Сочинение на тему В объективе русско-турецкой войны и мира
- Опубликовано: 19.05.2020
- Предмет: жизнь, Изобразительное искусство, Наука
- Темы: Мир во всём мире, Современные технологии, Стиль жизни, фотография
Военная фотография – одна из ветвей фотографической практики и важный источник визуальной истории прошлых времен. Вскоре после своего изобретения и широкого распространения фотография была выгодно использована для изображения различных регионов мира, где происходили военные действия. Хотя при обсуждении фотографии военного времени во второй половине XIX века и несмотря на особое внимание Крымской войны 1853-1856 годов, в справочниках по фотографиям нет упоминания о русско-турецкой войне 1877-1878 годов. Последнее стало еще одним значительным событием в современной истории и конфликтом между двумя империями, вновь происходящим в регионе Черноморского бассейна. Причиной не уделения внимания этому и недостаточно изученной визуальной истории конкретного региона и времени, вполне может быть тот факт, что западноевропейские государства не были вовлечены в войну. Соответственно, очень мало материалов хранится в хранилищах Запада, и это не привлекло внимания западных историков фотографии. Большая часть фотографического материала, который будет обсуждаться ниже, хранится в Национальном музее Грузии, а небольшие коллекции того же контента доступны в других учреждениях в Грузии и по всему миру. «Коллекция Ермакова», названная по имени ее последнего частного владельца, включает в себя тысячи негативных пластинок и является одной из известных фотографических коллекций, но остается неконтекстуализированной. Несмотря на полную каталогизацию пластин, основанную на надписях Дмитрия Ермакова (внизу большинства фотографий), многое о коллекции неясно и требует работы поколений ученых для получения точной информации о каждом изображении, их предмете, дата и место. Наше внимание теперь уделяется активности фотографий, изображающих русско-турецкую войну 1877-1878 гг. И более широкий географический регион, где проходил театр военных действий, также до и после этого геополитического события.
Ермаков, родившийся у архитектора итальянского происхождения и матери молокан (русских) в Нахчыване, позже переехал в Тифлис (Тбилиси) и проживал там до конца своей жизни, много путешествуя по Ближнему Востоку. В начале 1860-х годов он посещал годичный курс военных топографов в Военно-топографическом депо в Ананури (историческая крепость и поселение в 102 км к северу от Тифлиса, на Военно-грузинской дороге Грузии), который действовал в Кавказском штабе русской армии. Army. Этот склад был открыт 8 января 1863 года и был первым фотографическим подразделением Кавказской армии Российской империи. Его целью было создание стратегического видения Кавказа, а также приграничных регионов, и учет военнослужащих армии, их учебной деятельности, пути военных действий и повседневной жизни войск. Что примечательно для нас, подразделение также использовало фотографии для топографических, археологических и этнографических исследований. В общем, для каждой области общественной жизни, для которой этот новый инструмент записи может быть полезным. Именно там Дмитрий Ермаков вместе со своими коллегами-фотографами изучал и осваивал фотографию. Это определило дальнейшую тематическую сферу и подход фотографов к инструментам записи. Сначала следует остановиться на нескольких известных биографических фактах Дмитрия Ермакова (1846-1916) и других фотографов, связанных с их деятельностью в Турции.
Ермаков, много путешествовавший за границу, также отслеживал побережье Черного моря в Турции в предвоенный период и расстреливал его, а также земли исторической Западной Армении (в настоящее время, к северо-востоку от Турции). В 1870 году он доставил коллекцию видов, изображающих места на северо-востоке турецкого города Эрзурум, с его древней архитектурой и древними дорогами. В 1872 году Ермаков принял участие в длительной археологической экспедиции в азиатские и европейские города Турции, достигнув города Варна. В обязанности фотографа входила фотографическая запись памятников архитектуры и общий вид объектов. По крайней мере, официально, это правда, но проведение предварительно спланированной военной разведки более правдоподобно. Предполагается, что Ермаков делал топографические снимки для высшего командования Генерального штаба Российской имперской армии. В начале 1870-х годов, вскоре после экспедиции, он отправил взгляды Турецкой (исторической) Армении в Русское географическое общество. В 1874 году Ермаков принял участие в Юбилейной выставке Société Française de Photographie, представив 17 фотографических видов турецкого города Амасья. Фотограф, в возрасте 28 лет, был награжден медалью за эту коллекцию и получил международное признание. Таким образом, к предстоящей войне Ермаков имел прочную репутацию мастера фотографии. В 1877-1878 гг. Ермаков был заказан военным фотографом на русско-турецкой войне с изображением взглядов Кавказского фронта и за его пределами.
Некоторые кадры между номерами 2093-2198 в его каталоге 1896 года доказывают, что фотограф присутствовал в регулярной армии, безусловно, в районе дислокации 41-й пехотной дивизии. Одновременно он изобразил этнографические «типы» как с российской, так и с османской сторон, солдат и мирных жителей. Другие фотографы, базирующиеся в Тифлисе, столице русского вице-короля Кавказа к тому времени или связанные с ним, также были свидетелями роковых геополитических силовых игр в регионе. Особого упоминания заслуживают Владимир Барканов и Дмитрий Никитин, которые активно участвовали в русско-турецкой войне 1877-1878 годов в качестве полевых фотографов и чьи работы перепутаны в целую «коллекцию Ермакова. Именно в этот период 1870-1880-х годов был установлен жанр военного репортажа, и его представители создали тысячи изображений, что, наконец, из-за отсутствия авторских прав на неопознанные изображения. Барканов служил фотокорреспондентом на Кавказском фронте в период между 1877 и 1878 гг. Русско-турецкой войной, создавая уникальную серию фотографий, сделанных на передовой. В 1881 году на выставке фотографий в Тулузе он был награжден дипломом за вклад в развитие фотографии.
Другой фотограф, Никитин, двадцать лет жил и работал в современной Грузии. В 1863 году он работал в Тифлисе ассистентом врача, и в свободное время он увлекался фотографией. Никитин служил фоторепортером на полях сражений русско-турецкой войны 1877-1878 годов, и он также внес большой вклад в эту область. Он был особенно известен своими военными фотографиями, широко опубликованными в журналах и газетах.
В обязанности и задачи военных фотографов войны 1877-1878 гг. входили: описание военных событий, лагерей, фронтов, портретов украшенных солдат и офицеров, действий тыла, военных госпиталей и заключенных. , Стратегические города и их пригороды северо-восточной Турции и юго-западной части Грузии (сомнительные территории между двумя империями) были захвачены в их объектив. Поскольку запись реального сражения (быстрое физическое движение) была невозможна из-за технической разработки оборудования к тому времени, фотографы часто применяли постановочные сцены. То же самое было и с другими фотографами, не только с Ермаковым, Никитоном и / или Баркановым, и каждый из них продолжал свою довоенную деятельность, добавляя более увлекательные, «экзотические» образы к своим коммерческим действиям, поскольку их фотографии в целом пользовались высоким социальным спросом. , Ермаков работал бы с одним или несколькими помощниками, поскольку это была обычная практика, ему понадобилась бы как минимум физическая помощь при работе с тяжелыми и непростыми камерами и химическими процессами развития. Также вполне возможно, что он отправит своих сотрудников в эти различные места с заранее определенными «меньшими миссиями». Кроме того, некоторые из фотографических материалов в альбомах также получены от других фотографов, у которых он просто купил негативные пластинки. Результатом является огромное фотографическое информационное богатство, которое можно назвать обширным и многогранным. Основной визуальной особенностью фотографии Ермакова является максимальный захват воздушного пространства на его снимках, что обусловлено использованием широких объективов и, очевидно, связано с его опытом, знаниями и потребностями в топографии, а также общими целями, такими как сбор данных для картографических и этнографических целей. Часть из них, служила иллюстративным материалом для прессы, и больше всего должна была стать базой для военно-топографических карт. К сожалению, трудно четко определить связи между конкретными фотографическими изображениями и картами, но, очевидно, связи (и обусловленные в них стратегические потребности) существовали. Весь этот материал на сегодняшний день является бесценной исторической документацией и еще не исследован различными представителями общественных и гуманитарных наук, изучающими историю России и Ближнего Востока. Несмотря на все эти заметки, большая часть фотографий остается неопознанной с точки зрения дат и местоположения. Причина в том, что, с одной стороны, «коллекция Ермакова» включает работы многих других фотографов, а с другой стороны, сам Ермаков неоднократно посещал различные части Турции, создавал много изображений и почти не обращал внимания на точные аннотации. Ермаков, который сам широко занимался фотографией, также руководил коммерческими фотостудиями, работал в официальной государственной комиссии и занимался коллекционированием. По большей части по этой причине его фотография является предметом постоянных недоразумений, противоречивых соображений и трудностей идентификации. Все эти фотографии и еще много других предметов в настоящее время можно найти в 126 коммерческих альбомах Ермакова. Они содержат огромное количество фотографий регионов и народов самого Кавказа, территорий империй Турции, России, Персии и других стран; включая сегодняшнюю Армению, Азербайджан, российские провинции Северного Кавказа, страны Центральной Азии, Крым, Грузию, северо-восток Персии и почти половину всей Турции. Наследие Ермакова включает в себя десятки тысяч позитивных отпечатков, стеклянных негативов, стереоскопических изображений и множество альбомов. Хотя примерно половина из них, как мы уже говорили выше, сделаны не им лично. В разных случаях изображения передавались по наследству, приобретались или передавались для физического сохранения и копирования Ермакову, который в соответствии со свободным отношением к авторским правам (распространенным в те времена) включал их в свою обширную коллекцию и печатал в двух печатных каталогах 1896 и 1901 годов. без указания авторства других мастеров.
Очень большое количество фотографий, на которых Ермаков точно стер подписи, в то время как в коллекции, принадлежат другим фотографам. Так много фотографий других мастеров включены во всю коллекцию. Имена более десяти авторов этих изображений известны, но это не помогает идентификации конкретных изображений. Ермаков использовал для маркировки фотографий нижнюю черту (как на негативах, так и на отпечатках) с указанием его каталожного номера (номеров), темы изображения (часто с орфографическими ошибками) и местоположения (не всегда). Обширный фотографический материал, изображающий театр русско-турецкой войны 1877-1878 гг. До и после него, а также более широкий район фронта (от города Поти в Грузии до Стамбула) можно условно объединить в следующие тематические группы:
<Ол>
Все это было важной частью сбора информации, в основном для военных и стратегических целей. Первоначальные интеллектуальные значения этих фотографий позже превратились в исторические, этнографические, социальные исторические значения. Исследования фотографии бывшей Российской и Османской империй не имеют долгой истории, так как всемирная история самой фотографии является относительно новой областью знаний. Однако мало фактов, известных из биографии Ермакова, связанных с его присутствием на указанных территориях и общим объемом «коллекции Ермакова», следует должным образом проанализировать для дальнейшего изучения. В настоящее время фотографии, сделанные во время русско-турецкой войны 1877-1878 годов, до и после этого длительного геополитического события …
Опасность говядины Говядина, рыба, курица и свинина, четыре вида мяса, наиболее распространенных в США, и из этих четырех видов люди, вероятно, больше всего любят говядину.
Джинсовая ткань – это прочная прочная хлопчатобумажная ткань из твила, сплетенная из цветной основы и нитей с белым наполнителем. С технической точки зрения, джинсовая ткань
Когда я нахожусь в общественных местах, таких как торговые центры, парки и улицы, появляются объявления о вегане, веганстве и веганских диетах. Некоторые люди смотрят на