Сочинение на тему Сравнение сцены «Кориолан просит народных голосов» в версии фильма и текста

Несмотря на адаптацию текста к фильму с использованием возможностей и способностей, предоставленных режиссеру посредством визуального аспекта среды, сложность повествования и глубина литературных тем почти неизбежно подвергаются конденсации. Адаптация Ральфом Файнсом Кориолана Уильяма Шекспира не защищена от этой тенденции, поскольку временные ограничения заставляют Файнса сосредоточиться на тематических элементах оригинальной работы Шекспира, которые он считает неотъемлемой частью его интерпретации. Принимая во внимание, что характеристика Шекспира ключевых фигур, таких как Кориолан и Трибуны, в основном зависит от диалога, Файнс объединяет методы, специфичные для выбранной им среды, для достижения эквивалентного намерения. Кроме того, модификация Файнсом обстановки и аспектов исторического контекста помогает отличить фильм Файнса как адаптацию с его собственными уникальными акцентами, а не визуальную реконструкцию оригинальной пьесы, в то же время эффективно сохраняя сущность пьесы Шекспира. / р>

Выбор Файнс модификаций и акцентов в фокусе сцены характеризует Трибуны в соответствии с Шекспиром. Файнс отражает то, как Шекспир представлял «Трибуны» как макиавеллиевские и коварные в природе, что можно увидеть в утверждении Сицина о том, как Кориолан демонстрировал раны: «Почему он так сделал, я уверен». Пронизанный подтекстом, Сициний провокационно симулирует чувство гомонои по отношению к Кориолану, чтобы скрыть истинную повестку дня Трибунов. Это предложение предназначено для Файнса через крупный план «Трибуны», когда он подводит черту, подчеркивая ораторские манипуляции в игре, заставляя внимание аудитории к Сицинию. Противоречивое отношение Брута и Сициния к плебеям служит для демонстрации их быстрой разобщенности с их собственным социальным классом – тема, которая исключается из кинематографической адаптации с точки зрения диалога, но Файнс использует альтернативный метод представления. Брут сообщает Менениусу, что они останутся на рынке «для людей», что говорит о чувстве служения плебеям, что подкреплено положительным отношением Брута к ним как к «моим хозяевам». В то время как оба эти комментария остаются в фильме, «Позвольте им продолжать» Брута исключается, не позволяя зрителям осмысливать разъединение Tribunes от их социального класса, очевидное в местоимении «они», в диетической манере. Вместо этого Файнс использует костюм для достижения этой цели, поскольку обе трибуны в костюмах символизируют их манией величия амбиции отделиться от плебеев и преодолеть социальную пропасть, поскольку только Кориолан, Менениус и их окружение носят костюмы. Файнс характеризует «Трибуны» как манипулятивные существа, зацикленные на своих амбициях, похоже на оригинальную пьесу Шекспира.

Описание Файнсом одноименного трагического героя подтверждает суть того, что представил Шекспир. На протяжении всей своей просьбы о консульстве Шекспир включает в себя большие отрывки, в которых рассказывается о внутреннем диалоге Кориолана и обдумывается его испытание. Тем не менее, Файнс выдвигает на первый план попытку завоевать голоса людей как совершенно трудную задачу для генерала, подчеркивая его лексический минимализм и дискомфорт в беседе с плебеями из-за его презрения к ним. В современном дополнении к оригинальному сценарию Шекспира тяжелая и усиливающаяся перкуссия инструментально сопровождает подход Кориолана к рынку. Представитель барабанов, слышавшихся на войне, этот инструментарий используется Файнсом для того, чтобы подчеркнуть задачу как битву за Кориолана как с его кодексом «стоического виртуса», так и с его презрением к людям, чьи голоса он должен просить. Тем не менее, врожденное уважение Кориолана к тем, кто находится в военной области, как видно из текста Шекспира с его использованием положительного наименования, такого как «мои товарищи» для плебейских солдат, подчеркивается Файнсом посредством изменений и дополнений в отношении гражданина 1. В В кинематографической адаптации гражданин 1 носит берет, украшенный римским гербом, что свидетельствует о военной службе, заслужившей уважение Кориолана, что символизирует рукопожатие между ними. Единственный физический контакт между Кориоланом и плебеем в этой сцене, Файнс добавляет этот контакт, чтобы подчеркнуть его восхищение теми, кто наиболее точно отражает его кодекс чести, и его одновременное презрение к тем, кто не соответствует этим критериям, будучи подавляющим большинством простолюдины. Откровенный отрывок Кориолана в прозе «Я сделаю это, сэр… щедрый для желающих» опущен, так как Файнс предпочитает представить стремление Кориолана к консультациям в качестве стремления к быстрому завершению, а не вовлечение какого-либо устойчивого разговора с низшим классом, который он презирает. Этому понятию способствует отстранение диалога Кориолана, наиболее похожего на монолог «Больше сладких голосов … подойдет другой». Поскольку монологи в Шекспире стереотипно допускают самопроверку внутреннего конфликта персонажа, упущение этого отрывка Файнсом, частично из-за того факта, что одинокий персонаж на экране может казаться надуманным, если внеблоговые инструкции должны быть выполнены Это также результат его представления о Кориолане как о нежелании размышлять над этим вопросом, выступая за быструю процедуру неизбежного обычая. В его речи «Ваши голоса» диалог в оригинальном тексте Шекспира подчеркивает повторение метонимичных «голосов» как свидетельство склонности Кориолана стать одержимым словами, которые его раздражают. В фильме Файнса диалог адаптирован таким образом, что Кориолан произносит речь неестественно, механически, подчеркивая сверхъестественную природу слов, которые он произносит, поскольку они являются словами, произнесенными из-за необходимости, а не честности. Взаимодействия Кориолана по всей сцене адаптированы Файнсом, чтобы подчеркнуть его презрительное презрение и отвращение к разглашению с общим классом, поскольку он воспринимает их как трусливую когорту и имеет низкую природу для себя, что полностью соответствует характеристике Кориолана в Работа Шекспира, несмотря на то, что она освещается по-разному.