Сочинение на тему Сексуальность и желание приводят к самым зловещим результатам

В письме своему брату от 1814 года Джейн Остин хвасталась комплиментом, который она получила от подруги за ее самую последнюю работу, Мэнсфилд Парк: «Это самый разумный роман, который он когда-либо читал» (263). Остин гордилась созданием литературы, которая изображала реалистичных персонажей и честные ситуации, но, возможно, что еще более важно, она стремилась создать беллетристику, которая была бы нравственной и учебной так же как интересной. Так что толковый говорит о сексуальном? В Мэнсфилд-Парке ответ предельно откровенно предстает перед нами, поскольку мы неоднократно являемся свидетелями сексуальности и желания, представленных в самых мрачных терминах и часто приводящих к самым зловещим результатам. Тех, кто излучает сексуальную личность или осознанность, следует рассматривать как опасных, а тех, кто обладает сексуальным желанием, неизбежно подвергают опасности, и их часто наказывают за неприрученные эмоции и неустойчивое поведение. Бертрамы и Фанни Прайс проживают в парке Мэнсфилд достаточно мирно, пока их тихий внутренний мир не перевернется с ног на голову посторонними, и все они по-своему угрожают расстроить жизнь жителей страстью, желанием и сексуальностью, которые это ново для них. В этом эссе я хотел бы исследовать отношения, которые возникают из-за связей с этими посторонними, какую роль в них играют сексуальность и желание, и что отношение Остина к ним говорит о сексуальной трансгрессии и желании в более широком смысле.

Кажется естественным начать с двух самых видных вторжений в Мэнсфилд Парк, Генри и Мэри Кроуфорд. Будучи измученными людьми, привыкшими к быстро развивающейся (и аморальной) жизни города, Мэри и Генри с интересом смотрят на Мэнсфилдский парк и его жителей, рассматривая их почти так, словно они являются игрушками для развлечения. Мэри «удивительно красива» (35) и выигрывает у Бертрамса «ее живой темный глаз, ярко-коричневый цвет лица и общая привлекательность» (37), а ее брат после нескольких посещений объявляется «самым приятным молодым человеком» сестры когда-либо знали »(37). Генри (о котором я расскажу подробнее сейчас) видит в Марии и Джулии завоевания, женщин, которые будут завоеваны только ради этого. Мэри, однако, искренна в своих эмоциях по отношению к Эдмунду (по крайней мере, настолько искренней, какой могла бы быть Мэри Кроуфорд), но сочетание желания Эдмунда к ней и ее собственной соблазнительной натуре делает ее ненадежным персонажем.

Возможно, самая большая проблема Мэри в том, что она слишком хорошо осведомлена для своего же блага. Ее скептицизм и циничное отношение часто кажутся неуместными в наивном и защищенном парке Мэнсфилд, особенно по сравнению с идеологическими взглядами Эдмунда. В отличие от Эдмунда, который поразительно неосведомлен в этом вопросе, Мэри становится озабоченной пониманием положения Фанни в обществе и последующей доступностью, спрашивая: «Молитесь, она ушла или нет?» (42). Позже она замечает Эдмунда, не подозревая, что он скоро будет рукоположен, на апатию, которую она испытывает (и слепо предполагает, что другие тоже чувствуют) по поводу посещения церкви:

 

«Разве вы не можете себе представить, с какими невольными чувствами бывшие красавицы дома Рашворта много раз ремонтировали эту часовню? Молодые миссис Элеонорс и миссис Бриджитс начали проявлять благочестие, но с головами, полными чего-то совершенно иного, особенно если на бедного капеллана не стоило смотреть, и в те дни, мне кажется, священники были очень плохими, даже чем они являются. сейчас »(78)

Эти случаи, оба окрашенные в сексуальный подтекст, демонстрируют, что мирские качества и утонченность Марии являются опасными атрибутами, потому что они не являются репрезентативными для хороших манер или утонченности, а представляют собой тонкую фанеру, которая, когда ее удаляют, раскрывает нарциссизм, поверхностность и отсутствие морали. Хотя никогда не говорилось так много слов, у нас есть молчаливое понимание того, что знания Мэри простираются за пределы того, что должна знать настоящая молодая женщина, включая, конечно же, секс и желание. Именно эта комбинация осознанности и коррупции делает Мэри Кроуфорд такой зловещей, и, следовательно, представляет опасность для Эдмунда.

Безрассудное стремление Эдмунда к Мэри, хотя оно и раскрывает слабость с его стороны, также, похоже, служит подтверждением ее угрожающей натуры. Неоднократно мы, вместе с Фанни, должны страдать из-за забвения Эдмунда в отношении Марии, что совершенно очевидно имеет сексуальные последствия. В конце концов, его влечение к ней изначально и, прежде всего, физическое: «это ее лицо так привлекательно» (56). Позже, в конце разговора с ней, Эдмунд наблюдает, как Мэри уходит, в «восторге от восхищения всеми ее многочисленными добродетелями» (101). Эта страсть явно имеет негативные коннотации и последствия. Из-за обаяния Марии, или, точнее, из-за «заколдованного» состояния Эдмунда, он часто забывает о себе, своей семье и своих обязанностях. Отсутствие самообладания у Эдмунда особенно заметно в той нагрузке, которую он создает на его отношения с Фанни. В книге Джейн Остин и «Войне идей» Мэрилин Батлер заявляет: «Эдмунд, который всегда был внимателен к Фанни, теперь соблазняется своим физическим удовольствием от Мэри, забывая ее» (223). Как только Эдмунд осознает черствую и манипулирующую склонность Мэри, он намекает на свое осознание, как будто он был освобожден от заклинания сирены: «очарование разбито. Мои глаза открыты »(412).

В то время как Мэри Кроуфорд одновременно и заманчива, и угрожает Эдмунду, Генри Кроуфорд в равной степени, возможно, даже больше, представляет опасность для Джулии, Марии, а затем и для Фанни. Мы быстро узнаем от Мэри, что любимое хобби Генри – ухаживать за женщинами, к которым он не испытывает искреннего интереса: «он – самый ужасный флирт, который только можно представить. Если вашей мисс Бертрамс не нравится разбивать свои сердца, пусть они избегают Генри »(36). Однако, как ни прискорбно, Джулию и Марию вскоре покоряют его харизматичная личность и сексуальная привлекательность, и сестры впервые в своей жизни вступают в противоречие друг с другом.

С самого начала романа нам сообщают о тщеславии Юлии и Марии и слабости характера, которые неизбежно предвещают грядущие катастрофические события. Мария, «так окруженная поклонниками, должна быть трудна в своем выборе» (33) принимает предложение о браке от глупого, но богатого мистера Рашворта, который терпит унижение и позор, потому что он позволяет своим глазам вместо своего мозга направлять его в своем решении : «Он был с первого раза поражен красотой мисс Бертрам» (32). Уже один этот поступок заставляет нас скептически относиться к Марии, но Остин подталкивает нас к тому, чтобы стать еще более недоверчивым, поскольку мы видим, что она бесстыдно не в силах сдержать возвращение флиртов Генри Кроуфорда, несмотря на ее помолвку и очевидный интерес сестры к нему. Мария испытывает недостаток в сексуальной самодисциплине, потому что Генри неотразим, но также и потому, что она привыкла и любит быть польщенной и восхищенной.

В один из более символических моментов Остина мы видим мрачное предсказание трансгрессивной природы Марии и неизбежных разорений. Во время прогулки в поместье Рашворта часть группы оказалась в ловушке в саду с запертыми воротами и получила указание подождать, пока Рашворт отправится за ключом. Марии, однако, не хватает терпения для этого, и она пытается протиснуться через ворота, чтобы уйти наедине с Генри. Когда Фанни просит ее подождать, пока ворота должным образом не откроются, Мария говорит: «Запрещено! Бред какой то!” Я, конечно, могу выйти таким образом, и я буду! » (88). Такое отношение, кажется, заключает в себе жизненную философию Марии: она почти не осознает, правильно или неправильно, и, кажется, не чувствует, что это ее беспокоит.