Ревность Леонта в зимней сказке сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Ревность Леонта в зимней сказке

Вступительный акт «Зимней сказки» нетипичен для поздних романов Шекспира. Cymbeline, The Tempest, Pericles, King Lear и Othello открываются, раскрывая главные и самые драматические кризисы пьес. Зимняя сказка, однако, предлагает зрителям случайную дискуссию между двумя придворными, предлагая полную гармонию между королевствами Сицилии и Богемии и их королями Леонтом и Поликсенами. Таким образом, дружба была прервана, когда они были женаты на своих соответствующих женах, предположение является чисто юмористическим; мужская дружба остается подлинной. Поэтому неудивительно, что Леонтес просит своего друга остаться подольше. После отказа Поликсена он просит свою жену выступить; Гермиона, его добрая и девятимесячная беременная королева, заявляет, что Поликсены должны остаться. Поликсен смягчается и говорит, что ненадолго останется у них в гостях, а Леонтс поздравляет свою жену с хорошей речью. Сцена, как и первая, кажется мирной. Все же это дает корни ревности, которые приводят к центральному конфликту и кульминации игры.

Когда Гермиона сжимает руки Поликсена, ревность Леонта появляется впервые. Леонтес восклицает: «Слишком жарко, слишком жарко!» (1.2.109) – очевидная вспышка отсутствия безопасности. Хотя Поликсен предполагает, что детство мальчиков было «чистым даже от первородного греха» (Frye 165), невинность, которая, похоже, сохранилась во взрослом возрасте, Леонтес убеждает себя, что у его жены роман с Поликсенами. Он считает, что ребенок, которого она носит, – не его, а следствие ее «дела». Подозрения Леонта неоправданны; мы можем только приписать их сексуальной ревности (Кокс 139). И все же отсутствие у них оправданий не означает отказа Леонта действовать.

Скорее, Леонт действует со всей свободной волей и властью короля, которым он является. Когда он призывает Оракула Дельфи к этому вопросу, она говорит ему, что его жена была верна; вместо того, чтобы принять ее слова, Леонтес утверждает, что она не права. При этом он игнорирует силу, намного большую, чем его собственная – силу судьбы. В этом контексте первоначальный диссонанс является продуктом мужского взаимодействия, а не женского вторжения (Эриксон 820). Позднее, в акте III, сцена II, Оракул называет Леонта «ревнивым тираном».

Леонт затем зачисляет своего придворного Камилло, чтобы убить Поликсена, но ему мешает эта попытка. Камилло, хотя и шокированный обвинениями Леонта против его жены, неохотно соглашается с ним. Он предлагает отравить Поликсены. Тем не менее, когда его совесть побеждает, Камилло не может действовать по своему плану и бежит.

Далее Леонте интересно, закончится ли убийство Гермионы его неприятностями. Совершенно нестабильный, он убеждает себя, что убийство Гермионы позволит ему уснуть. Позже он говорит о том же, что и его маленькая дочь Пердита. Леонтес поглощен паранойей, что все вокруг него смеются за его счет; они есть, но не по причинам, которые он подозревает.

В своем безумии Леонт представляет мир, в котором каждый мужчина охотится на жену своего соседа и спит с ней. Неудивительно, что динамика его юношеской дружбы с Поликсенами меняется. Это заменено соревнованием за статус через женщин (Кан 125). Беззаботное детство контрастирует с недугом взрослой жизни.

Помимо весомых событий первого акта, образ акта также важен. Спектакль начинается со зловещей атмосферы, подобной той, которая предшествует грозе. Буря разразилась вместе с яростью Леонта. Невинное, вежливое общение Гермионы с Поликсеном делает Леонта неуверенным и злым; он не признает, что внимание Гермионы разделено между ее мужем и их сердечным гостем только из-за обязательств и вежливости. Медленно иллюзия Леонта и его неподдерживаемые подозрения искажают и душат реальность.

Придавая начальным сценам пьесы безмятежную атмосферу, Шекспир допускает круговую структуру, которую завершает Акт V, возвращая свою аудиторию в рай, восстановленный благодаря прошедшей работе времени, тягостному сожалению о Леонте и замечательным оркестрам Полина, жена Поликсена, в «возвращении» Гермионы. Однако это создает трудности, когда мы пытаемся понять, как в первую очередь развивается кризис. Самый очевидный и самый важный вопрос в интерпретации пьесы: откуда берется ревность Леонта?

В самом деле, у Леонта, который изначально не проявляет никаких признаков глубокого нарушения сознания, которое он раскрывает, нет крамольного Яго, чтобы соблазнить его на свои проступки. Стремительное возникновение зла запрещает возможность любой реакции психосоматических причин, поскольку его внезапное присутствие застает читателя врасплох.

Несмотря на верность Гермионы Леонте, он бросает ее и приговаривает ее к тюремному заключению с Поликсеном как соучастником. Его ревность достигла апогея. Большое количество критических дебатов было сосредоточено на этом аспекте его характера, спрашивая, является ли он достаточно мотивированным или просто одним из многочисленных подарков пьесы, предлагает читателю принять необходимое условие сюжета или предсказуемую особенность изображения персонажа. Уильям Лоуренс предполагает, что это «несправедливое осуждение невинной женщины мужчиной, который сам не злой, но временно обманут» (Lawrence 198). В каком-то смысле это же описание можно применить и к персонажам Отелло и Лира. Роджер Л. Кокс соглашается с тем, что Леонтес «действует так же внезапно, как Король Лир, и так же иррационально, как Отелло» (Кокс 124).

Интересно отметить, что в 1611 году, в том же году, когда впервые был записан «Зимний рассказ», король Англии Джеймс изобрел новое аристократическое звание: баронетство. Это означало, что любой мужчина или женщина, если они были достаточно богаты, могли купить звание барона или баронессы. Продажа баронеток свидетельствует о том, что в течение этого времени брак и богатство обеспечивали более высокий социальный статус, несмотря на то, что они не родились в благородной семье.

Шекспир особенно занимался социальными проблемами своего времени. «Зимняя сказка» была написана между годами правления короля Джеймса 1603–1625 годов, отсюда и ее влияние на якобинцев. В течение этого времени в Англии сложились две основные мыслительные тенденции: цинизм и реализм, два качества, очевидные в этой пьесе, и особенно в «Короле Леонте». Этот короткий дискурс о социальных тенденциях в начале семнадцатого века объясняет качества «Зимней сказки» с точки зрения того, насколько они отличаются от предыдущих шекспировских романов или трагедий.

Стратфордцы настаивают на том, что Шекспир извлек свой сюжет из «Пандосто» Роберта Грина с небольшими вариациями. Пандосто Богемский становится Леонтом Сицилийским, Эгист Сицилийский – Поликсеном Богемским, а Беллария Гермионой. В то время как и Пандосто, и Беллария умирают в версии Грина, Шекспир помещает Леонта и Гермиону в состояния, в которых фигурируют безумие смерти и изгнание, но на самом деле они не смертельны (McGuire 153). Точно так же главный герой Пандосто умирает от горя, узнав, что любимая женщина – это дочь, от которой он отказался во время своего младенчества. «Зимняя сказка», напротив, приводит не к самоубийству Леонта, а к возобновлению участия его ранее оставленной дочери в пьесе.

«Зимняя сказка» – это демонстрация того, как непреклонный Шекспир избегал писать еще одну трагедию (McGuire 153). Эта пьеса, кажется, сначала удаляет обычное трагическое окончание, заканчивающееся в относительно радостном состоянии. Ревность Леонта в конечном итоге вызовет боль, смерть и бессмысленные жертвы в «Зимней сказке», но исправлена ​​и исправлена ​​в последних сценах. В отличие от других шекспировских «Последних пьес», королевский двор Леонта поддерживает нормальность. Государство не пострадало, и Королевство Сицилия освобождено от каких-либо негативных последствий. Как утверждает Лоуренс: «Тьма лежит в душе замученного короля, его эмоции действительно не нормальны, но в атмосфере его двора нет ничего миазматического» (Лоуренс 176).

Еще до того, как женщина входит, в пьесе подчеркивается проблема, присущая мужским учреждениям (Эриксон, 819). Первоначальное разочарование Леонта связано с Поликсеном, а не с Гермионой. Ирония заключается в том, что, пока Леонтес обращается к жене за разрешением, он позже осуждает ее за это. Некоторые предположения за последние три столетия о сути «Зимней сказки» подразумевают, что между Леонтом и Поликсенами существовала гомосексуальная связь. Эта вероятность возможна, но не будет обсуждаться здесь далее. Тем не менее, стоит отметить, что, возможно, ревность Леонта к воображаемой любви Гермионы к Поликсену заставляет его осознать свою собственную.

Акт I – самый важный акт во всей пьесе. Именно здесь начинается погружение Леонта в злобный хаос. Например, он объясняет свою реализацию дела, подробно описывая «Лопать ладонями и сжимать пальцы» (1.2.115), наблюдая, как они разговаривают. Леонтес обращается к своему маленькому сыну Мамилиусу и уверяет себя, что Мамилий, безусловно, его собственный сын. Он напоминает себе, что Мамилий похож на него, но все же делает уничижительные замечания о женщинах, особенно о том, что они «скажут что-нибудь» (1.2.131). Прежде чем отправить Мамилия в игру, он говорит с Камилло о своем плане, упомянутом выше. Камилло предупреждает Поликсена, и оба мужчины соглашаются покинуть суд. Подозрение и ревность усиливаются с каждым мгновением.

Как и во многих пьесах Шекспира, открытие «Зимней сказки» можно интерпретировать несколькими различными способами. Можно предположить, что ревность Леонта появляется только после того, как Гермиона убеждает Поликсена продлить свое пребывание в Сицилии. Тем не менее, есть ряд подсказок, которые указывают на обратное. Вступительная речь Поликсена показывает, что он был в Сицилии за «Девять смен водянистой звезды» (1.2.1), что заметно соответствует продолжительности беременности Гермионы. Точно так же вступительные этапы пьесы показывают, что любые веселые речи принадлежат Гермионе и Поликсену, а не Леонту. Диалог Леонта по сравнению с ним довольно короткий и вопиющий. Леонте также, возможно, испытывает тоску по прошлому как «вечный мальчик», и придает окружающим его качества этого прошлого. В этом случае реакция Поликсенов на Гермиону вызвала бы у детей чувство смещения и смирения, как у детей. В самых ранних сценах можно предположить, что Леонт изолирует себя от своих иллюзий в качестве защитного механизма для романтизации своего окружения и спасения от его разрушительной привязанности. Возможно, он не готов «взрослеть». Его властная ревность, возможно, существовала даже тогда, и только усиливалась его обвинениями в неверности.

Таким образом, первые сцены пьесы имеют только одно намерение: показать, что отрицание Леонтом Гермионы не имеет оснований вне его психики (Кокс 139). У него нет никаких конкретных доказательств того, что его жена завела роман с другом. На самом деле, только муж Гермионы считает ее позорной. Все остальные в пьесе, включая Оракула, встают на ее защиту и отстаивают ее истинную ценность и чистоту (Кокс 138). Таким образом, первый акт «Зимней сказки» закладывает основу и задает тон разворачивающейся истории. Это смесь «солнечного романа и мрачного реализма» (Лоуренс 226), что не всегда все так, как кажется, и что иногда разум может быть виновен в создании самых отвратительных сценариев, как продемонстрировано в «Леонте» и открытии. Акт зимней сказки.

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.