Сочинение на тему Сияющий: Книга против анализа фильмов

Сияющий: король против Кубрик

Известный режиссер Стэнли Кубрик был мастером своего времени, автором, если хотите, который черпал свое вдохновение из различных литературных произведений. Он подошел к спорным и своевременным темам с его собственным уникальным вращением, которое стало характерным элементом его фильмов. Указанные фильмы считаются вечными, и до сих пор ценятся и внимательно изучаются.

Из-за отличительного стиля Кубрика многие авторы не оценили бы его исполнение их романа. Ярким примером этого является Сияющий, которого презирал Стивен Кинг. В интервью Rolling Stone Кинг заявил: «Книга горячая, а фильм холодный; книга заканчивается огнем, а фильм – льдом ». В то время как адаптация романа может оставить много деталей, и, следовательно, обычно считается «провалом», изменения также могут быть использованы в своих интересах. Кубрик сделал это, изменив некоторые характерные события и основные сюжетные линии оригинальной истории. Хотя история была совершенно иной, Кубрик создал свою собственную версию книги, превратив ее в культовую классику, которая была невероятно популярной.

Кубрик закрепил свой авторский статус благодаря корректировкам изображения персонажей, доказав свое желание сделать фильм своим. Это видно по его подходу к трем основным персонажам; Дэнни, Венди и Джек. В книге Дэнни изображен как очень умный и социально инвестированный ребенок, с особой привязанностью к своему отцу. Эти отношения, однако, гораздо более распространены в романе, который изменил конец противостояния с отцом. На странице 428 главы 55 он сказал: «Ты, а не мой папа. Ты отель. И когда ты получишь то, что хочешь, ты не дашь моему папе ничего, потому что ты эгоист ». Сказав это, Дэнни смог привести своего отца к моменту ясности, в который Джек смог попрощаться. Фильм Дэнни никогда бы не противостоял Джеку таким образом. Книга сделала Дэнни катализатором безумия Джека, так как отель «Оверлук» преследовал Дэнни и его «сияющую» силу. Это было причиной попытки Джека убить его сына, так как отель не смог. В то время как в фильме Дэнни был очень изолированным и далеким, почти никогда не говорил, и был напуган за весь фильм. Из-за этого он казался беспомощным, жертвой, а не основным персонажем, которым он был.

Венди стала совершенно другой фигурой в сложной шахматной игре, разработанной Кубриком. Там, где Кинг сделал ее королевой, Кубрик перевел ее в общую пешку. Изменение ее внешнего вида напрямую связано с ее изменением характера. Вместо того, чтобы быть теплой, красивой блондинкой, о которой она говорила в книге, бледная кожа и темные черты Шелли Дюваль являлись примером жанра ужасов фильма. Зрители почувствовали, что она может стать целью чего-то трагического. Тем не менее, различия были больше, чем кожа глубоко. В фильме Венди сыграла обычную роль домохозяйки. Как сказал Кинг в интервью Би-би-си, «… она в основном там, чтобы кричать и быть глупой, и это не та женщина, о которой я писал». Женщина, которую создал Кинг, должна была найти то, что было лучше для ее семьи. Она была многомерна, имела дело с собственной внутренней борьбой, уравновешивая потребности семьи. Ее намерения были хорошими, она пыталась уйти, когда узнала, что происходит с Джеком. К концу книги она была в крови и была сломлена от борьбы с мужем, что вызвало ее огромные психические страдания и физическую боль. В книге она гораздо больше, чем крик, в то время как фильм оставляет Венди без особой царапины. Кубрик делает ее борьбу менее тяжелой, эффективно унижая ее цель в истории.

Однако различия в характере Джека Торранса повлияли на конец истории больше всего. Сразу же показалось, что Джек в фильме нестабилен. Во время своего знакомства с отелем, когда Ульман (управляющий отелем фильма) рассказывал Джеку о самой последней трагедии «Оверлук», Джек не удивился. Он не проявил грусти к ужасному концу Грэди и его семьи, вместо этого предположив, что Венди хотела бы знать с ее склонностью к ужасу. Очевидно, что ни один здравомыслящий человек не может просто отмахнуться от жестокого и насильственного убийства всей семьи, что является ключевым намеком на характер Джека. На протяжении всего фильма не было симпатии к Джеку. Он попал прямо в роль ненормального убийцы, тогда как в книге он изо всех сил пытался выяснить, что лучше для его семьи. В течение всего романа Джек считал, что он делает то, что для них было лучше, но его поворотным моментом было то, что он выбросил магнит, важнейшую часть для снегохода. После долгих внутренних дебатов, которые Кинг называет «… пытаясь сыграть в пасьянс с отсутствующим тузом» (гл. 33, стр. 282), именно отель, поглощающий мысли Джека, заставил его решить их судьбу, заключающуюся в том, чтобы остаться в отеле. на зиму. Книга заставила Джека медленно погрузиться в безумие, так как отель заманил его обещаниями выпивки, продвижения по службе и власти. Оверлук использовал Джека, чтобы добраться до Дэнни, когда духи захватили тело Джека и превратили его в неуправляемого монстра. Джек действительно заботился о своей семье, о чем он говорил в главе 55 на стр. 428, где он сказал: «Док, убегай. Быстро. И помни, как сильно я тебя люблю. В этот короткий момент Джек смог протолкнуть мимо демонов, которые его захватили, передав одно заключительное послание своему сыну, тогда как в фильме это самопожертвование отбрасывается. Книга очень подробно рассказывает о Джеке, работающем в подвале с котлом, который является первым моментом, когда отель овладевает им. Котел – это то, что привело к кончине Джека, послав Оверлуд в огонь вместе с ним внутри. В фильме Джек даже не заморачивается с шаткой машиной; Венди делает. Это привело к тому, что фильм закончился утверждением о еще одной жертве, в то время как отель продолжает рассказывать историю.