло, пожалуй, самый садистский и на самом деле злой персонаж во всей английской литературе, и его возможное падение иллюстрирует торжество любви над ненавистью, ключевой темой во многих пьесах Шекспира.

Яго, прапорщик, служивший при Отелло, мавританском командующем вооруженными силами Венеции, также является самым интересным и запутанным персонажем в Отелло. Это подтверждается не только тем, что он говорит в пьесе, но также и своими действиями, которые позволяют ему умело манипулировать теми, кто находится на его орбите, чтобы повысить свое огромное эго и приблизить его к своим личным, злым целям. Кроме того, Яго, как видно из глаз Отелло, «был прежде всего« честным », его самые недостатки – это недостатки чрезмерной честности» (Брэдли на Отелло, Интернет), что, безусловно, отражает его коварный характер и способность скрывать свои истинные намерения на виду.

Как ни странно, характер Яго в Отелло имеет некоторые очень похожие черты с печально известным, высокопоставленным человеком, который жил в период английского Ренессанса и, возможно, оказал влияние на молодого Уильяма Шекспира, поскольку в сентябре 1586 года сэр Энтони Бабингтон ( б. 1561), «произошедший от семьи великой древности» (Стивен 780), был повешен за свои действия, связанные с заговором с целью убийства королевы Елизаветы I для того, чтобы Мэри Стюарт взошла на трон Англии. Личная история Бабингтона, во многом похожая на историю Яго, изобилует предательством и обманом, которые помогали ему манипулировать соучастниками и английской монархией в достижении его собственных эгоистических целей.

В апреле 1586 года, когда двадцатидвухлетний Уильям Шекспир, возможно, жил в Лондоне в качестве непревзойденного борющегося писателя, сэр Энтони Бабингтон решил взять на себя ведущую роль в организации заговора с целью убийства королевы Елизаветы I и ее главные советники и обеспечить освобождение Мэри Стюарт, молодой шотландской королевы, из ее заключения в Чартли, дом сэра Амиаса Паулета. Шестью заговорщикам было поручено убить Елизавету I, а Бабингтону было поручено освободить Мэри Стюарт. Но к сентябрю все заговорщики, включая Бабингтона, были взяты в плен и покорно подвешены «к шоссе». , , где была возведена удобная для казни леска »(Стивен 782). Интересно, что кажется, что главное желание Бабингтона во всем этом предательстве было очень близко к желанию Яго, поскольку он был вынужден получить то, что, по его мнению, по праву принадлежало ему, из-за скрытого мотива относительно решимости Мэри Стюарт сделать Бабингтона своим мужем, тем самым подтолкнув его к трон как король Англии.

В пьесе Отелло несколько ключевых сцен помогают осветить сходство между Яго и сэром Энтони Бабингтоном. В начале первого акта Яго демонстрирует свой обман и нечестность, делая дурака из своего верного последователя Родериго, которым он ловко воспользовался через замечание Родериго: «Ты, Яго, у которого был мой кошелек, как будто струны твой »(I.ii.21), знак того, что Яго сумел манипулировать денежным состоянием Родериго в своих собственных интересах. Этот сценарий усиливается, когда Яго требует, чтобы Родериго «зарабатывал деньги» (I. III. 339), чтобы он мог купить дорогие подарки для Дездемоны. В случае с Бабингтоном король Испании Филипп II, один из иностранных сторонников убийства Елизаветы I, объявил о своей решимости «святым предприятием». , , не должен потерпеть неудачу из-за недостатка помощи в деньгах »(Стивен, 781), из-за которой Филипп II выглядел полным дураком, как только схема была сорвана теми, кто был верен Елизавете I.

Яго продолжает свои махинации, признавшись в Родериго, что он «ненавидит мавров» (I.iii.344), потому что его перевели на повышение по службе Отелло, который сделал Кассио своим лейтенантом вместо Яго. В апреле 1586 года Томас Морган, один из эмиссаров Марии Стюарт в Париже, Франция, написал тюремной королеве Шотландии и упомянул, что Бабингтон, чье поведение было «заметно глупым тщеславием», завидовал другому человеку, «чьи услуги она предпочел его »(Стивен 781), который ставит Бабингтона в положение, подобное положению Яго, потому что его упускают из виду и недооценивают.

Во втором акте Отелло злодейский характер Яго усиливается, когда Кассио, начальник штаба Отелло, замечен Яго, держащим руку Дездемоны, которая приводит в действие другую схему, выделенную строкой «С такой паутиной, как это будет» Я поймал в ловушку такую ​​же большую муху, как Кассио »(II.i.163). Это очень напоминает собственную «сеть обмана» Бабингтона, разработанную, чтобы положить конец правлению Елизаветы I, когда королева сыграла роль Кассио, поскольку в июле 1586 года Бабингтон написал длинное письмо Мэри Стюарт, в котором он описал «все средства, которые нужно использовать для убийства Елизаветы и для вашего собственного освобождения »(Стивен 781).

В третьем акте Отелло мы обнаруживаем, что даже принц Дании был обманут предательством Яго. Отелло видит в своем «близком друге» одного из своих доверенных советников, человека «чрезвычайно честного, (который) знает все качества, обладающий ученым духом человеческих отношений» (III.iii.257). Одним из главных игроков «Заговора в Бабингтоне» был сэр Фрэнсис Уолсингем (1530–1590), чьи усилия по прекращению заговора Бабингтона в конечном итоге вынудили Мэри Стюарт на рубку. Уолсингем, как и Отелло, был также обманут Бабингтоном, потому что, чтобы спасти себя от петли, он предложил Уолсингему служить шпионом для Елизаветы I и раскрыть то, что он назвал «опасным заговором», признаком его явная нечестность и прямая готовность отказаться от имен своих сообщников.

Персонаж Родериго в четвертом акте Отелло, наконец, начинает подозревать, что Яго далек от честного человека, потому что он заявляет: «Я думаю (предательство Яго). , , это цинга, и я начинаю ловить себя на этом »(IV.ii.189), что указывает на то, что я пойман в ловушку схем Яго по получению богатства и славы. В сентябре 1586 года тринадцать заговорщиков, все они были пойманы в ловушку на заговоре Бабингтона, были схвачены и доставлены в Лондонский Тауэр. Бабингтон не пытался скрыть свою вину, но возложил всю вину на тех, кто собирался умереть за его предательство против престола.