Психоанализ как дисциплина сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Психоанализ как дисциплина

Психоанализ – это дисциплина, которая фокусируется на разуме человека, его различных состояниях: сознательном, подсознательном и бессознательном, а также на поведении человека. Это в основном набор терапевтических техник, которые пытаются сосредоточиться на человеческом бессознательном состоянии, психических расстройствах и предлагаемых ими средствах защиты. Зигмунд Фрейд (1856-1939), австрийский психолог и психоаналитик, считается пионером этой дисциплины. Психоанализ содержит много подходов, которые приводят к пониманию человеческого разума и поведения с 1880-х годов, поскольку он был очень знаменит в ту эпоху и даже использовался сейчас (Barry, 1994, p.70). Согласно Фрейду, психоанализ основан на опыте человека, с которым он сталкивается в повседневной жизни. Это не только метод исследования, но и лечение. Подход Фрейда является одним из подходов, которые приводят к психоанализу (Freud, 1913).

Другой подход в этой области – это Жак Лакан (1901-1981), французский психоаналитик, чей основной упор делается на бессознательную часть человеческого разума. Он приписывает бессознательное как основную часть нашего существования. Он утверждает, что бессознательное очень структурировано как язык. Он поддерживает взгляды Фердинанда де Соссюра (1857–1913) на язык и подчеркивает важность значимых отношений в языке как основной концепции бессознательного (Lacan, 1957).

В самой исследовательской работе основное внимание уделяется психоанализу Зигмунда Фрейда и его основным концепциям. Фрейд изложил свои концепции и идеи в форме очерков или подробных лекций по психоанализу. Позже эти очерки и лекции были опубликованы в виде книг. Более того, они также были переведены на многие языки, так как первоначально были опубликованы на немецком языке. Психоанализ Фрейда фокусируется на сознательном, подсознательном или сознательном и бессознательном, как равное эго, супер-эго и ид, соответственно. Он подчеркивает их как основные части человеческой личности, чье непосредственное влияние на человеческие действия (Фрейд, 1923, с. 2). Другим важным аспектом теории Фрейда является человеческая сексуальность. Он рисует эдипальные и избирательные конфликты как главные конфликты людей в младенчестве. Эдипальный комплекс характеризуется сексуальным влечением к матери и устранением отца, в то время как Избирательный комплекс характеризуется сексуальным влечением к отцу и устранением матери (Фрейд, 1923, с. 23-26).

Другая концепция, связанная с этими понятиями, относится к репрессиям, то есть возвращению нежелательных событий, инстинктов и конфликтов человеческого разума в бессознательное (Freud, 1923, p. 3). Что касается этого, другой ключевой момент самого подхода – либидо, которое является сексуальным влечением человека. Он имеет три стадии фокусировки: оральный, анальный и фаллический. Он также связывает идею о Танатосе и Эросе, которые являются побуждениями смерти и любви соответственно (Фрейд, 1923, стр. 20-22).

Dream-работа – это еще одна концепция, представленная Зигмундом Фрейдом. Он утверждает, что сны – это королевский путь к бессознательному человеку. Само понятие состоит из двух дальнейших разработок: смещение и конденсация. Смещение – это символическое представление одного человека или события другим из-за некоторой тесной связи и т. Д. И сгущения, в котором люди или события объединены в одном изображении (Фрейд, 1899, стр. 193).

Проекция и защитный механизм – это другие аспекты фрейдовского психоанализа. Проекция происходит, когда кто-то проецирует свои чувства и мысли на других как на части личности других людей. Механизм защиты относится к защите или защите своих чувств и мыслей и избеганию их принятия. Согласно Фрейду, парапраксис или фрейдовское скольжение происходит, когда чьи-то бессознательные конфликты находят выход в других действиях, таких как скольжение языка или другие нежелательные и непреднамеренные действия и т. Д. (Freud, 1901, pp. 209-210)

Психоанализ Фрейда широко применяется в психологии и литературе. В психологии он пытается выявить причины и предлагает способы устранения психических или психических расстройств человека, в то время как в литературе проводится психоаналитическая критика различных литературных текстов. Согласно Ellman (1994), психоанализ Фрейда все еще известен, потому что он все еще раздражает публику, несмотря на признание ее красоты. Она утверждает, что фрейдистский психоанализ никогда не оставлял раздражающих людей, число которых возросло за последние несколько лет (Ellman, 1994, p.1). Из-за растущего интереса психоаналитическая критика проводится широко. Делает анализ литературного текста на основе психоанализа. Скорее всего, он сканирует весь текст в психическом контексте. Фрейдовские психоаналитические концепции применяются к литературному тексту, например, если это роман, те же самые концепции могут быть применены к описанию автора обстановки, фона, персонажей, их диалогов и т. Д.

Согласно Райту (1984), психоанализ Фрейда фокусируется на внутренних желаниях человека, которые в конечном итоге приводят его к социальным целям. Сама вещь становится причиной или причиной формирования культуры. Поскольку литература исследует различные аспекты культуры и общества, психоаналитическая критика сочетает в себе как общество, так и человека. Это завершает круг, который идет от человека к обществу и обратно от общества к человеку. Она подчеркивает важность языка в психоанализе. Но она также утверждает, что когда слова становятся неспособными выразить желания человека, возникает психоанализ, который направляет человека в бессознательную сферу желаний (Wright, 1984, p.1).

Зигмунд Фрейд сам заявляет о важности слов и языка в психоанализе. По словам Фрейда, обмен словами между клиентом и аналитиком имеет большое значение. В связи с этим он дает идею свободной ассоциации, при которой человеку разрешено свободно говорить о своих мыслях, чувствах и переживаниях в отсутствие аналитика. Так что бессознательное человека становится сознанием (Райт, 1984, с. 1-2). В психоаналитической критике применяется то же самое. Подобно свободному общению, исследователь также обращает внимание на диалоги персонажей и пытается понять их скрытые чувства и желания.

В самой исследовательской работе также представлена ​​психоаналитическая критика литературного текста. Он нанесен на одного из персонажей романа «Гроздья гнева» (1939), написанного Джоном Стейнбеком. Джон Стейнбек – американский писатель двадцатого века, чьи произведения содержат описание эпохи Великой депрессии. Своими работами он вызывает всеобщую симпатию к тем, кто стал серьезной жертвой того самого десятилетия. Блум (1996) считает Стейнбека либеральным и сочувствующим писателем, который достигает своего рода постоянства в художественной литературе (Блум, 1996, с.1). По его словам, хотя «Гроздья гнева» изображают определенный период, это все еще популярное художественное произведение. Он пытается найти Стейнбека среди своих современных писателей. На самом деле, он сравнивает пьесу Уильяма Фолкнера «Как я умираю» со Стейнбеком «Гроздья гнева». Он также утверждает, что Стейнбек не достиг такой большой популярности, которую достигают его современные писатели-фантасты, такие как Вилла Катер, Теодор Драйзер, Эрнест Хемингуэй, Скотт Фицджеральд, Натанаэль Вест и Фланнери О’Коннер. На самом аргументе он выражает свое сожаление по поводу Стейнбека как не среди успешных авторов его возраста. По сравнению с Хемингуэем популярные произведения Стейнбека читаются не так широко, как ошибки Хемингуэя (Bloom, 1996, p.1).

Гарольд цитирует взгляды покойного Энтони Берджесса на то, что Хемингуэй был препятствием или своего рода препятствием на пути к успеху Стейнбека. Штейнбек считает, что его стиль написания уникален для него самого, он полубиблейский, в то время как Хемингуэй тоже обладает тем же искусством письма. Стейнбек считает, что его портретная живопись женщин терпима, и подчеркнул особенность, уникальную для него, но Д. Х. Лоуренс обладает тем же искусством изображения. Эту особенность можно увидеть, сравнив Элису Аллен в «Хризантемах», которая является короткой историей Стейнбека с «Марсом» Лоуренса «Лис» Далее Гарольд снова сравнивает «Джоады Стейнбека« Гроздья гнева »с« Бандренами Фолкнера »« Как я умираю »и заявляет, что персонажам Стейнбека не хватает достоинства и убедительности, которые есть у героев Фолкнера. По словам Берджесса, такой эффективный писатель, как Стейнбек, не должен был писать литературные произведения, относящиеся к определенному периоду (Bloom, 1996, p.2). Для Стейнбека было своего рода задачей написать такую ​​книгу для конкретного периода, как «Гроздья гнева».

Одной из главных причин, по которой роман является огромной задачей, является то, что он изображает элементы Великой депрессии. По словам Роббинса, Первой мировой войной была главная причина Великой депрессии, которая была осенью на бирже в Нью-Йорке осенью 1929 года. Из-за этого люди потеряли свою экономику. Там, где война была большой потребностью в тяжелом механическом оборудовании, она также затронула Уолл-стрит. Роббинс считает Великую депрессию несравненным спадом экономики во всем мире. Далее он заявляет, что до войны не было концепции экономических трудностей. Но после войны произошел внезапный крах фондовой биржи, из-за которого инвесторы были лишены своих вложений. Все знали о внезапных взлетах и ​​падениях экономики и торговли. Депрессия в бизнесе и отсутствие занятости были преобладающими взглядами того десятилетия. Отсутствие стабильности в политике и хаос войны стали составляющими нестабильности всей системы. По словам Роббинса, война была также следствием такой политической нестабильности. Но в то же время, по мнению Роббинса, не следует считать, что мир до войны и Великой депрессии был утопией. Очевидно, что все политические потрясения между странами были до войны, что привело к таким бедствиям (Роббинс, 1934, с. 1-3).

Изобразить такое разочарование десятилетия было не менее огромной задачей для писателя-фантаста. Согласно Блуму (1996), весь интерес Стейнбека был глубоко укоренен в изображении Великой депрессии. Его главная цель состояла в том, чтобы заставить американцев понять и осознать страдания тех сельских жителей, которые голодали и больше всего страдали в эпоху депрессии. Это та самая причина, которая становится основой длинных описаний истории Оклахомы с самого начала. По мнению Гарольда, когда-то территория Великих равнин была зеленой от травы. Но когда люди убирали траву, чтобы сеять пшеницу и кормить скот, ветер уносил почву, когда засуха падала на землю. Буря пыли даже потемнела на небе. Он путешествовал в дальние страны, даже в Атлантический океан. Сама пыль собралась перед домами, заборами и сараями и в конечном итоге заставила людей покинуть свои дома. Это не только повредило акры земли, но и стало основной причиной избирательного права сельских жителей. В одном из журналов Стейнбека он обожает и восхищается мужеством и храбростью Джоадса даже больше, чем его (Bloom, 1996, p.4).

«Гроздья гнева» представляют мрачную и безнадежную картину обстоятельств той эпохи, поскольку она дает реалистичный портрет событий. В романе подробно рассказывается о семье, которая ищет своей идентичности в обществе. Он передает идею самореализации, которая, по мнению Стейнбека, называется «Человек». Несмотря на все заранее спланированные детали событий романа, у Стейнбека не было определенного мышления, чтобы выбрать название романа. Само название романа «Гроздья гнева» взято из «Боевого гимна Республики», подтекст которого легко ощутить. Книга вызвала бурю споров среди критиков. Были разные мнения и разные точки зрения. Некоторые считали это отвратительным текстом, тогда как другие считали его кульминацией зрелости и опыта у Джона Стейнбека (Bloom, 1996, p.5).

Сам роман обладает некоторыми уникальными характеристиками, которые выделяют его среди художественных произведений, написанных о Великой депрессии. Он включает в себя большую борьбу как отдельных лиц, так и групп за самореализацию и самоидентификацию (Bloom, 1996, p.5). Это подчеркивает страдания и страдания тех, кто живет своей жизнью из уст в уста. Эти сельские «Оки» зарабатывают себе на жизнь, собирая фрукты и хлопок с меньшими доходами. Роман написан таким образом, что вызывает у читателей симпатии к жертвам Великой депрессии. Более того, оно подчеркивает жестокое, грубое, презрительное и эгоистичное отношение калифорнийцев к оклахоманам, особенно к калифорнийским полицейским (The Grapes of Wrath, 1939).

В самом романе содержатся квазибиблейские дискуссии разных персонажей (Bloom, 1996, p.1). Мол, один из героев романа – проповедник, и в то же время его поступки и мораль не соответствуют Библии. Хотя он сам отказался от церкви и больше не был проповедником, он все еще все время думает и говорит как проповедники (The Grapes of Wrath, 1939). Прежде всего, роман рисует реальный портрет страдальцев, их условий, миграции, состояний и Великой депрессии. Даже настоящие названия таких областей, как Ховервилл, используются в романе.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.