Сочинение на тему Сопоставление перспектив двух миров в известном мире, роман Эдварда Джонса
- Опубликовано: 20.08.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Известный мир, книги
Роман Эдварда Джонса «Известный мир» наполнен буквальными и метафорическими представлениями об известном мире в период Америки XIX века. Жизнь в Манчестере вращается вокруг рабства, где сосуществуют и хозяин, и рабы. «Известный мир» – это название карты Земли, которая находится в офисе Скиффингтона и показывает географию известного тогда мира в миниатюре. Поскольку известный мир существует, мы можем с уверенностью заключить, что в нем лежит неизвестный мир. Север и Юг разделяют диаметрально противоположные мнения о рабстве, и поэтому жители каждого пространства занимают разные миры и разделяют разные мировоззрения. Название романа происходит от того, что мир предполагает не только физическое пространство, но и содержит ситуации, с которыми герои знакомы и которые вынуждены мириться в условиях рабства и расовой маргинализации. В основе рабства лежат финансовые интересы евроамериканцев, поэтому в экономическом мире раб не человек. У него есть цена на его голову и труд на плантации для выгоды своего хозяина. Штормы – это изображения, использованные автором для изображения путешествия Уильяма Роббинса, когда он пересекает мир черных в мир белых. Штормы также передают читателю чувства депрессии и горя. «Детская мечта» буквально и метафорически изображает мир советника Скиффингтона. Известный мир охватывает географические регионы, миры севера и юга, мир южного рая, мир штормов и мир детской мечты.
Известный мир охватывает мир, с которым мы знакомы географически, и поэтому может представлять физическую массу суши. Название романа «Известный мир» происходит от карты, найденной в офисе Джона Скиффингтона под названием «Известный мир», которая датируется триста лет назад, до XVI века. На старой карте Северная Америка остается безымянной, она меньше по размерам, поскольку она в значительной степени не исследована и «неизвестна», в то время как «Америка» на карте относится к Южной Америке. Там нет большого знакомства с Новым Светом, и поэтому места не определены четко. Карта представляет мировоззрение немецкого автора Ханса Вальдсимюллера, который дает меньшую и несовершенную версию того, чем на самом деле является мир. Знания, опыт и личный опыт формируют мировоззрение автора, которое является узким по своему охвату. Ход времени меняет географические реалии мира. Благодаря прогрессу в технологиях и более глубокому изучению карта мира улучшилась. Новые измерения и местоположения расширяют границы карты. Жан Бруссар утверждает, что Джон Скиффингтон может приобрести «лучшую карту и больше карты сегодняшнего дня» (175). Предыдущее узкое мировоззрение со временем распространилось на ранее неизвестные области.
В Известном Мире некоторые персонажи знакомы только с ограниченной областью из-за недостатка их личного опыта и знаний. Моисей, надзиратель плантации Генри Таунсенда, «глупый во всем мире… (он) не знает севера с юга (350). Этот недостаток информации наносит ущерб Моисею, потому что, когда он, наконец, освобождается от рабства, он не может найти ориентиры и отправиться на север к свободе. Знакомство Моисея с миром не выходит за пределы плантации, поэтому в конечном итоге рабские патрули захватывают и убивают его. Публицист, желающий опубликовать литературные произведения польского поэта, смиряется со своим незнанием страны и говорит: «Забудь о Польше, я даже не могу найти эту чертову вещь на своей карте» (357). У публициста ограничено его мировоззрение, поскольку на его карте отсутствует Польша. Миссис Бруссар, француженка, также имеет ограниченное мировоззрение. Она «никогда не имела четкого представления об Америке и никогда не могла понять (это)» (175). Америка до сих пор неизвестна, не найдена европейцами и является новинкой для остального мира. Однако один персонаж, Алиса Ночь, знает и понимает свой мир больше, чем любой другой.
Одна всеобъемлющая ирония в «Известном мире» разворачивается к концу романа, где кажущаяся безумной Алиса мастерски воссоздает и увековечивает свой мир через искусство. Сначала она захватывает «карту жизни в графстве Манчестер, штат Вирджиния» (384). Несомненная точность карты навязывает себя Кальвину, брату Кальдонии, настолько, что он сравнивает карту с «тем, что видит Бог, когда смотрит на Манчестер свысока» (384). На этой карте Алиса дает нам панорамный вид жизни в Манчестере с его «домами, сараями, дорогами, кладбищами и колодцами» (384). Благодаря ночной прогулке Алисы по графству, она способна запечатлеть и сохранить яркие образы повседневной жизни в Манчестере. Она, якобы, симулирует безумие, потому что это позволяет ей бежать свободно и беспрепятственно даже рабскими патрулями. Дома обозначают поселение и семейную жизнь. Амбары символизируют повседневную деятельность и питание. Дороги экспресс-путешествия, путешествия, передвижения – ежедневные поездки и транзит из одного места в другое. Кладбища означают реальность мимолетности жизни и неизбежности смерти. Уэллс является центральным общественным местом, где каждый день берет воду для удовлетворения своих основных потребностей и встречается с соседями и друзьями. Следовательно, карта жизни Алисы ясно отражает суть жизни в Манчестере.
Второе произведение искусства Элис Найт изображает ее мир людей на плантации Генри и Калдонии Таунсенд. На этой картине она иллюстрирует каждого члена рабочей силы и мастеров. «Ни одного человека не хватает … лицо каждого человека … поднято так, как если бы он смотрел в глаза Божьи» (385). Алиса делает очень важный момент в этой картине. Хотя жизнь состоит из повседневной деятельности и объектов, относящихся к повседневной работе, она признает, что жизнь состоит из людей. Мастера, коллеги, мастера, семья, соседи и друзья на карте жизни. Алиса вписывается в человеческую семью в рамках универсального и трансцендентного. Бог-Творец и Божественный Смотритель видит все, и Он один может захватить мир в его полноте, где «ничего не пропало» (385). Покойный и живой круг Алисы никогда не забудется. Они все еще живы в ее уме. Ее известный мир включает в себя не только ее окружение и сообщество, но и ее мир также включает в себя круг общения, с которым она ежедневно общается и наладила неразрывную связь.
Север и Юг в контексте известного мира намекают на рабство и полярные различия во взглядах на права и свободы афроамериканцев. Мир Севера выступает за освобождение и гражданские права рабов. Общеизвестно, что «в северных штатах (это) хорошо понимают, что они были категорически против всех взглядов, связанных с рабством» – Slavery (10/10/1851) NY Times. Поэтому север является убежищем для беглых негров и негров. В отдельных случаях Элиас и Август пытаются избежать рабства и, судя по положению солнца и звезд, определяют север и направляются в этом направлении. С другой стороны, Юг верит в естественное подчинение чернокожих и поэтому поддерживает рабство. «Интересы рабовладельцев считаются« югом »», – «Южный политик», 15.11.1959 г. Нью-Йорк Таймс. Это утверждение звучит правдоподобно, поскольку основной сюжет, сцены и действия разворачиваются на юге. «Каждый, кто интересуется Старым Югом, знает, что его своеобразное учреждение, рабство движимого имущества, было оправдано разными способами». (3) Рабство Чаттеля и Рабство Заработной платы. Англо-американский контекст 1830 – 1860 гг. Маркус Канлифф. Рабство – это мир и реальность, которая существует. Моисей, один из главных рабов Генриха, «думал, что это был уже странный мир, который сделал его рабом белого человека» (9). Юг поддерживает мнение, что рабы – всего лишь грубые животные, которые «ответят» своему хозяину. Этот термин настолько распространен среди южан, что Адвокат представляет Минерву как того, кто «ответит Минни или Минерве или как угодно» (32), а ее любящая любовница Винифред помещает «ответит» на плакат, объявляющий о потере Минервы. Роббинс, преуспевающий южный рабовладелец, возражает против «дурацкой идеи о негритянских небесах на севере» (37). Он не согласен с идеей отмены рабства и повышения статуса рабов до свободных и равных существ.
Chattel Slavery – это институт, который генерирует доход для капиталистической Америки и Европы. «В стране, контролируемой интересами белых людей (негр), не было хозяина, который был бы заинтересован в его защите» (17). Действительно, рабство широко известно как работорговля, и этот термин подчеркивает его экономические коннотации. В Известном Мире случаи работорговли повторяются многократно. Генри Таунсенд и Уильям Роббинс, главные рабовладельцы, проводят инвентаризацию своих рабов, внося в журнал физическое описание, рождение, брак, себестоимость, цену продажи и смерть каждого раба, которым они владеют. В деловом мире рабство движимого имущества дегуманизирует раба, коммодифицируя его. По словам Мод, он сводится к собственности, активу, средствам производства и даже «наследию» (74). Семейные связи, гражданские права, справедливость и человеческое достоинство растоптаны и уступают место всемогущему доллару. В экономике рабство становится таким бизнесом, что страховка покрывает увечья, побег и случайную смерть рабов. В бизнесе ничего не бывает бесплатно. Чтобы купить свою свободу, раб по усмотрению хозяина должен заплатить суммы денег за пределы своего кармана. В течение нескольких лет Август Таунсенд зарабатывает деньги, чтобы выкупить себя и всю свою семью из рабства. Роберт Колфакс, Уильям Роббинс и адвокат Скиффингтон строят свои огромные империи на спинах рабов. Рабские спекулянты, такие как Стеннис и Дарси, похищают и продают свободных и порабощенных негров добровольным покупателям Юга. Генри и Кальдония владеют обширным хлопковым полем – хлопок является продуктом, пользующимся большим спросом на мировом рынке.
Буря – это метафорическое изображение, которое описывает мир хаоса, турбулентности, беспокойства и разногласий. Когда Роббинс переходит из черного мира в белый мир во время своих визитов к Филомене Картрайт, своей черной любовнице, он впадает в состояние бессознательного состояния, которое он описывает как «бури в голове» (21). Буря бушует, когда Роббинс перемещается из одного мира в другой из-за несовместимости и, несомненно, враждебного антагонизма, существующего в белом и черном мире. Различные принципы, идеалы и стандарты управляют обоими мирами. Непримиримые различия и укоренившиеся предрассудки обоих миров делают путешествие из одного места в другое пыткой для Роббинса. Мир, в котором живет Роббинс, запрещает любое дружеское взаимодействие между белыми и черными за рамками общих отношений господина и раба. Роббинс любит Филомену больше, чем свою белую жену, но ярость и интенсивность штормов в его сознании означают, что его мысли не решены относительно внебрачных и межрасовых отношений. Штормы также символизируют гибель предчувствия и иллюстрируют читателю глубину печали, в которую погружается персонаж. В романе упоминаются две настоящие бури. Одна буря обрушивается на Стэмфорда, пожилого раба, которого отталкивают и отвергают все его возлюбленные и женщины на плантации. В детстве старший раб говорит ему, что без женщин невозможно выжить в рабстве. Он верит и живет этой теорией, и поэтому его мир становится тем, где женщины незаменимы. После неоднократных отказов «он (думает), что он недолго ждал мира, что ни один молодой человек никогда его не полюбит» (197). В приступе горя, одиночества и депрессии он размышляет о самоубийстве. Как следствие, «все сердце, которое он (имеет) для жизни в мире (оставляет) его» (200). Женщины – это мир для Стэмфорда, и поэтому без женщин, «молодых людей» (21), он видит свою жизнь невыносимой и ничем. Другой шторм предвещает смерть Люка. Люк, мальчик-раб, играет на улице, не обращая внимания на опасность молнии, в то время как Элиас пытается спасти его. Шесть страниц спустя, Элиас пытается спасти Люка от работы на плантации, печально известной жестокостью по отношению к рабам и ее тяжелым трудностям, но мастер решает, что Люк должен работать там, и таким образом слабый мальчик умирает от переутомления. Напротив, когда Элиас влюбляется в свою будущую жену, Селесту, он описывает это чувство как «тишину и спокойствие в мире, которого он никогда не знал прежде» (98). Гармония, совместимость и законность отношений являются благословением природы.
Мир Южного рая называется «Детская мечта» – грандиозная рабская плантация и поместье советника Скиффингтона, «лучшие… на юге» (368). «Детский сон» вызывает образы преходящего воображения, страны чудес преходящего блаженства и даже утопии. Оснащенный множеством удобств и известный как самый роскошный особняк в округе, он рассыпается на нет. Как ни парадоксально, «Детская мечта» также является местом трудностей. Адвокату принадлежит сто двенадцать рабов, поэтому он увековечивает культуру крепостного права и притеснения черных рабов. Его мечта становится кошмаром, когда случается беда. Его дом внезапно заражается и заражается смертельной заразной оспой, и его посевы начинают разрушаться. Его семья и рабы умирают, и империя буквально загорается дымом. Он сжигает свой дом в порыве горя за свое несчастье и избавляет себя от болезненных воспоминаний о покойной жене, детях и процветании. «Детская мечта» – это метафора успеха и неожиданного провала Советника. Сначала он наслаждается материальным успехом и счастьем, но позже он пробуждается к суровой реальности и становится униженным неблагоприятными превратностями жизни.
В заключение мы видим разные миры, существовавшие в 19 веке глазами раба и господина. Каждый мир формируется за счет фона, взглядов, выбора, опыта и индивидуальности каждого человека. По мере того, как человек прогрессирует во времени, известный мир меняет измерения, потому что обстоятельства никогда не остаются постоянными. Однако известный мир выражает знакомство и понимание о …
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,