Суд над Гневом: Инквизиция Гермионы сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Суд над Гневом: Инквизиция Гермионы

Суд над Гермионой (Акт III, Сцена 2), королевой Сицилии, является ключевым моментом в «Зимней сказке» Уильяма Шекспира. Это эффективно закрывает трагическую главу игры, уступая место короткой комедии, которая следует. Это устанавливает невероятно невероятное окончание и приводит к сцене, которая устанавливает основу для действия в следующих действиях. Пожалуй, самое главное, именно в этой сцене нам показывают всю степень вырождения короля Леонта, что ставит под сомнение саму идентичность пьесы.

Зимняя сказка – фактически две пьесы в одной. Первые три акта составляют мини-трагедию, для которой сцена испытания является кульминацией. Два следующих акта, кажется, принадлежат одной из комедий Шекспира. Именно эта двойственная природа требует, чтобы такое грандиозное событие произошло в самом начале пьесы. Структурно, эта сцена дает игре ощущение сплоченности, когда в противном случае она была бы беспорядочной, поляризованной неразберихой.

Однако эта сцена более чем успешно разделяет две контрастные части одной и той же истории. Смерть Гермионы и Мамилиуса стала началом действия, которое заполняет остальную часть пьесы, а также радостным, но невозможным завершением пьесы. После смерти Мамилия, Леонтес вынужден принять (из-за провозглашения Дельфийского Оракула) верность Гермионы и признать все еще неназванную Пердиту своей законной дочерью, иначе он «будет жить без наследника» (II.ii, строки 135-136). ).

Последующая кончина Гермионы создает удивительную картину ее сцены «воскрешения», а также споры, которые ее окружают. Тот факт, что ее смерть происходит за кулисами только с Полиной (женщиной, которая якобы возвращает ее из могилы) в качестве свидетеля, приводит практического читателя к вопросу, умерла ли она когда-либо вообще. Если мы примем смерть Гермионы, мы узаконим мистицизм, который окружает ее возвращение, а не то, к чему стремится наша реалистично настроенная культура. Тем не менее, если мы отвергаем идею ее смерти, мы должны признать тот факт, что королева оставалась скрытой в доме вдовы дворянина на острове в течение полутора десятилетий, что столь же маловероятно, как и то, что она стала женщиной-Лазурью.

Независимо от того, принимаем ли мы смерть Гермионы или нет, нельзя отрицать, что ее отказ от рук Леонта создает действие оставшейся части пьесы. Именно из-за этого недоверия Пердита, последний живой наследник Леонта, выслан в Богемию, где происходят драма и растерянность. В то время как изгнание молодой девушки происходит в другом месте в пьесе, причиной этого является ревность Леонта, кульминацией которой является эта сцена.

Фактически, эта сцена фокусируется главным образом на вырождении Леонта в недоверчивую, ревнивую оболочку человека. На протяжении этой пьесы Леонтес превращается из могущественного короля в насмешливого Отелло. Однако, в отличие от трагического мавра, падение короля происходит по его собственной инициативе. В одно мгновение он убеждает себя, что Гермиона – прелюбодейка, и у нее нет никаких других доказательств, кроме ее совершения деяния, которым ее обвинил Леонтес (попытка продлить пребывание Поликсена). Он не обманут и не обманут никем, кроме него самого.

Поскольку кончина Леонта является его собственной работой, мы не можем даже выразить ему сожаление по поводу невежественного Отелло или уважение, которое мы проявляем к жаждущему мести Гамлету. Отелло может сожалеть, потому что его преступления были совершены в безрассудном невежестве, потому что он был обманут дьявольским человеком, которому он оказал большое доверие. Гамлета можно уважать, потому что он ищет мести за тех, кого любит, за злодея, который действительно существует. Но Леонта нельзя считать достойной любви. Не может быть уважения к человеку, который доверяет случайной ревнивой прихоти больше, чем его верная жена, его любимые друзья и его преданные слуги. Леонтес отвергает совет бесчисленных мужчин и женщин, ни один из которых не дал повода для своего недоверия просто потому, что странная мысль о супружеской измене пролетела в его пустой голове. Он даже заходит так далеко, что отвергает слово Аполлона, утверждая, что «вообще нет истины, я – оракул» (II.ii, строка 140). Не может быть никакой жалости к человеку, который приносит свое несчастье без помощи кого-либо еще, особенно когда это несчастье распространяется на жизнь людей, которых он должен любить и защищать.

На данный момент, я полагаю, что Леонтес не может быть искуплен. Несмотря на предположительно счастливый конец, который должен последовать, грехи Леонта в этой сцене не могут быть стерты. Повторное появление Гермионы в конце спектакля не может выкупить Леонта за убийство (или изгнание, если вы не примете ее смерть) прямо сейчас. Его возможное воссоединение с дочерью не может оправдать его по обвинению в убийстве одного ребенка и отказе от другого (не следует забывать, что Мамилиус не возвращается с матерью в конце пьесы).

Фактически, счастливый конец этой пьесы лишь подчеркивает нелепость глупости Леонта во время суда над Гермионой. Его подданные, возможно, пожалели его, когда Пердита и Гермиона были сочтены мертвыми, но их возвращение демонстрирует идиотизм Леонта, который отверг их в первую очередь. Будь я его подданным, я бы с огромным уважением относился к Леонту, зная, что его необоснованные обвинения едва не убили трех невинных людей (мою королеву, принца и принцессу, не меньше). На самом деле, я бы потерял гораздо больше уважения, чем если бы те же самые обвинения были правдой, и он оказался рогоносцем.

Во всяком случае, окончание пьесы показывает нам, что Леонтес никогда не оправляется от вырождения, которое завершается в этой сцене. Его грехи не забыты читателем, и прощены только другим персонажам из-за другого случая Deus ex Machina. Неспособность Леонта выкупить себя ставит под сомнение саму идентичность пьесы. В то время как это классифицируется как роман и имеет элементы комедии, постоянное падение возвышенной фигуры, такой как Леонтес, толкает «Зимнюю сказку» еще дальше в царство трагедии, чем в любом другом жанре.

Место суда над Гермионой действительно мощное. Это дает согласованную структуру в другой разобщенной игре. Это точка опоры, на которой разворачивается игра, закладывая почву для дальнейших действий. Это показывает нам, насколько низко опустился Леонтес. Тот факт, что Леонтес никогда не оправляется от этого вырождения, даже ставит под сомнение саму идентичность пьесы. Это, несомненно, самая важная сцена в «Зимней сказке» и, возможно, одна из самых значительных сцен во всех произведениях Шекспира.

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.