Мои пальцы двигались вверх и вниз по грифу, вращаясь быстрее, чем ноты, проходящие через мою голову. Каждый белый черствый и кровавый пузырь привел к этому моменту, и я чувствовал, что все эти часы повторения, борьбы и спотыкания, наконец, начинают окупаться. Приближаясь к самым трудным мерам виолончельного концерта ми минор Элгара, мое тело готовилось к натиску нот. Скороговорка для моих пальцев, угрожающая мера всегда была источником разочарования и трудности, роль, которую я всегда изо всех сил пытался превзойти в каждом отдельном концерте, предшествующем этому. Но даже при постоянном страхе перед моими прошлыми выступлениями, уколами в затылок, я наконец почувствовал, как мои пальцы взмывают над крещендо, на цыпочках проходят через аккорды пиццикато и выходят с триумфом в конце фразы. Я сделал это! Я действительно преуспел! Но как только мое сердце начало замедляться, и облегчение нахлынуло на меня, случилось невообразимое. Я не чувствовал своих пальцев.
* * *
Для IASAS был год, когда я исполнил одну и ту же песню, так как я обожал удовольствие от того, что смог провести пять дней с другими музыкантами, каждый из которых разделял мою страсть к музыке. Я выбрал концерт для виолончели Элгара по той же причине: продемонстрировать свои технические навыки на одном из самых выдающихся концертов для виолончели, когда-либо опубликованных. Однако мой выбор изначально был получен с отказом. Мой преподаватель по виолончели утверждал, что песня была слишком рискованной, поскольку ее современную эстетику можно было мгновенно воспринимать либо с обожанием, либо с отвращением. Тем не менее, несмотря на это предупреждение, я выстоял. Конечно, это было технически и музыкально сложно, но как я могу отказаться от того, в что влюбился, когда впервые взял виолончель? За несколько недель, предшествовавших моей работе в IASAS, мой фокус сузился до одного раздела. Действительно, эти неуловимые линии не давали мне спать по ночам, они обладали моими пальцами, чтобы танцевать, даже когда я не тренировался. Сначала казалось, что никакая практика не могла заставить мелодии, выходящие из моей виолончели, походить на мелодии Йо Йо Ма или Жаклин дю Пре. Но после нескольких недель усердия я стал более проворным, и тембр моей виолончели звучал более уверенно. Я воспринял эти знаки в качестве награды за почти бесчеловечное количество времени, которое я потратил на эти восемь мер, и почувствовал позитивный отклик в IASAS, что моя тяжелая работа окупится.
* * *
Встряхнувшись от шока, я встал и спокойно сказал судьям, что не могу закончить пьесу, потому что мои руки были схвачены судорогой. Когда я сбежал из комнаты для прослушивания со слезами на глазах, я подумал о том, что пошло не так. Хотя я освоил раздел, который мучил меня больше всего, я также сделал кардинальную ошибку. Думая, что остальная часть пьесы будет прогулкой по парку по сравнению с буйством контроля над этими короткими мерами, я пренебрегал практикой пьесы в целом. И все же я понял, что именно так многие из нас подходят к жизни в целом, концентрируясь на более мелких проблемах и думая, что, улучшив один аспект здесь, другой там, мы станем совершенными. Конечно, систематическое улучшение себя естественно; Тем не менее, также важно увидеть более широкую картину. Я просто проиграл песню, чтобы освоить этот раздел? Или я сыграл песню из-за ее общей красоты? На этот вопрос я был вынужден ответить в тот же день в IASAS. Сегодня я все еще борюсь с небольшими разделами. Но в то же время я научился никогда не забывать пьесу в целом. Будь то волонтерство, плавание или труд над финалом биологии, я придерживаюсь точки зрения, которая никогда не забудет следующую заметку. В конце концов, это единственный способ продолжать играть.