Сочинение на тему Сравнительный анализ характеров Ахава и Оконкво и их мотивации
- Опубликовано: 09.09.2020
- Предмет: Литература
- Темы: книги, Моби Дик
В романах «Вещи разваливаются» Чинуа Ачебе и Моби Дика от Германа Мелвилла фигурируют два уникально разных персонажа, которые одинаково стремятся к выполнению среди неуверенности и опасности, совершенно лишенные моральных сомнений относительно конечностей, взятых для достижения этой цели. На первый взгляд, эти двое, кажется, прокладывают разные пути, так как вождь племени Оконкво из «Вещи разваливается» жаждет господства и уважения среди своего народа, в то время как капитан Ахав из Моби Дика требует мести за потерянную ногу; однако, изучая их происхождение, поведение и мысли, которые в конечном итоге способствуют их результатам, они неожиданно обнаруживают больше общего, чем нет. По мере того как их истории раскрываются, Оконкво и Ахав культивируют разрушение из-за своих собственных беспорядков и навязчивых идей, в конечном итоге уступая непреодолимой природе своих собственных черт, приветствуя его господство над своей жизнью.
Несмотря на то, что точные намерения Оконкво и Ахава различаются, можно увидеть параллели при сравнении развития их персонажей. Повзрослев, Оконкво был лишен надлежащей фигуры отца по меркам своего племени, воспитанный вместо этого (неудачей 9) отца – бесстыдного нищего, но любящего своего сына. Эта искренность, противоречащая неспособности его отца показать его в богатстве, силе и физической силе, «[испробовала] терпение Оконкво за пределами слов» (Achebe 27), и с этого момента его обида начинает проявляться, что в итоге приводит к его воплощение гипермаскулинности как средства сверхкомпенсации. Свидетельство этого менталитета и жестокого поведения, которое оно влечет за собой, видно, когда он лично убивает своего любимого приемного сына Икемефуна, потому что «привязанность [является] признаком слабости» (Ачиба 30), а он «[боится] быть слабым» (Ачебе 59). Парадоксально, что решение Оконкво является скорее отражением его отчаянного желания апеллировать к условиям своего общества, чем самой подлинной мужественностью. Обьерика, один из самых влиятельных людей в своем племени, подтверждает это, демонстрируя, как человек может сохранять власть, оставаясь добродетельным, признавшись, что он «ни оспаривает [убийство своего сына], ни того, кто это делает» (Ачебе 65 ). С ним как символом морали в их племени, скрытое видение мужественности Оконкво усиливается, и его страх неудачи вводится, поскольку он, как замечают, прибегая к таким крайностям просто, чтобы избежать подражания любой грубости, типичной для его отца. Его «страх перед собой» (Achebe 17) и любой переход от власти к бедности контролируют жизнь Оконкво, так же как одержимость Ахава местью контролирует его собственную.
Капитан Ахав из Моби Дика потерял ногу из-за кита, которого часто считают бессмертным, мифическим и неприкасаемым – Моби Дик. В этом единственном действии капитан Ахав отказывается от своих обязанностей коммерческого китобойного промысла и вместо этого проводит охоту на китов, обыскивая все океаны в неистовом поиске кита, который может быть идентифицирован только по его белизне, «цвету атеизма» (Melville 212 Это особенно символизирует жуткость, поскольку чистота цвета маскирует зло кита. И это обстоятельство, и эта вера способствуют мономании Ахава, форме безумия, о которой он слишком осведомлен. По сути, капитан Ахав признает, что он «на темной стороне земли» (Мелвилл, 575), и все же он постоянно заботится о своем безумии, поскольку считает, что это более выгодно в качестве движущей силы, чем в ущерб его психическому благополучию. открыто признавая, что это его «самое желанное здоровье» (Melville 580). Такое сознание иллюстрируется склонностью Ахава к родителям странного обезличенного Пипа. В своем стремлении обосновать себя мономанией Ахав не только лишает себя реальности, но и, следовательно, погружается в отрешенность. Осторожно манипулируя своими влияниями, Ахав гарантирует, что никто не отвлечет его от охоты, даже сделав вывод, что Пип может быть «слишком исцеляющим [для его] болезни» (Melville 580) время от времени. Оконкво не так самосознает такое поведение, но, подобно Ахаву, он жаждет мужества и стоицизма своей родины, Умуофии, во время изгнания на родину. Он верит, что такие качества обеспечат его «великую страсть» в жизни – «стать одним из лордов [Умуофии]» (Ачиба 121), поэтому Оконкво игнорирует совет своего дяди «найти убежище на родине» и защитить себя от горе и горечь (Ачебе 124), действие, сравнимое с отвращением Ахава к чувствительности Пипа. Без сомнения, оба персонажа ищут утешения в своих занятиях, как видно из ранее разработанных желаний Оконкво и решения Ахава «потихоньку взять на корабль», чем «броситься на меч», как греческая легенда Катон (Мелвилл 3). Эти черты, однако, не единственное, что у них общего. Сравнимый с чрезмерно компенсаторными действиями Оконкво в его усилиях по удовлетворению ожиданий других, Ахав обнаруживает высокомерие, проистекающее и из стремления к выполнению, желая достичь своего самовосприятия решительного, опытного капитана в своей погоне. Огненный «триумф» в глазах Ахава подтверждается его инстинктивным чувством направления, но на самом деле это направление – просто подсознательный путь к «роковой гордости» (Melville 564). На данный момент ясно, как такое высокомерие влияет на конец Ахава, и для Оконкво бесчисленные предзнаменования и сообщения, которые он игнорирует, подразумевают то же самое – смерть.
Всюду по Моби Дику рассказчик Измаил поддерживает веру, что океан таинственен и трепет, наблюдая его «дьявольский блеск и красоту», поскольку он рассматривает «тонкость» снаружи, сопоставляемую «ужасными существами», скользящими под ним (Мелвилл 299). Эти яркие описания лишь передают часть взгляда Ахава, поскольку он считает, что все четыре моря – укрыватель Моби Дика – являются более смутными и гораздо более непостижимыми, чем то, что описано. С учетом сказанного, смерть Ахава достойна того факта, что он умер в море. Он заканчивает свою мономанию в том самом месте, где она развивалась, «выплевывая свой последний вздох в Моби Дика» перед тем, как его убил его собственный гарпун, проявление полной ненависти Ахава. Хотя он никогда не убивал кита, есть своего рода удовлетворение в том факте, что ненависть и безумие, движущая сила его цели и причина его конца, поглощены милосердным морем. Увы, его «роковая гордость» (Melville 564) прекращает свои мучения, и Измаил подчеркивает достоинство Ахава, неся наследие «Пекод».
И наоборот, судьба Оконкво была не в руках вселенной, а в его собственных руках. Культура битвы, стойкости и упорства Умуофии была воплощением мужественности, и это давало ему цель – «это были дни, когда люди были людьми» (Ачиба 184). Его одержимость доминированием и контролем будет его падением, и, поскольку Оконкво сохраняет свою гордость, он отвергает трусость пацифистов, полагая, что это «толкает […] людей к бессилии» (Ачиба 184), и, как и ожидалось, набрасывается на первых белых человек, чтобы заказать мир, несмотря на требование Оконкво о войне, убив его. «[Распознавание] испуга в [смуте]», который он вызвал (Ачиба 188) – испуг, самый постыдный, но самый мотивирующий фактор его бытия – Оконкво решает, что он больше не полезен в такой бестолковой культуре, как эта, и показывает свою злобу, повесившись, запятнав свою некогда священную землю смертью. По сути, Оконкво не получает достойной смерти, которая послужила причиной его существования. Не имея места для своей мужественности и гордости, он больше не чувствовал причины своего присутствия. Он не мог жить, не будучи самим собой.
И в «Вещи разваливаются», и в Моби Дике и Оконкво, и Ахав подсознательно и сознательно потворствуют своим импульсам, поскольку они позволяют негодованию, гордости и гневу контролировать свои действия без беспокойства. В конечном счете, черты обоих персонажей играют определенную роль в их общих повествованиях о самоуничтожении, и к концу их историй социальные влияния и личные обиды продолжают доказывать свое превосходство над свободой воли, причем оба персонажа не в состоянии достичь своих главных достижений как вещи развалились.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,