Сочинение на тему Противоречие между различными формами правосудия в холодном доме Диккенса

«Я имею честь регулярно посещать суд. С моими документами. Я ожидаю суждения. Вскоре. В Судный день ». Холодный дом.

В романе, столь тщательно посвященном разоблачению реальных и реальных страданий его персонажей, очень мало его возникает в результате буквального применения частых приступов болезней. Безусловно, болезнь и апокалиптические образы присутствуют – обезображивание Эстер, оспа, смертельная болезнь Джо, ребенок Кэдди, рожденный глухим и немым, «Судный день» мисс Флит, сожжение Крука, «месть» Тома-всех-в одиночестве, безвременная смерть Ричарда Карстона в буквальном смысле слова от разбитого сердца и истощения, и метафорических «шлюзов» сэра Лестера Дедлока и фактического инсульта – но эта бесконечная череда трагедий имеет тенденцию завершать, а не предвещать более масштабную метафорическую болезнь, которая поражает всех персонажей одинаково, независимо от социального статуса или экономической мощи.

В обществе, не приукрашенном способами быстрой и эффективной системы правосудия, и в сложном сюжете романа с его десятками персонажей, окутанными прелюбодеянием, шантажом, убийствами и множеством тумана и грязи, которые характеризуют неприступную моральную атмосферу, Канцлерский суд становится крупнейшим распорядителем болезней, болезней и смерти. Начиная со своих первых предложений, этот институт справедливости связан с символами запутывания – туманом и грязью: «Никогда не может прийти туман слишком густой, никогда не может прийти грязь и грязь слишком глубоко, чтобы разбираться с нащупывающим и барахтающимся состоянием, которое этот Высокий Суд Канцелярии, самый вредный из седых грешников, держит в этот день… »

Но Суд не просто слеп и неэффективен в служении делу справедливости. Его работа гораздо более зловещая: «Это Канцелярский суд … который дает денежную мощь, средства для обильного отторжения права; что так истощает финансы, терпение, смелость, надежду; так свергает мозг и разбивает сердце; что среди его практикующих нет ни одного благородного человека, который не дал бы предупреждение: «Пострадай от всякого зла, которое можно сделать тебе, а не приходи сюда!». Очевидно, коррумпированный и разрушающий жизнь Канцлерский суд мало интересуется справедливость и многое другое в создании «… бизнеса для себя. Нет другого принципа, который явно, конечно, и последовательно поддерживал бы все его узкие повороты ». То, что «Jarndyce and Jarndyce» имеет близкое фонетическое сходство с смущающим паноптическим термином «John Doe», возможно, является не простым совпадением, но на самом деле намеком на то, что нескончаемое недовольство Jarndyce в судах может легко перерасти в ситуацию, губительно влияющую на ситуацию почти от любого, прямо от Гридли до Дедлоков. Конечно, в нем родились целые поколения, в то время как другие умирали от этого.

Пагубно, как самые серьезные болезни, юристы и правовая система изображены как физические воплощения паразитарных болезней, которые, как доказывают смерть Гридли и Ричарда, поглощают все, что происходит на их пути. Тулкингхорн изображается как «темный, холодный объект» и «как машина», который ревностно охраняет аристократические семейные тайны и стал богатым, управляя брачными поселениями и завещаниями. Мистер Фоулз хищно смотрит на Ричарда, «как будто он готовил ему еду как глазами, так и профессиональным аппетитом». «В общем, – говорит Джордж, – я возражаю против породы». Этот бесчеловечный паразитизм распространяется через общество на таких персонажей, как малые сорняки, чей «Бог был сложным интересом». [Их патриарх] жил для этого, женился на нем, умер от него », и которые также по-разному описываются как хищные животные, такие как« паук, добывающий деньги, который вращал паутину, чтобы ловить неосторожных мух ». Связь между юристами канцелярии и малыми сорняками как социальными паразитами становится точной по аналогии с «юристами [которые лгут как черви в чокнутом» »и дедушкой мистера Смоллвида, который ценил только« личинок »и« никогда не выращивал ни одной бабочки ».

Выявлено, что печально известная трущоба, “Том-все-один”, “разрушительное место … рой страданий [где] распад далеко продвинулся” также является собственностью канцелярии, являющейся частью дела Ярдице и Ярдице, и действительно, рассказчик утверждает, что сам иск «опустошил улицу». Таким образом, сердце дела Джарндайса, которое является сердцем Канцелярии, – это Том-все-один, место распада, страданий и болезней. Рассказчик от третьего лица умело связывает эти три мира с помощью сюжета и сложного языка на раннем этапе и продолжает усиливать эти связи на протяжении всей работы. Тайна Дедлока и дело Канцелярии поглощают и поглощают ничего не подозревающего или не желающего и расширяются до тех пор, пока они не затрагивают не только жизни основных партий или добровольных шпионов, но и сторонних наблюдателей, таких как Джо, Снагсби, Джордж и Бойторн. Детство Эстер и брак ее матери проходят в мрачных домах; Джо живет среди разрушающихся многоквартирных домов, которые сами являются частью наследия дома Джарндайс; шторы хаотичного жилья Jellyby заколоты вилками; и правовая, судебная и политическая система кажутся запертыми в своих странных рутинах кругового повторения.

Мисс Флит, Гридли и Ричард образуют внутренний круг этой распространенной системы болезней, разложения и смерти, которая демонстрирует «человеческие растраты и страдания, порожденные Судом». Но Джо также является жертвой как канцелярии, так и общества в целом. Из этих четырех только мисс Флит все еще жива в развязке романа, ее безумие обеспечивает ироническую защиту от большего безумия Канцелярии. Но ее коллекция птиц в клетках (к которой она позже добавляет «две опеки Ярдицея»), символизирующая жертв канцелярии, и ее многочисленные предсказательные комментарии служат предзнаменованиями судьбы Ричарда. И ее забота о «Великой печати» предполагает, что в этом обществе истинная справедливость может быть достигнута только в загробной жизни. («Я ожидаю суда. Вскоре. В Судный день. Я обнаружил, что шестая печать, упомянутая в Откровениях, это Великая Печать. Она была открыта долгое время!») То же самое верно и для Гридли, которая с негодованием ругается против «системы» канцелярии и обетов «Я буду обвинять отдельных работников этой системы против меня лицом к лицу, перед великой вечной планкой». И все же бессильная ярость Гридли только ускоряет его смерть.

Пагубные последствия несправедливости, которая заражает общество Холодного дома, наиболее ярко проявляются в изображениях различных ключевых персонажей. Описания Крука и его магазина тряпок и бутылок призваны служить мрачной моральной параллелью с лордом-канцлером и канцелярией. Мистер Крук говорит: «У меня в запасе так много старых пергаментов и бумаг. И мне нравится ржавчина, а также необходимость и паутина … И я не могу ни с чем расстаться, как только я что-то схватил, или что-то переделал, или подметал, не чистил, не чистил … вот почему у меня есть злое имя канцелярии. Я хожу к моему… брату довольно хорошо каждый день, когда он сидит в гостинице… Между нами нет больших шансов. Мы оба вцепились в путаницу. Магазин Крука в своей грязи и ужасе конкретным, физическим образом иллюстрирует истинную моральную природу Суда, так же, как явное изобилие безнадзорных детей в Холодном доме иллюстрирует ненадежные отношения, которые Суд как законный опекун общества, делится со своими подопечными, обитателями этого общества.

Сирота Эстер (происходит дважды), а отказ от родительской ответственности – всего лишь микрокосм более широкого, институционального отказа от социальной ответственности. Джо, Эстер, Чарли, Ричард и Ада по-разному являются брошенными детьми. Миссис Джеллиби, миссис Пардигл, Гарольд Скимпол и даже мистер Турвейдроп также в некотором смысле отказываются от своих детей. Таким образом, в то время как история Эстер – история отсутствующего или потерянного родителя, центральной проблемой является отсутствие справедливости в канцелярии. Разбитые семьи, небрежные родители и потеря любви, заботы и безопасности отражают хаос, беспорядок и болезни в обществе в семье. Или, как говорит Эндрю Сандерс, Диккенс «позволяет нам понять, что избегание должной ответственности в любой сфере деятельности мужчин и женщин является угрозой для благосостояния общества и общим симптомом общего морального и социального характера. распад »И поскольку Канцлерский суд служит опекуном для Ричарда и Ады, его тоже можно рассматривать как плохого родителя. В самом деле, поскольку Канцелярия несет ответственность за разрушение Тома-все-одного, а Джо была «выведена» «разрушенными убежищами», Джо также можно считать приходом Канцелярии. Общее впечатление, которое возникает в результате личного общения Эстер с детьми и жертвами канцелярии, состоит в том, что для общественной несправедливости существуют огромные частные последствия, которые распространяются и наносят ущерб всему обществу самым беспомощным. Действительно, ущерб, нанесенный жизни отдельных людей в результате социальных условий, распространяется на следующее поколение. Ребенок Кэдди и принца Турвейдропа глухонемой, а ребенок Ады и Ричарда будет воспитан без отца. Эта связь между (не) справедливостью и ее влиянием на жизнь персонажей Холодного дома очевидна: «Система, которая разрушает семьи, управляется людьми, которые принадлежат к самим несчастным семьям: система воспроизводит себя посредством страданий, которые она создает ”(Боярышник)