Реконструкция патриархального пространства сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Реконструкция патриархального пространства

Сандра Сиснерос пытается восстановить традиционно патриархальное царство – дом и договориться о месте для женщин. Ее двуязычное посвящение «A las Mujeres / To Women» признает ее этническую принадлежность, а также ее пол, который сразу же определяет объем ее работы. Название романа Сиснероса неизбежно напоминает одноименную книгу Вирджинии Вулф «Комната своего». В то время как оба романа направлены на просвещение женщин и расширение их прав и возможностей, двуязычное посвящение романа Сиснероса обращается к дополнительной группе женщин, которую Вулф, возможно, не учел, – к цветным женщинам. Дом на Манго-стрит опирается на культурные корни Сиснероса и фокусируется на патриархальном доме как мотиве ее реконструкции.

Роман открывается тоской, напоминающей американскую мечту, приобрести «настоящий дом, который был бы нашим всегда …» Белый с деревьями вокруг, большой большой двор и трава, растущая без забора »(4), но Кордерос может обосноваться только в доме на улице Манго, который« маленький и красный с узкими ступенями впереди и такими маленькими окнами »( 4). Внешний вид дома является отражением ограничения, которое присутствует внутри него. Эсперанса отмечает, что «мальчики и девочки живут в разных мирах … [у ее братьев] есть, что сказать мне и Ненни в доме. Но снаружи их нельзя увидеть разговаривающими с девушками »(8). В другом месте она признает ограничительное качество дома. Ее прабабушка, в честь которой она была названа, была описана как «дикая лошадь женщины», которая была вынуждена смотреть «в окно всю свою жизнь, как многие женщины сидят с грустью на локте» (11). вынуждены вступать в брак. Рафаэла также является примером женщины, заключенной в доме ее мужем «потому что ее муж боится, что Рафаэла убежит, потому что она слишком красива, чтобы на нее смотреть» (79). Ее ситуация похожа на ситуацию с Салли, которая «сидит дома, потому что она боится выходить на улицу без его разрешения» (102). Таким образом, текст акцентируется женщинами, которые оказались в ловушке в своих домах, построенных патриархатом.

Однако та же патриархальная структура, которая поддерживается репрессивным присутствием, также отмечена отсутствием. Эсперанса отмечает, что в ее доме «не было двора», а в их гараже «машина, которой у нас пока нет» (4). Аналогично, другие дома отмечены отсутствием. В доме Мема, построенном отцом Катая, «нет шкафов» (21), а квартира тети Люпе расположена в здании, «где никогда не было солнечного света» (60). Это говорит о том, что в мужской сфере есть что-то неполное, и открывает возможности для других более инклюзивных конструкций дома.

Дом является мощной метафорой для самосовершенствования (пере) строительства, потому что дома могут быть снесены, изменены и заменены. Это подтверждается желанием Эсперансы изобрести себя, изменив свое имя на «Лисандра, или Марица, или Зезе Икс» (11). Пустое обозначение «X» представляет произвольную природу гендерной конструкции, которую можно принять за пару туфель. В виньетке «Семья маленьких ног» девочки становятся Золушкой и осознают свою сексуальность, когда мужчины смотрят на них, когда надевают высокие каблуки. Из этого эпизода Сиснерос подчеркивает ошибочность мужского угнетения, основанного на монолитных гендерных конструкциях. Если пол может быть построен, то не подвержен ли он деконструкции и реконструкции?

Виньетка «Алисия и я, говорящая о шагах Эдны», вероятно, является наиболее значимой, поскольку она отражает дилемму восстановления личности. Хотя первоначальное намерение Эсперансы состояло в том, чтобы покинуть Манго-стрит и вернуться только тогда, когда «кто-то сделает это лучше» (107), Алисия вскоре напоминает ей, что этого не произойдет, и это одновременно заставляет Эсперансу осознать, что ей придется это сделать. изменение. Роман заканчивается повторением вступительного абзаца. Тем не менее, разница в том, что Эсперанса не подчеркивает отсутствие дома, но черпает силу и решительно озвучивает истории «тех, кто не может выйти» (110).

Бильдунгсроманская структура романа проходит полный круг с маленькой девочкой от невинной девочки, которая жаждет покинуть свой дом к девушке, которая узнает об ограничениях, которые ограничивают ее, и пытается внести изменения. Размещая историю в обстановке, которая обычно отмечается патриархатом, Сиснерос способен разрушить абсолютные гендерные конструкции и показать, как женщины могут преодолеть свои обстоятельства, если только они могут признать свою ловушку и быть готовыми к изменениям. Однако это изменение не вызвано дезавуацией своего прошлого, а скорее принятием его и извлечением из него силы, потому что только путем признания и изучения прошлого можно прогрессировать.

Работы цитируются

Сиснерос, Сандра. Дом на улице Манго. Нью-Йорк: Vintage Books, 1984.

Вульф, Вирджиния. Собственная комната. Флорида: первый урожай, 1989 год.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.