Роль пейзажного изображения в Елизавете Бишоп сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Роль пейзажного изображения в Елизавете Бишоп

В «Кейп-Бретоне» Элизабет Бишоп описывает ландшафт жестких скал и воды, которые его составляют, а также его представление в более широком масштабе. Пейзаж является представлением о мирном мире и о том, как он неизбежно прерывается присутствием человека, влияя на его способность быть естественным. Для Бишопа пейзаж загадочно таинственен, но постоянно ожидает появления цивилизации, доказывая, что мы не всегда можем иметь просто природу, а скорее мы должны иметь природу по отношению к людям. Епископ описывает пейзаж не как мир вещей, а как изложение идей и скрытых значений.

Епископ рисует таинственный пейзаж, один со стеной тумана, который «свисает слоями среди долин и ущелий материка» и «призраками ледников» (Епископ 16, 18). Пейзаж зловещий и почти нервный, как будто ждет прибытия чего-то или кого-то. Епископ описывает каждую особенность ландшафта не только по номинальной стоимости. Она описывает каждую часть ландшафта как имеющую чувства, а не безжизненную и безэмоциональную, предполагая, что значение ландшафта выходит за рамки воды и скал, из которых он состоит. Ледники описаны как призрачные, а края скал неровные и нервные. Бишоп рисует более абстрактную сцену, которую иногда трудно прочитать, сосредоточив внимание не на физических свойствах как таковых, а на способности ума превращать их в идеи. Изображение представляет идею, что пейзажи и природные в целом наиболее естественны и мирны, когда их оставляют в покое, нетронутыми человеком. Если бы Бишоп нарисовал изображение деревьев, воды и всех других объектов как отдельные компоненты, это было бы просто, без какого-либо основного значения. Но именно здесь, где описание епископом ландшафта и физические особенности, которые его составляют, работают вместе, чтобы создать эмоции тайны и магии. Это позволяет уму созерцать основное значение ландшафта как нечто большее, чем его физические качества.

Таинственный пейзаж, описанный епископом, прерывается присутствием человека. Есть «случайные маленькие желтые бульдозеры» и «мили сожженных лесов, стоящие в серых царапинах / как замечательная скульптура, сделанная на камнях камнями» (25, 37-38). Пейзаж, который когда-то был тихим, теперь мертв и сер. Единственными источниками света являются желтые бульдозеры и желтый школьный автобус, который едет по заброшенной дороге. Автобус полон людей и отпускает мужчину и его ребенка, которые едут по лугу, к дому у воды. Епископ описывает физические качества ландшафта и как они связаны с человеческой жизнью. Когда мужчина и ребенок едут из автобуса к дому на воде, пейзаж уже не тот. Пейзаж больше не является тихим и таинственным, как будто присутствие человека испортило этот мир. Теперь это бессмысленно и мертво: «Все, что имеет значение в ландшафте, кажется, было заброшено» (31-32). Епископ не фокусируется конкретно на воде или горах, но фокусируется на ландшафте; как он себя чувствует и какие темы он вызывает. Пейзаж – это не мир вещей, а скорее изложение идей и концепций. Ирония в том, что когда ландшафт переходит от одинокого к жилому, несмотря на то, что в нем живут только два человека, тон ландшафта тут же меняется. Люди, которых обычно считают полными жизни и шума, делают ландшафт тише, чем когда-либо: «И теперь эти регионы мало что могут сказать сами» (39). Пейзаж – это больше, чем то, что можно увидеть на глаз; это представление о загадочной природе мира и о том, как он становится темным и мертвым при попытке сосуществовать с людьми.

Описание ландшафта епископом сосредоточено не на физических частях, из которых он состоит, а на том, как эти особенности позволяют уму превращать их в концепции и темы. Пейзаж относится к более широкой картине по отношению к людям; как мир всегда будет лучше, когда он один. Пейзажи всегда будут испорчены человеческой жизнью или ожиданием по прибытии человека. Епископ описывает зловещий и таинственный пейзаж, который быстро превращается в мрачный и мертвый в ответ на присутствие человеческой жизни. Пейзаж – это не вода, скалы или животные, а работа этих частей для создания образа, который выходит за рамки того, что бросается в глаза.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.