Сочинение на тему Twain’s Women
- Опубликовано: 05.09.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Марк Твен, писатели
«Американская литература мужская. Прочитать канон того, что в настоящее время считается классической американской литературой, – значит идентифицировать себя как мужчину; Наша литература не оставляет женщин в покое и не позволяет им участвовать ». Джудит Феттерли (Уокер, 171)
Работы Марка Твена подпадают под эту критику в умах многих литературных критиков, особенно феминистских. Что касается искусства Твена, то обвинения, выдвинутые против него на этом фронте, знакомы: его женские персонажи, как правило, строго ограничены, стереотипны и плоски. Между тем все его действительно интересные и более округлые персонажи – за некоторыми ключевыми исключениями – мужчины. (Фишкин, 58) Но было бы ошибкой приравнивать ограниченный диапазон ролей, которые Твен отводил женщинам в своей работе, к мысли, что женщины имеют ограниченное значение в сознании Твена. Отношения Твена с женщинами, как в его жизни, так и в его творчестве, были намного сложнее и интереснее, чем этот узкий образ. (Фишкин, 53)
Мэри Эллен Гоад определила роль, которую Твен хотел, чтобы женщины играли в его собственной жизни, чтобы осветить его создание женских персонажей:
Твен смотрела на роль женщины в определенном, и, по нашему мнению, странном смысле. Он оперировал теорией, что самец этого вида был груб и груб и нуждался в смягчающем влиянии женщины или, при необходимости, многих женщин. Таким образом, основной функцией женщины было преобразование мужчины. (Уокер, 173)
В рассказах Твена женщины часто представляют моральный стандарт, по которому измеряются мужчины. Изменения в восприятии реалий жизни женщин за последние сто лет показывают, что, хотя Твен, возможно, использовал идеализации женщин в качестве основы для многих своих женских персонажей, эти характеристики играют жизненно важную, если не недооцененную роль в обществе, в котором они находятся. отдельно. Хотя персонажи мужского пола в этой истории могут воспринимать эти роли только как повод для восстания или возможности для героических действий, женщины представляют как позитивные, так и негативные ценности общества, в котором они живут. (Уокер, 174)
Твен подвергся большой критике за его изображение женщин. Однако, хотя недостатки женщин всегда были одной из главных тем юмористов, Твен редко цинична в этом отношении. Он не указывает на недостатки и высмеивает, скорее он создает персонажей, чтобы изобразить определенный аспект общества, который он хочет критиковать. Есть много мест, в которых Твен выражает свое уважение и уважение к женщинам. (Wagenknecht, 125)
Однако наиболее заметной критикой в отношении женщин Твена является их стереотипное представление. Когда Гоад обсуждает женских персонажей в творчестве Твена, она утверждает, что они просто плоские и стереотипные, и что на самом деле они представляют одну из неудач Твена как писателя. «Твен, – говорит она, – просто не смогла создать женского персонажа любого возраста, любого времени и места, отличного от деревянного и нереального». (Уокер, 173) В том же духе Бернард ДеВото утверждает, что «ни одна из недобросовестных девушек, молодых женщин или молодых матерей Марка Твена не является правдоподобной: все они бисквиты, сахарин или слезы». (Фишкин, 58)
Стереотипные женские персонажи могут быть нормой в коллекции Твена, но бывают случаи, когда он изо всех сил пытается выйти за рамки гендерных соглашений, которым он обычно соответствует. Это в основном проявляется в его изображении чернокожих женщин. В целом, его черные женские персонажи имеют тенденцию иметь большую глубину и важность в работах, которые их показывают. Тем не менее, я буду обсуждать это более подробно позже в статье. Другой случай, когда Твен явно притягивал женщин, был во время борьбы за избирательное право женщин.
Твен всегда чувствовал мягкость в своем сердце к женщинам. В его автобиографии есть интересный отрывок, в котором он заявляет, что все население Соединенных Штатов в настоящее время финансово прогнило, но сразу добавляет, что, конечно, он не хочет включать женщин в это заявление. Фактически, в большинстве случаев, когда Марк Твен осуждает человеческую расу, обычно понимают, что он осуждает только половину мужчины. (Wagenknecht, 126)
Хотя он может отдавать им предпочтение, это не значит, что он всегда считал, что они должны были иметь право голоса. До 1870-х годов он был явным противником движения за избирательное право женщин, и его статьи, высмеивающие движение за права женщин, завоевали аплодисменты и смех мужской аудитории от побережья до побережья. (Fonder, 88). Он признал бы, что справедливость была на стороне активистов избирательного права женщин, но настоял, чтобы голосование в руках женщин только увеличило бы посредственность и коррупцию в правительстве, и, в то же время, понизило бы статус женщин в общество. (Fonder, 88)
Однако его взгляды на этот вопрос явно колебались. Однажды, когда его сатира принесла ответ от женщины в защиту избирательного движения, его юмористический ответ был чрезвычайно слабым. В частном порядке он признал, что «его задача была бы проще, если бы она не все аргументы на ее стороне». (Fonder, 89)
Это колебание в конечном итоге привело к его принятию и оказанию помощи в борьбе за право женщин голосовать. В публичном обращении 1901 года он заявил,
Я хотел бы видеть время, когда женщины должны помогать принимать законы. Я хотел бы видеть этот плеть, избирательный бюллетень, в руках женщин. Что касается правительства этого города, я не хочу много говорить, кроме того, что это позор – позор; но если бы я прожил двадцать пять дольше, и нет никаких причин, почему я не должен – я думаю, что я увижу, как женщины справятся с голосованием. Если бы женщины сегодня проголосовали, положение вещей в этом городе не существовало бы. (Wagenknecht, 126-7)
Твен начала часто высказываться по этому вопросу на открытых собраниях по этому поводу. Теперь он утверждал, что влияние женщин в политике уменьшит коррупцию и повысит уровень избранных должностных лиц:
Я думаю, что это предложило бы нескольким мужчинам, что, если бы женщины могли голосовать, они проголосовали бы на стороне морали; не сидел бы дома вяло, как сейчас их мужья и братья, но сидел бы; подготовить кандидатов, достойных голоса достойных людей. (Fonder, 90)
Хотя Твен явно идеализировал ту роль, которую женщины могли бы играть в политике, это не значит, что он рассматривал всех женщин как критиковавших себя выше.
Во время написания «Позолоченного века» Твен в шутку отстаивал женскую вечеринку, не столько как положительное благо, сколько как способ успокоить тот факт, что «обе великие партии провалились». (Fonder, 90) Зимой 1868-69 гг. Твен обнаружил тип политизированной женщины, которая не требовала ассигнований для снабжения Конгресса «парегорическим, ветрогонным средством Джейна, сахарными сливами и т. Д.», Как он слышал в молодости. Скорее он нашел негодяя женского пола, который будет работать и подкупать «изо всех сил», но не как избиратель или избранный представитель, а как закулисный манипулятор. (Французский, 111)
Созданная им женщина была Лора Хокинс. В роли женщины-лоббиста Лора Хокинс обращается с большой точностью. Лора была в прекрасных отношениях со многими членами Конгресса, и в некоторых кругах было подозрение, что она лоббистка, но «какая красавица могла избежать клеветы в таком городе?» (French, 112) И для романа, и, возможно, для исторической точности, Твен решил назвать Лору более влиятельным изощренным лоббистом, который соблазнил бы ее добычу приманкой секса и знал, как использовать секс в качестве оружия. (French, 114). В этом случае Лаура – не просто клюшка или неверное изображение, о котором так часто говорят. Она – тщательно выстроенная исторически значимая женщина-лоббистка, и ее жизненная история и мотивация не далеки от реальности. (Французский, 116)
Лора – первый женский персонаж, которого Твен развил на любой глубине, и тот, кто хотя бы временно, может стать полностью округлой фигурой. Однако она не может превзойти общепринятые стереотипы. Как пишет Сьюзен Харрис:
Никогда не являясь литературным феминистом, женские портреты Твена постоянно снимаются в том или ином стереотипном режиме, что делает их сводимыми к той или иной литературной парадигме и, следовательно, контролируется, поскольку больше самосоздавающихся персонажей не являются. Не только Лора, но и все женщины направлены на работу Твена; он не мог представить их иначе, как по отношению к мужчинам. (Фишкин, 59)
Харрис также чувствует, что Твен убил Лору, потому что он не мог допустить, чтобы присутствие «обманщика» добавило к хаосу мужского мира. Она считает, что Лаура, эта отчужденная женщина, угрожает разрушить план Твена, в котором главной функцией женщин является обеспечение безопасности для мужчин. (Фишкин, 61)
«Невинные за границей» Твена показывают множество стереотипных женщин. Таким образом, что это не соответствует его личному опыту поездки, Твен опускает дружеские отношения с женщинами в своих настоящих путешествиях. Тем не менее, женщины не полностью исключены из “Невинных за границей”. Встречи с женскими фигурами, которые он связывает, вращаются вокруг восприятия, что женщины являются либо ангелами, либо демонами. Кроме того, он драматизировал свои встречи с европейскими женщинами в терминах, подчеркивающих привилегированный статус невинного американского мужчины в отличие от опытной, а иногда и отталкивающей европейской женственности. (Stahl, 36). Сексуальные оттенки никогда не бывают более ясными, чем в его рассказе о его встрече с привлекательной молодой женщиной-клерком во время выстрела в Гибралтар. Здесь женщина больше демон, чем ангел.
Очень красивая молодая леди в магазине предложила мне пару синих перчаток. Я не хотел синий, но она сказала, что они будут выглядеть очень красиво на руке, как моя. Замечание тронуло меня нежно. Я украдкой взглянул на свою руку, и почему-то она показалась мне довольно симпатичной. Я попробовал перчатку слева и немного покраснел. Очевидно, размер был слишком мал для меня. (Невинные за границей, 41)
Она дразнит его, притворяясь, что перчатка ему идеально подходит и что он не испортил слишком маленькую для него перчатку. Его друзья продолжают неуклонно дразнить его, повторяя похвалу женщины за его умение надевать перчатки.
Женщины, показанные в этой книге путешествий, являются одномерными и появляются только в коротких эпизодах, где они играют только второстепенные роли. Однако в фильме «Янки в Коннектикуте» при дворе короля Артура Твен больше времени уделяет своим персонажам женского пола. Тем не менее, каждый из них по-прежнему изображает стереотип о женщинах.
В книге «Янки из Коннектикута» Твен, похоже, предполагает, что у мужчин смягчение гордости и жестокости (воля к правлению) является положительным. Между тем он также предполагает, что единственными альтернативами виктимизации женщин являются домашняя жизнь или бессердечная женская жестокость, которую он демонстрирует через персонажей Сэнди и Моргана. (Шталь, 98)
Янки Коннектикута также вникает в роли традиционного отца и материнства. Это показывает, что отец может усваивать качества матери, но мать не смеет узурпировать качества отца. В нескольких эпизодах связь между матерью и ребенком подчеркивается в качестве основной определяющей характеристики женщины. Однако качества, которыми мужчины и женщины могут обладать в разной степени, особенно мягкость и сострадание, делают мужчин людьми, а женщин – ангелами. (Шталь, 117)
Женщины в этом романе показывают невероятно стереотипные роли. Придворные дамы инстинктивно называются декоративными, «это массивная клумба женского шоу и нарядов». (Шталь, 94) «Сэнди; это мелкий простак ». (Фишкин, 59). Она бродит и не дает никаких разумных выводов. Ее непрерывный разговор с Хэнком – это «мельница», ее язык и челюсти – «ее дела» с роковым недостатком, который она «закончила безрезультатно». (Stahl, 102). Способ мышления Хэнка линейный и целенаправленный, в то время как Сэнди представляет собой комическое представление противоположного женского способа выражения.
Еще одна стереотипная фигура в фильме «Янки из Коннектикута» – Морган Ле Фэй. Эта женщина играет бессердечную, злую и жестокую роль. Морган – демоническая женщина, красивая и жестокая. Хэнк отмечает ее привлекательность как женщины: «К моему удивлению, она была прекрасна; черные мысли не смогли сделать ее выражение отталкивающим, возраст не смял ее атласную кожу и не испортил ее кровавую свежесть ». (Янки из Коннектикута, 96) Ее сила как женщины, ее сексуальная привлекательность и ее порочность неразделимы. Она очень злая и угрожающая фигура не только потому, что она хладнокровная убийца, но и потому, что она полностью отвечает за это. (Шталь, 104)
Конечно, одним из романов, за которые Твен подвергся большой критике, является Гекльберри Финн. Объект похвалы, запрета и досады в течение сотен лет с момента его публикации «Приключения Гекльберри Финна» точно не рассматривался как роман о женщинах в американском обществе XIX века. Женщины, как правило, стоят сзади и по сторонам романа, ворча, давая вдохновение, или часто плача или впадая в истерику. (Уокер, 171). Большинство женских персонажей происходят от традиционных и обычно нелестных стереотипов о женщинах, общих для авторов и читателей. Роман может служить показателем общего отношения к женщинам, отраженного в стереотипных образах. (Уокер, 172). Как представители пола, отвечающие за поддержание моральных и религиозных ценностей цивилизации, даже когда эти ценности санкционируют рабовладение, женщины делают возможным беззаконие и насилие со стороны мужчин. (Слоан, 113). В викторианском определении роли женщины как морального ориентира будут учитываться такие персонажи, как мисс Уотсон, вдова Дуглас и тетя Салли, чья функция состоит в том, чтобы «цивилизовать» Гека.
В Гек Финне двенадцать женщин в возрасте четырнадцати лет и старше. (Уокер, 175). Из них многие просто ходячие персонажи. Например, сестра Эммилин Грэнджерфорд, Шарлотта и София, …
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
После Второй мировой войны была учреждена Организация Объединенных Наций, и одной из их задач было создание универсальных положений и законов, определяющих статус и права беженцев.
Викторианский роман часто фокусируется на выдающихся актуальных вопросах того времени, в течение которого он написан. Эти проблемы могут варьироваться от класса, амбиций и пола до