Символизм в «Мертвых» Джеймса Джойса сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Символизм в «Мертвых» Джеймса Джойса

Джеймса Джойса хвалят за его особый стиль написания в свободной прямой беседе. Хотя его стиль может показаться хаотичным и разрозненным, Джойс добавляет в свои повествования единственное приспособление, которое передает единство и связывает бессистемный диалог. В «Мертвых» финальная история шедевра Джойса «Дублин», символа снега, объединяет персонажей и является причиной радикальных преобразований в динамичном персонаже Габриэле. Снег – это катализатор, который объединяет человечество через порочную сущность человеческой природы и расширяет узкий разум Габриэля, когда он убегает от поверхностного мышления и входит в мир несовершенного человечества.

Снежинки случайные, уникальные и хрупкие, и, таким образом, символизируют человеческую природу. Человечество переполнено недостатками и причудами, которые составляют жизнь. Многогранность и изменчивость снега отражает человеческое расположение. Например, тающий снег становится слабой и прозрачной водой, являющейся примером патетических, но общих черт человечества. Замерзший снег становится твердым, сильным и непоколебимым льдом; это представляет доминирующие характеристики человечества. Джойс использует снег, чтобы проиллюстрировать как слабые, так и сильные черты воды и льда, поэтому снег представляет собой трещины и трещины, а также силу и красоту, которые воплощают жизнь.

Подобно тому, как падающий снег покрывает всю природу, снег Джойса объединяет человечество с несовершенной уникальностью человеческой природы. Снег влияет на каждого гостя, прибывающего на вечеринку Джулии и Кейт, водного пьяного Фредди, ледяного тенора Д’Арси и многочисленных персонажей между ними. Человечество связано через порочные черты человеческой ситуации, воплощенные в повсеместном снежном покрове.

Габриэль – человек, одержимый поверхностным совершенством, которое в начале вечеринки заставляет его бояться суровой реальности человеческой натуры. В тот момент, когда Габриэль входит на вечеринку своей пожилой тети, его действия говорят в одиночку за его жесткое отношение к тебе. По прибытии, короткое замечание Габриэля по отношению к его жене за то, что они вызвали их опоздание, прекрасно задает тон, когда он вначале пытается убежать от снега. Габриэль «встал на коврик, соскребая снег с галошей… Он продолжал энергично соскребать ноги… Легкая снежная бахрома лежала, как накидка на плечах его пальто, и как накидки на носки его галошей» (2497). Его резкий комментарий к супругу раскрывает его самооценку доминирования в отношениях, и сила, которую он использует, чтобы избавиться от любого снега, показывает, как усердно работает Габриэль, чтобы казаться изощренным и свободным от проблем человечества. Это первый случай, когда Габриэль вступает в контакт с символическим снегом, и наиболее уместным, потому что он спешит сбросить снег, который объединяет гостей вечеринки, напрямую отрывает его от остальной части группы и от недостатка, который постигает их всех , Позже калоши становятся предметом разговора, когда Гретта, жена Габриэля, упоминает о требовании своего мужа носить калоши на снегу. Она шутит: «Сегодня вечером он даже хотел, чтобы я надел их, но я бы не стал. Следующее, что вы знаете, он купит мне гидрокостюм »(2499). Это не только иллюстрирует крайности, через которые он пройдет, чтобы защитить свою жену и себя от снега, но и упоминание гидрокостюма относится к снегу в виде воды; Габриэль окаменел от снега в любой форме. Опять же, этот дискурс показывает отчетливые различия между ним и его женой, которые усугубляются, когда Габриэль шутит, что Гретта пойдет домой по снегу, если позволит ей. Гретта погружается в настоящее смирение, в данном случае снег. Это служит ироническим сопоставлением с поверхностным и высокомерным миром ее мужа. Вход пары сразу отличает Габриэля от гостей из-за его реакции на объединяющий снег.

В дополнение к его высокомерному входу, высшее чувство Габриэля разворачивается, когда он нервно репетирует речь, которую он произнесет за ужином, решая, что предмет «выше головы» (2498) гостей. Он играет, говоря о чем-то на их уровне и менее интеллектуальном по его стандартам. Опять же, он не чувствует единства с, по его оценке, гостями низшего класса, которые обладают множеством недостатков. Как и реакция Габриэля на снег по прибытии, его отношение к гостям показывает, что он не хочет делить единство со своими собратьями и скрывает признаки слабой натуры.

Укрепление его отряда – это удивительное противостояние с его партнером по танцу, мисс Айворс, которое еще больше отделяет Габриэля от снежного одеяла обыденности и несовершенства, которое окружает других гостей. Дважды мисс Айворс противостоит Габриэлю: о написании статьи для оппозиции; а также попросить его провести отпуск недалеко от родного города его жены в Северной Ирландии. Его сердитый ответ на оба случая кратковременен, особенно предложение на отпуск: «О, честно говоря, парировал Габриэль внезапно, я устал от своей страны, надоел ей!» (2504). Этот взрыв, спровоцированный предложением мисс Айворс, разрушает все оставшееся единство, которое Габриэль имеет с гостями вечеринки. Во время диалога мисс Айворс описывается следующим образом: «Мисс Айворс быстро взяла его за руку в теплой руке» (2498) и «Мисс Айворс сказала тепло» (2499). То, что осталось от человеческой натуры и единства с другими людьми, оставленными Габриэлем, тепло мисс Айворс растаяло, словно шел снег. Способность мисс Айвор таять объединяющим снегом становится очевидной благодаря ее политической одержимости. Это разрушает ее единство с группой и настраивает ее на дальнейшие мимолетные связи Габриэля с его сверстниками. Характер мисс Айворс и реакция Габриэля на нее служат инструментами, которые используются для полной изоляции Габриэля от снега и того, что он представляет.

В середине вечеринки поверхностный взгляд Габриеля начинает оттаивать. Габриелю, как человеку, не хватает тепла, которое исходит от трения обычного человечества. Он холодный человек, который, возможно, боится, что его покрытие снегом действительно замерзнет. Тем не менее, трансформация начинается, когда он обнаруживает, что размышляет о жизни, когда он смотрит в окно, и чистый вездесущий снег привлекает его внимание, как это видно, когда «теплые дрожащие пальцы Габриэля постучали по холодной оконной раме окна. Как круто должно быть на улице! Как приятно было бы гулять в одиночку, сначала вдоль реки и через парк … насколько приятнее было бы здесь, чем за обеденным столом »(2505-2506). Габриэль тянет к снегу, и его стремление покинуть стол и пройти сквозь него – это первый признак того, что он хочет отбросить свое снисходительное поведение и найти смысл своей жизни, похороненный подо льдом. Габриэль не чувствует никакой эмоциональной связи ни с кем из партии, и здесь он, кажется, готов отбросить свой надменный фасад; недостатки человечества кажутся более привлекательными.

Когда он, наконец, снова оказывается под снегом, его одолевает осознание, безошибочно человеческое. Например, во время их возвращения домой с вечеринки Габриэль поражен красотой своей жены и чувствует любовь, которую он не видел со времени их супружества; это странное и новое для него чувство. Хотя физически оживленно, ходьба по снегу тает защитные слои, которые Габриэль создал. Габриэль обнаруживает, что он должен раскрыть свое внутреннее я и выпустить трение своей истинной борьбы. Только сейчас Габриэль уязвим для человеческих эмоций. В отеле Гретта раскрывает секрет, который не дает ей ответить взаимной любовью мужа. Кому-то кажется, что эта скандальная информация оказывает обратное влияние на самооткрытие Габриэля, но, несмотря на новости, его совершенно новое сознание позволяет ему чувствовать себя более живым, чем когда-либо, когда он был скрыт среди поверхностности. Печальная история Греты позволяет ему чувствовать настоящую человеческую боль, и он впервые не защищает от агонии человечества и испытывает искреннее смирение. Истина и реальность признания Греты только помогают погрузить его в снегопад сострадания. Он засыпает в мире со снегом, обрушившимся на его вселенную, полностью объединяя его с человечеством: «Его душа медленно упала в обморок, когда он услышал, как снег слабо падает сквозь вселенную и слегка падает, как спуск их последнего конца, на всех живые и мертвые »(2524). Габриэль переживает прозрение о том, что идиосинкразии человеческой природы неизбежны, и, погружаясь в снег, он разделяет единство, которое заставляет его чувствовать себя живым.

Джойс определяет скромные аспекты человечества через уязвимые формы снегопада и объединяет человечество со всемогуществом снега. Это снег, который Габриэль поначалу избегает, и именно снег, наконец, открывает Габриэля идее человечности. Целенаправленно хаотичный стиль письма Джойса действительно отражает запутанные эмоции Габриэля, прежде чем его поглотит метель смирения и человеческого несовершенства.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.