Сочинение на тему Смерть, призраки и загробная жизнь: анализ дневника Гуантаамо
- Опубликовано: 27.08.2020
- Предмет: Литература
- Темы: книги
Книга Мохамеду ульд Слахи Guanta? namo Diary – это работа, которая в значительной степени затрагивает сложные темы. Вопросы нравственности, обвинения в терроризме и описания пыток изобилуют его историей, но это та тонкая скрытая сторона смерти в книге, которую я нахожу наиболее интригующей. Слахи использует ссылки как на смерть, так и на загробную жизнь как метафору травмы, от которой пострадали заключенные в заливе Гуантанамо.
Слахи не тратит впустую время, используя эти образы в своем письме. В начале первой главы он говорит: «. , , Я дал все свои слезы в начале экспедиции, которая была как граница между смертью и жизнью ». (5). В этом отрывке Слахи сравнивает свое путешествие в плен с состоянием неопределенности. Это соответствует идее чистилища, в котором тот, кто ушел из своей жизни на земле, вынужден висеть на волоске, не зная, что ждет впереди. Это именно то, что случилось с Слахи; жизнь, которую он знал, была оторвана от него, и он не знает, что ждет судьба.
Вторая часть того же отрывка также связана с понятиями смерти и загробной жизни, но по-другому. Слахи говорит: «Хотел бы я быть лучше для людей. Я хотел бы быть лучше для моей семьи. Я сожалел о каждой ошибке, которую я совершил в своей жизни, по отношению к Богу, по отношению к своей семье, по отношению к кому-либо »(5). Его размышления о собственной жизни и сожаления очень похожи на размышления о ком-то, лежащем на смертном одре. Столкнувшись с неизбежным концом, люди часто оглядываются назад на все, что им не удалось сделать. Столкнувшись с концом своей жизни, каким он его знает, Слахи делает то же самое. Рисуя это сравнение, он также тонко подчеркивает свою невиновность. В конце концов, виновный может сожалеть о том, что сделал; вместо этого невинный размышляет о том, чего они не делали.
Символика становится более очевидной, когда роман начинает глубже вникать в историю Слахи. К тому времени, когда Слахи загружается на самолет в Гуантанамо, он называет себя «живым мертвецом» (28). Будучи вынужденным терпеть чрезвычайные неудобства во время своего перевода, он начинает считать себя по-настоящему бесчеловечным своими похитителями. Идея быть «живым мертвецом» связана с этим. Мертвое тело иногда рассматривается как нечто большее, чем реальный человек; большинство культур считают, что душа или я уже отошли от нее. Слахи чувствует, что он «живой мертвец», потому что, будучи сознательным, дышащим человеком, с ним обращаются, как с безжизненным телом, которого можно бросить и оскорбить.
Переживания Слахи, как только он действительно достигает внутренней части Гуантамано, приводят к новому образу смерти. Следуя одному из длинных затемненных отрывков, Слахи объясняет: « , , мы решили объявить голодовку; приняли участие многие задержанные, в том числе и я. Но я мог наносить удары только четыре дня, после чего я был призраком »(60). Во многих культурах призраки или духи представляют собой отпечаток большой травмы, оставленной после того, как человек ушел в загробную жизнь. Не может быть никаких сомнений в том, что эта линия следует тому, что, вероятно, было описанием большого количества травм; одна из немногих строк в конце прохода, которая не затемнена, упоминает о пытках задержанных. Голодовка – это крик задержанных о помощи, но она столь же потеряна для их похитителей, как и крики призрака, пытающегося общаться с живыми.
Ко второй главе книги Слахи отступил назад во времени, чтобы дать читателю некоторое представление о своей жизни до Гуантанамо. Описывая один из своих ранних опытов в руках мавританских властей, он говорит: «Я наблюдал, как все мои вещи на земле раздают, как будто я уже умер» (89). В этот момент Слахи описывает ситуацию таким образом, что все еще протестует против идеи его смерти. Он еще не оторван от жизни, которую он знает, и несколько шокирован бесчеловечным обращением, которое он получает.
Одно из самых поразительных изображений, связанных со смертью, которые дает Слахи, появляется намного позже в книге, в начале шестой главы. Здесь, по словам Слахи, «я выглядел как кто-то, кто проходил вскрытие, когда был еще жив и беспомощен» (266). Это следует за концом главы 5, в которой он подвергается физическому насилию, а затем насильственно вводится в ступор. Предложение о вскрытии имеет двойное значение. Слахи только что подвергся большому физическому вреду, и поэтому он действительно выглядел бы как порезанное тело и ушибленное тело, которое подверглось вскрытию. Но на протяжении всего романа он также подвергается своего рода психическому вскрытию – насильственному анализу своего собственного разума, в котором он является глухим участником, неспособным протестовать. Ментальная и телесная автономия – это большая часть того, что мы называем человеком. С этими правами, украденными у него, Слахи чувствует, что он чуть больше, чем тело на столе для проверки.
Окончательное упоминание о смерти приведено на последней странице Дневника Гуанты-Намо , связывающей все предыдущие образы Слахи. Он говорит: «Когда я пишу эти слова, многие братья страдают от голода и полны решимости продолжать, несмотря ни на что. Я очень переживаю за этих братьев, за которыми я беспомощно наблюдаю, которые практически умирают и которым непременно причинят непоправимый ущерб, даже если они в конце концов решат поесть »(371). Здесь, описывая своих сокамерников как «практически умирающих», Слахи ясно дает понять, что символическая смерть, произошедшая, когда он был несправедливо заключен в тюрьму Гуантанамо, не является историей исключительно для него. Многие из тех, кто был заключен рядом с ним, также являются невинными людьми, чьи жизни были сорваны с них. В глазах правительства США их число сократилось до чуть более чем числа жертв, и роман Слахи – это призыв к американскому народу вернуть этим людям свою жизнь.
Цитируемые работы
Слахи, Мохамеду ульд и Ларри Симс. Дневник Гуантаамно . Нью-Йорк: Литтл, Браун и Компания, 2015. Печать.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,