Уайетт и Карью: осведомленность спикера и авторская дистанция сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Уайетт и Карью: осведомленность спикера и авторская дистанция

Томас Уайетт и Томас Карью были поэтами, которые сочиняли стихи в придворной традиции. Сэр Томас Уайетт «Они бегут от меня» рассказывает о молодом холостяке, «играющем на поле», братании с разными женщинами, позволяя им приходить и уходить. Это происходит до тех пор, пока он не окажется в восторге от одной женщины, которая будет отвергнута, как он делал это со многими партнерами в прошлом. В этом стихотворении Уайетт способен выйти за пределы этой системы романтического общения, приблизиться к ней с некоторой долей иронии и наблюдать за ней на расстоянии. При этом он может представить докладчика, в котором читатель должен видеть недостатки, и выявить, даже если он не комментирует, недостатки придворной структуры (даже те, которые находятся за пределами «откровений» докладчика).

В другом случае романтической лирики Томас Кэрью приводит резкое и горькое стихотворение под названием «Угроза неблагодарной красоте». Самого названия почти достаточно, чтобы подвести итог стихотворения, произведения запугивания, адресованного любовнику (или бывшему любовнику), который стал слишком «гордым», тяжелым из-за того, что говорящий несет ответственность за все, кем стал любовник, за все, что они есть. Хотя говорящий здесь, как и Уайатт, полностью погружен в игру любви, лишен проницательности, чтобы видеть свое прошлое внутри себя, расстояние между Карью и говорящим намного сложнее установить. Кэрью, кажется, выходит за рамки письменности с внешней точки зрения, вместо этого, подобно оратору Уайетта, он, кажется, полностью насыщен ухаживанием, полностью внедряя свое разочарование этим любовником в стихотворение. Эта идея основана на рассмотрении поэзии Карью в целом и самого языка самой поэмы. Однако есть и другая возможность, заключающаяся в том, что стихотворение является критикой тенденций в любовной поэзии, и если это так, то это потребует уровня отстраненности, подобного Уайетту при написании «Они бегут от меня». Несмотря на это, эти два стиха имеют сходство в ораторах, оба из которых не могут видеть прошлое романтических структур, в которых они находятся, в то время как в каждом случае понимание авторского расстояния от ума говорящего, независимо от того, различаются ли Уайетт и Карью на этом расстоянии , очень важно для понимания целей стихотворения.

В начале своего эссе на стихотворение Уайетта Фридман пишет «. , , до такой степени, что становится очевидным, что Уайетт способен драматизировать любое состояние ума и любой тип ума. , , Фигура, в которую мы вмешиваемся в «Они бегут от меня», является более воображаемой персоной, чем любой другой «голос» Уайетта; но он не воплощает собственное и окончательное отношение поэта к «новым фангилнам». Это утверждение о том, что Уайетт создает вне себя самого персонажа, который придерживается отдельных убеждений, позволяет Уайетту отключаться от менталитета своего оратора вместе с существующим судебным приказом. Это в значительной степени подтверждается языком стихотворения и особенно очевидно, когда противопоставляет говорящим слова, тон и предполагаемое значение другим значениям, которые дает им Уайетт, или большему значению, которое они имеют во всем стихотворении. В строке «Но с тех пор как мне так любезно обслужили», использование «любезно» служит странным и кислым сарказмом со стороны говорящего, описывающего его заброшенное состояние, но Уайетт использует это слово, чтобы представить двойное значение, критическое по отношению к говорящему. , Когда Левей поворачивает фразу, оратор «получил оплату в натуральной форме», а его собственное государство отражает отношение к женщинам в его прошлом.

Другой пример появляется ранее в той же строфе: «И я должен уйти, чтобы уйти от нее». Использование «добра» также саркастично и горько, но идея «уйти в отставку» подразумевает свободу, которой он не обладает, так как предполагает, что он останется участником этой игры, которую последовательно не в состоянии удовлетворить. Если это не удовлетворило его в первой строфе, то, безусловно, не будет сейчас, и Уайетт указывает на этот факт. Таким образом, можно наблюдать разделение между говорящим и умом Уайетта и тот факт, что Уайетт обладает осознанностью за пределами говорящего.

Этот оратор полностью связан с его романтическими обстоятельствами. В последнем параграфе были перечислены некоторые примеры того, как говорящий не видит вне своей собственной ситуации, намеренного продукта независимого Уайетта. Он настойчиво наблюдает за своим «добрым» обращением и «добротой» своих любовников, не замечая, что он пожнил то, что посеял, и в то же время вернулся к тому же поведению. Фридман пишет: «Но он слеп к последствиям метафор, которые он сам сформулировал, и к значениям опыта, который он рассказывает». Говорящий не видит указания на охотничий язык в первой строфе, не понимая значимости его обстоятельств. Нет никакого представления о том, что, возможно, эта игра «новизны» по своей сути несовершенна, и к ней нужно возвращаться, как только будет «уйти, чтобы уйти». Таким образом, проблема заключается не только в говорящем, но и во всей системе ухаживания, в которой выступающий является одновременно и участником, и продуктом. Это тот, который поощряет постоянный переход к следующей новой вещи, рассматривая любовников как не что иное, как добычу, и торгуя истинной страстью к бессмысленной игре. Это «неглубокий и снисходительный кодекс», который способствует отрицанию или, по крайней мере, игнорированию истинных потребностей и па. В худшем случае это «система поведения, которая раскрывается как не что иное, как тщательно продуманная форма для невозрожденного животного мира». Именно поэтому признание степени авторской дистанции, присутствующей в стихотворении, является настолько ценным, поскольку именно благодаря отделению от говорящего можно заставить читателя наблюдать дефекты говорящего и придворной системы. Я бы зашел так далеко, что бросил вызов части аргумента Фридмана и предположил, что Уайетт таким образом действительно комментирует эту романтическую структуру, которая существует как в его стихотворении, так и в мире за его пределами.

Как и «Они бегут от меня», «Под угрозой неблагодарной красоты» есть оратор, погруженный в романтическую игру, в котором они глубоко раздражены и глубоко затронуты поведением своего любовника (или бывшего любовника). Они настолько тронуты, что прибегают к угрозам, которые кусаются и выходят за рамки надменных. Самые первые строки показывают это: «Знай Силию, так как ты так горд /‘ Твоя Я, которая дала тебе твою славу ». Позже оратор утверждает, что она соблазняет их с испугом, ясно предполагая, что уполномоченная Селия «переступает через свои границы» таким образом, что пугает оратора. Вполне возможно, что говорящий приближается к разумному поведению иррационально, но, тем не менее, ему не хватает самосознания относительно своей ситуации. Они надменно указывают, что несут ответственность за славу Селии, комментируя «Ты был в забытой толпе / Общих красавиц, которые жили неизвестно», как будто заслуга Селии основана исключительно на том, что говорящий идентифицирует или приписывает ей. Говорящий становится притяжательным «Твои сладости, твои милости, все мои»; откровенная претензия на владение всеми ее положительными качествами. Наконец они поднимаются, чтобы поставить себя в почти богоподобную роль с предупреждением: «Чтобы я не сотворил то, что я сделал». В конечном счете, говорящий, в результате неспособности видеть за пределами своей романтической ситуации способом, подобным говорящему Уайетта, выступает с этими напыщенными и детскими угрозами.

Но это только половина аргумента, потому что, когда я нахожу сходство в ораторе, я подозреваю разницу в авторском расстоянии. В отличие от Уайетта, Карью, возможно, был более тесно связан с умом своего оратора, и именно он сам полностью насыщен своей личной любовной жизнью. Глядя на просторы поэзии Карью, он написал двадцать три разных стихотворения о человеке по имени Селия. Сэдлер утверждает, что отношения между Карью и Селией могут быть намечены через его письма, и есть серьезное предположение, что отношения были реальными. «Под угрозой неблагодарной красоты» помещается в то время, когда их страсть сталкивалась с препятствиями, подвергается «прогрессирующим расстройствам любви», и содержится в разделе, непосредственно предшествующем их расставанию. Кажется, расстояние, как только оно изучено, уже начинает сокращаться, но сужается языком самого стихотворения. Стихотворение ясно предполагает, что говорящий является поэтом, и говорящий утверждает, что именно благодаря их поэзии были созданы или провозглашены все славные и положительные черты Силии. Это наиболее ясно из строки «Не произнес ли мой стих имя твое», в которой дается прямая ссылка на стихи ораторов. Такие слова, как «несоздание», подразумевают процесс создания, который потребуется для формирования стихов, и последние строки: «Мудрые поэты, которые оборачивают правду в сказках / знают ее сами по всем ее неудачам», указывают на процесс якобы «созидания». женщина вверх »через стих – это один из многих одаренных поэтов, которые ставят говорящего среди этой традиции лирики. Этот язык намекает на роль говорящего как поэта, в дополнение к идее о том, что концепция Карью и Силии коренится в реальных отношениях, которые могут быть изложены в его работе, и все это делает возможным вывод о том, что, по крайней мере, отражение в голове самого Карью. до некоторой степени, ум его говорящего в «неблагодарной красоте угрожает». Это представляет резкое несоответствие Уайетта в «Они бегут от меня». Понимание авторской дистанции в этом случае имеет смысл, поскольку оно порождает концепцию того, что Карью, возможно, полностью укоренился в придворной структуре при написании этого произведения, и излагает стихотворение не как комментарий к оратору или ухаживанию, а как пример запугивания властной силы, которое может прийти вне как романтической системы и пера поэта. Однако, если стихотворение является критикой тенденций в любовной поэзии, это представляет новый уровень авторской дистанции, который все еще столь же ценен (хотя я думаю, что это менее вероятный сценарий). Вполне возможно, что говорящий поэт на самом деле не привязан к Карью, и его смелые заявления о формировании Силии посредством поэзии означают грубые преувеличения, о которых знает Карью.

Последние строки, в которых оратор признает историю поэтов, рассказывающих сказки о женщине, в то же время зная свое «истинное я», показывают понимание как сложившейся практики, так и, возможно, иронии, стоящей за ней. То, что поэты наделяют этих женщин властью, противоречит той очевидной власти, которую женщины над этими поэтами демонстрируют, о чем свидетельствует спикер «Под угрозой неблагодарной красоты», которого просто бесит поведение Силии. Таким образом, если Карью действительно пытается пошутить над поэтической практикой своего времени и формой «Я сделал тебя, я могу сломать тебя», это потребует отстранения от разума его говорящего, очень похожего на «Они Беги от меня », авторская дистанция, в равной степени важная для понимания, поскольку превращает« неблагодарную красавицу под угрозой »из произведения вопреки в одно из комментариев или сатиры и меняет расположение собственного мнения Кэрью относительно придворного мира.

В любом случае исследование авторской дистанции важно для определения того, как каждое стихотворение функционирует в классе любовной поэзии того времени. Отделение от ораторов, оба из которых схожи по своему ограниченному пониманию своей ситуации и умственному погружению в свои романсы, поскольку Уайетт позволяет обратить внимание на оратора и недостатки судебной системы. Для Кэрью это или устанавливает «неблагодарную красоту, которой угрожают» как пример худшего, который может прибыть из продукта полностью потребленного романтично или как критика тенденций и отношений в любовной поэзии. Следует признать, что разрыв между умом поэта и говорящего трудно измерить, но учет упомянутого разрыва в языке поэм и более широких тенденций в поэтическом произведении или поэтических произведениях в целом может быть чрезвычайно полезным для выяснения, почему он был составлен.

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.