Рецензия на фильм «Восток есть восток» сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Free ebooks Library zlibrary books download project

Сочинение на тему Рецензия на фильм «Восток есть восток»

Фильм «Восток есть восток» основан на автобиографическом сценарии Аюба Хан-Дина. Это рассказывает историю азиатской семьи смешанной расы, которая живет в городе на севере Англии. Отец, г-н Хан, стремится сохранить традиции Пакистана, в то время как его дети выступают против таких традиций, как браки с другими пакистанскими семьями. Это показывает борьбу семьи за то, чтобы жить обычной британской жизнью, в то время как отец стремится донести пакистанскую культуру до своих детей. Основными темами, проходящими через всю историю, являются расовая нетерпимость, подростки и их потребность в независимости, а также проблемы попадания между двумя разными культурами. Несмотря на этот анализ, я сосредоточусь на ключевых особенностях языка кино, таких как освещение, звук, камера и мизансцена. Успешное открытие фильма должно представить область, в которой должен быть установлен фильм, главных героев и кое-что о них, и начать создавать атмосферу и настроение фильма. Это следует сделать, используя первые снимки с камеры, чтобы показать сцену.

Звук может быть очень полезным инструментом для создания атмосферы, как и освещение. Показ крупным планом лиц главных героев представит их зрителям и даст им некоторую информацию о фонах персонажа и даст первые впечатления от тем фильма. Иногда режиссер может захотеть использовать вступительную последовательность, чтобы создать иллюзию фильма, имеющего одну конкретную тему или жанр, но позже он будет противоречить этим первым мыслям. Начальная последовательность «Восток – это Восток» начинается с показа аудитории места, в котором должен быть установлен фильм. Затем он переходит к показу парада христианской Пасхи с участием детей смешанной расы. Затем он последовательно показывает крупным планом лица детей. Делая это, это показывает, что у них есть некоторые отношения. Позже мы узнаем, что они братья и сестры.

Шуточные действия этой группы говорят зрителям, что в этом фильме есть элемент комедии, но проблема с пробиранием по переулкам во избежание контакта с отцом указывает на культурное столкновение, которое длится на протяжении всего фильма. Освещение – один из очень эффективных способов создания атмосферы. Существует множество различных техник освещения, которые можно использовать для настройки настроения. Используя только подсветку клавиш (KL) и подсветку (BL), создается резкий контраст между темными и светлыми областями на экране. Это формирует неестественно освещенные локации и персонажей. Это неестественное освещение называется сдержанным освещением (LK). Тем не менее, добавляя свет наполнения (FL), можно создавать естественные среды и персонажей. Это называется освещением светлых тонов (HK). Кроме того, источники света могут быть направлены в разные места сцены, и положения этих источников света имеют разные эффекты. Подсветка – это когда основной источник света исходит из-под объекта и может исказить объект. Эта техника часто используется в фильмах ужасов. Верхнее освещение является противоположностью подсветки. При подсветке основной источник света исходит сверху объекта. Это подчеркивает особенности, которые могут создать гламурный образ. Наконец, есть подсветка. С подсветкой источник света приходит сзади объекта. Если других источников света нет, объект будет виден только как силуэт. Начальная последовательность «Восток есть Восток» была отснята на месте, поэтому будет иметь естественный свет для начала.

Однако освещение нужно было улучшить. Таким образом, ключевые огни, подсветка и фонари заполнителя были бы все использованы. Освещение, будучи естественным, является ключевым. Нахождение вне света будет происходить со всех сторон персонажей. Эффект этих методов освещения заключается в том, что зрители могут ясно видеть, что парад проходит снаружи, и поскольку сцена все еще имеет тусклый эффект освещения, зрители могут интерпретировать, что это происходит в городе в Северной Англии в период пасхального сезона. Выбор режиссеров в технике освещения помогает определить чувства зрителей к фильму. Если использовать неправильную технику, необходимые потери или желаемые эффекты могут быть потеряны, и фильм может оказаться не столь успешным, как хотелось бы. Звук – еще одна важная часть фильма. Это оказывает огромное влияние на аудиторию. Музыка может создать напряженность и напряженность, которая готовит зрителя к чему-то происходящему или вводит его в заблуждение, чтобы думать, что что-то случится, когда это действительно только красная сельдь.

Звуки, которые на самом деле приходят из мира кино, которые зрители видят, создают правдоподобную среду и события. Есть две основные категории звука, используемые в фильмах. Это диетические и не диетические. Оба они являются жизненно важными компонентами, которые создают эффективную пленку. Зрительские звуки – это то, что зрители узнают из мира, который они смотрят.

Например, в сцене, где дети играют в парке, могут разговаривать другие люди, лают собаки и играют в игрушки. В то время как неэджетические звуки относятся к миру кино, зрители смотрят. Это такие вещи, как саундтреки, которые были помещены вместе с диегетическими звуками, чтобы усилить эффект и эмоции зрителя. Режиссер имеет выбор различных типов саундтреков для использования. Один будет контрапунктивным, а другой параллельным. Они оба имеют разные эффекты. Противозачаточная музыка – это когда музыка не соответствует тому, что можно увидеть. Например, главная сцена битвы может иметь очень спокойную музыку. Это может создать смесь эмоций. Параллельная музыка – это когда музыка действительно совпадает с тем, что видит аудитория. Примером этого может служить любовная сцена со страстной музыкой, чтобы подчеркнуть чувства, которые герои испытывают друг к другу. Непрерывность в фильме жизненно важна. Если сцены не соединяются вместе, фильм не может быть эффективным. Чтобы помочь сцене подключиться, используются звуковые мосты. Когда вы покидаете улицу и входите в здание, звуки снаружи задерживаются, пока вы не закроете дверь или не уйдете. В фильме звук, который остается, – это звуковой мост. Музыка также может быть звуковым мостиком, продолжающимся или исчезающим при изменении сцен. Разнообразие этих методов используется во вводной последовательности «Восток есть Восток».

Во-первых, это не диегетический звук, это параллельная музыка. Это параллельно, потому что вокалист поет о марширующей группе, а зрители смотрят парад, идущий с группой. Это помогает показать, что это праздничный парад.

Во-вторых, есть несколько разных диегетических звуков, варьирующихся от хлопка в ладоши и марширующих или идущих людей до свиста и диалога. Это делает мир более правдоподобным, что приводит зрителя в окружающую среду, чтобы он чувствовал себя частью действия. Единственный звуковой мост – это не диегетическая музыка, которая исчезает с конца сцены парада одному из мальчиков в доме после. Это смешивает две сцены вместе, чтобы зрители могли сказать, что этот мальчик был одним из тех, кто участвовал в параде. Звук может создавать напряжение и оказывать на фильм другие эффекты, которые иначе невозможно получить. Звуковые мосты объединяют фильм и делают его завершенным. Все типы звука создают мир, в который зрители могут верить и чувствовать себя отдельно. Общий звук имеет решающее значение для окончательного ощущения фильма. Использование камеры – ключ к манипулированию желаемой реакции зрителей на действие фильма. Это может заставить зрителя сосредоточиться на определенных областях, и угол может предложить определенные эмоции.

Например, если камера смотрит глазами персонажа, а камера делает бросок с большого расстояния, это говорит о том, что у героя возникает головокружение, потому что он боится высоты. В ранних фильмах камера не имела возможности перемещать или изменять фокус. Теперь есть ряд движений камеры, которые могут гарантировать, что внимание зрителя будет направлено на фокус фильма. Существуют две основные группы съемки камеры. Это крупные, средние и длинные кадры. Есть четыре различных типа крупных планов. Это экстремальный крупный план, крупный крупный план, крупный план и средний крупный план. Все они имеют разные эффекты. Экстремальные крупные планы показывают только лицо человека. Крупные крупные планы показывают чуть больше головы человека. Крупные планы показывают все лицо и голову, а также начинают показывать некоторые фоны.

Наконец, медиум закрывает показы аудитории от головы до чуть ниже плеч. Единственное, что есть у всех первых трех общих черт, которые не показывает носитель, это небольшая близость с персонажем. Тем не менее, все они отображают выражение лица субъекта. Есть выражение, которое гласит: «глаза – это окно в душу». Показывая глаза так близко, зрители могут увидеть эмоции в их глазах. Помимо снимков с зумом камеры, есть семь специальных типов снимков. Первые четыре о содержимом кадра, а вторая группа из трех смотрит на угол камеры. Во-первых, есть два выстрела. Два снимка показывают двух человек и могут быть крупным планом, средним крупным планом или средним. Снимки сделаны через плечо, когда камера смотрит на объект через плечо другого человека. Далее идет снимок интервьюируемого, на котором изображен человек, который смотрит и говорит в пространство в кадре, который находится в направлении интервьюера. И наконец снимок движущегося объекта. Это показывает объект, идущий в космос. Угол обзора камеры может подсказывать определенные эмоции и чувства. Первый угол камеры – наклонная рама. Это просто камера, повернутая под углом. Снимки под низким углом – камера, опускающаяся вниз и смотрящая на объект. Это предполагает власть и власть. Тогда наконец есть высокий угол выстрела. Это смотрит свысока на предмет, и часто может быть повешено на подъемном кране, что подразумевает хрупкость и слабость. Движение камеры может гарантировать, что наше внимание, как аудитория, остается на соответствующем изображении. Для этого можно использовать шесть различных движений камеры. Они также имеют разные эффекты.

Панорамирующий снимок – это камера, перемещающаяся из стороны в сторону от фиксированной оси. Наклонный кадр очень похож на панорамирующий, но вместо того, чтобы двигаться вбок, камера наклоняется вверх и вниз от фиксированной оси. Когда камера установлена ​​на кране, мы называем это выстрелом крана. Отслеживающий снимок – это когда камера следует за действием, перемещаясь по дорожкам, которые были заложены для этой цели. Скользящий снимок – это то, где камера перемещается по диагонали, делая изображение перекошенным. Часто используется, чтобы предположить, что персонаж болен или одурманен. Наконец, есть ручной выстрел. Как следует из названия, эффект камеры заключается в том, что его держат за руку, делая его шатким, а не закрепленным на подставке. Открывающая камера, снятая на «Востоке – это Восток», представляет собой очень длинный кран под высоким углом, снятый длинными рядами террасных домов, расположенных близко друг к другу, с очень небольшим пространством. Это устанавливает сцену и вводит область. Это также показывает аудитории, что сообщество очень близко, но создает впечатление, что они иногда могут мешать друг другу. Затем он делает длинный парад, на уровне глаз, и камера остается неподвижной. Этот снимок знакомит публику с праздником. Затем камера снова включается, чтобы показать христианскую религиозную икону Иисуса на кресте. Камера, теперь наклоненная вниз, показывает смешанную расу азиатской девушки. Затем камера движется дальше, показывая деву-деву Марию, держащую младенца Иисуса. Опрокинув камеру, вы видите еще одного члена семьи смешанной расы. После этого есть еще несколько вырезок, чтобы показать крупным планом лица других детей. Все они выглядят счастливыми от участия в параде, но вы ожидаете, что этим детям понравится такой парад.

Следующий снимок – длинный кадр, в котором мать с тревогой что-то ищет. После того, как она находит детей, камера режет, чтобы показать отца изолированным. Это создает впечатление, что он отличается и отделен для остальной части сообщества. Кроме того, в первом эпизоде ​​показан длинный снимок детей, бегущих по переулку, чтобы их не увидел их отец. Это говорит о том, что между отцом и его детьми существуют сложные отношения. То, что эти персонажи работают так, как они несут религиозные иконы, наводит на мысль о комедии. Затем зрители видят, как дети медленно и с уважением несутся по заднему переулку параллельно марширующему пути по главной улице. Камера установлена ​​на кране, и поэтому выстрел – это выстрел высокого ангела. Это создает контраст между маршем и бегом, а также предлагает комическую тему. Два снимка матери и отца семьи показаны, и это показывает аудитории отношения между ними. Последний снимок – средний снимок младшего сына в их доме. На нем видно, как он смотрит на семейные фотографии на стене. Этот снимок позволяет нам установить связь между людьми, которых мы видели на параде. Использование камеры жизненно важно для манипулирования желаемыми реакциями аудитории. Это ключ к знакомству с настройками, темами и персонажами.

Mise en scene – это французский термин, который означает, что на сцене. В фильме это касается реквизита, актеров, костюма и декораций. Это также важно при манипулировании ответами зрителя. В открывающейся последовательности «Восток есть Восток» нам показывают террасные дома. Они чаще всего встречаются и ассоциируются с северными городами, такими как Солфорд. Отсюда зрители могут понять, где будет происходить фильм. Реквизиты, выбранные для этой сцены, являются статуями религиозных икон и других парадных регалий. Они помогают зрителю понять, что происходит на сцене. Актеры, выбранные режиссером, действительно смешанные расы азиатских детей. Это приносит ощущение реальности зрителям и снова создает более детальный мир кино. Костюмы, которые носят эти актеры, дают зрителям представление о том, в каком периоде «Восток есть Восток». Зрители могут по одежде сказать, что …

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.