Сочинение на тему Просмотр документального фильма Фишера Стивена до потопа
- Опубликовано: 16.08.2020
- Предмет: Развлекательная программа
- Темы: Актеры, Леонардо Дикаприо
Один из наиболее выдающихся документальных фильмов об экологии последнего десятилетия «Перед потопом» знакомит с множеством реалий, стоящих перед разговором об изменении климата и сохранении окружающей среды. Леонардо Ди Каприо использует свою платформу для анализа истинной природы изменения климата не только как будущую проблему, которую необходимо решить, но и как настоящую реальность, которая способна постоянно формировать мир, каким мы его действительно знаем. Ди Каприо долгое время был сторонником интеграции более развитого подхода к пониманию и решению проблем, связанных с изменением климата, но в этом документальном фильме его голос звучит более глубоко и прямо, чем в этом вопросе. Учитывая платформу, которую имеет DiCaprio, этот документальный фильм извлекает выгоду из его имени и его интереса к проблеме, позволяя охватить большую и необходимую аудиторию, чтобы помочь облегчить изменение. В фильме хорошо используются его подход и имя, и он извлекает выгоду из того, насколько он увлечен предметом, чтобы привлечь внимание аудитории к заявлениям, которые он делает в отношении изменения климата в целом. Кроме того, использование Ди Каприо в качестве актива для повествования истории является успешным, поскольку в фильме основное внимание уделяется обсуждению проблем и представлению их в том виде, в котором они возникают, по сравнению с показом их с загроможденными диаграммами или сложным жаргоном.
В роли, которую он едва видел в прошлом, ДиКаприо вступает в шоу научного журналиста, сосредотачивая большую часть своего подхода в фильме на интервью с видными представителями мира по контролю климата. Он обсуждает многие глобальные проблемы с новаторами, исследователями и людьми, живущими в тех регионах мира, где изменение климата уже является серьезной проблемой и где последствия можно наблюдать непосредственно, даже в наши дни. Успех «До потопа» в основном заключается в том, как он решает проблемы. (Брэдшоу, 11) Основное внимание в фильме уделяется текущим событиям и катастрофам и тому, как они действительно влияют на мир сегодня, по сравнению с показом диаграмм и информации, намекающей на последствия. Фильм иллюстрирует многие эффекты в потрясающих кинематографических кадрах, и в результате природа самой угрозы представлена более убедительно.
Большая часть такого подхода происходит из-за того, что он снят Фишером Стивенсом, режиссером и документалистом, получившим премию Оскар, ответственным за «The Cove». (Брэдшоу, 12). Основное внимание, которое используют Стивенс и ДиКаприо, направлено на более современную, более молодую аудиторию, поэтому фильм не интегрирует непосредственно графики или высокий уровень статистической информации в целом. ДиКаприо является неотъемлемой фигурой в современных СМИ, тот, кого многие индивидуумы и молодые люди из этого генерируют искренне резонируют из-за его высокого уровня участия в кино и других формах СМИ. Он использует этот уровень славы, который у него есть, и его собственный интерес к проблеме напрямую, внося свой вклад в сам разговор. (Брэдшоу, 14). Он выбирает непосредственное интервьюирование с выдающимися людьми в отрасли, связанное со спорным вопросом, чтобы привлечь аудиторию и использовать имеющуюся у него платформу таким образом, чтобы привлечь молодежную аудиторию по всей стране. < / р>
Согласно Deadline, в этом отношении фильм добился своего намеченного эффекта. Приблизительно 50 000 студентов колледжа просмотрели скрининг в университетах по всей стране, и было сделано более 1500 запросов от колледжей, религиозных организаций и организаций, связанных с климатом, для проведения скрининговых мероприятий. (Gerard, 2) Кроме того, фильм стал популярной темой в Facebook, Twitter и YouTube с момента его выпуска, в основном благодаря присутствию Ди Каприо как центральной фигуры в обсуждении проблемы изменения климата. В результате этих усилий фильм был показан на различных кинофестивалях по всей стране, таких как Лондонский кинофестиваль и Кинофестиваль в Торонто. Более 200 университетов показали фильм в колледжах, и около 1000 церквей или религиозных учреждений также показали фильм. (Джерард, 4)
Чтобы обратиться к этой более молодой аудитории, режиссер также выбирает показ предполагаемой информации и сообщений в кинематографическом и увлекательном виде. Снимки, которые демонстрируются, демонстрируют изменения, которые происходят во всем мире, совмещая изображения разрушений с интервью и видеоматериалами известных лидеров дискуссии. К таким лицам относятся Барак Обама, а также Билл Клинтон, папа Фрэнсис, Джон Керри и различные исследователи НАСА, активисты. Опять же, в этом отношении, еще одним важным атрибутом подхода Ди Каприо является его способность интервьюировать и поддерживать связь с этими важными общественными лидерами и участниками дискуссии. Учитывая его статус знаменитости, ДиКаприо может протянуть руку и активно привлекать людей, в которых обычному человеку или исследователю в противном случае может быть отказано. Эти факторы в сочетании с подходом, который использует режиссер, и кинематографическими характеристиками фильма, делают его успешным стремлением продемонстрировать, насколько мощным предметом является изменение климата в современную эпоху.
Тем не менее, во многих отношениях это также можно рассматривать как ущерб общему влиянию, которое документальный фильм желает оказать на мнение простого человека. В некотором смысле, Ди Каприо, являющийся знаменитостью, может рассматриваться как недоброжелатель, поскольку он может дать людям, которые уже не согласны с последствиями изменения климата, платформу, чтобы отклонить и его мнения, и сам документальный фильм как своего рода пропагандистский материал. Ди Каприо даже подчеркивал это в своих интервью на эту тему. По его мнению, для тех, кто не хочет видеть изменение климата, его внезапный интерес к этому предмету может показаться неким увлечением. Некоторые критики подчеркивали отсутствие статистической поддержки на протяжении всего фильма, чтобы подчеркнуть способы, которыми эта проблема могла быть раздута режиссером и Ди Каприо. (Саганский, 31). Ди Каприо реагирует на этот менталитет, выдвигая непреклонные претензии относительно фактического характера вредного изменения климата в целом.
По большому счету, присутствие Ди Каприо на экране создает сценарий, в котором он поднимается до максимальной позиции, чтобы обсуждать эту тему с аудиторией в целом. Во многих отношениях именно в этом отношении он наиболее эффективен при отображении информации. Его спокойное поведение и акцент на фактах, касающихся предмета. Стивенс извлекает выгоду из этого во многих кадрах и дает Ди Каприо свободу перемещаться по проблемным областям, которые наиболее сильно затронуты этой проблемой, при этом обсуждая разговор серьезно и достоверно. (Саганский, 30). Это присутствие подкрепляется повествованием фильма в целом и дает Ди Каприо, возможно, большее присутствие в глобальной дискуссии в целом. В частности, его способ ориентироваться в интервью с видными деятелями национального ландшафта – это тот, который излучает уверенность и способность. Его знакомство с этими людьми на протяжении всей его профессиональной карьеры актера и активиста дает ему уровень комфорта, необходимый для наиболее эффективного подхода к ним. В частности, интервью с президентом Бараком Обамой чрезвычайно эффективно, учитывая значимость обоих людей и честность, с которой они обсуждают эту проблему друг с другом. (Саганский, 26). Очевидно, что у них схожий менталитет по этому вопросу, и разговорный тон позволяет аудитории увидеть проблему без всякого типичного политического жаргона, связанного с его обсуждением. Поскольку ДиКаприо решил обсудить эту проблему вскоре после получения своего первого Оскара, он стал еще более заметным, поскольку его присутствие усилилось в связи с этим историческим моментом в его профессиональной жизни. В целом, разрешение этого присутствия – то, что определяет общую природу самого фильма и самые сильные аспекты, которые связаны с фильмом. (Саганский, 28)
«Перед потопом» во многом успешен, во многом благодаря присутствию Леонардо Ди Каприо в качестве рассказчика и главного докладчика дискуссии. Его способность ориентироваться в предмете и использовать собственную платформу для стимулирования более серьезных дебатов о дискуссии чрезвычайно полезна для фильма и предполагаемого эффекта, помогающего изменить общее восприятие изменения климата в себе. Форест Стивенс позволяет Ди Каприо по своему усмотрению ориентироваться в проблеме, концентрируясь на реальных кадрах событий, которые они обсуждают, по сравнению со статистической информацией или диаграммами и жаргоном, которые могут сопровождать такое производство. Этот фильм рассматривает проблемы таким образом, и это составляет основу для общего анализа изменения климата, представляя информацию таким образом, чтобы показать прямые последствия. Этот акцент – тот, который обращается к младшей аудитории, который был намеченным эффектом фильма. Благодаря этой метрике успех поразителен, поскольку различные учреждения и группы по всему миру решили сосредоточиться на фильме и послании Ди Каприо. После того, как фильм стал популярным на YouTube и Facebook, а также сгенерировал более 50 000 просмотров от студентов на показах по всему миру и получил множество наград на кинофестивалях, фильм продолжает оставаться актуальным благодаря используемому подходу и тому, как Ди Каприо представляет Информация. Несмотря на то, что это может рассматриваться как неудача со стороны хулителей, оно работает эффективно, и фильм превосходен для этого.
Амилоидоз – относительно редкий набор заболеваний, вызванных постепенным накоплением амилоида в органах человека, обычно в нервной системе, сердце, печени и почках. Амилоид – это нерегулярная
«Когда мы на сцене, мы здесь и сейчас». «Для меня важна не правда вне меня, а правда внутри меня». –Константин Станиславский Система Все началось более
Глобальное неравенство между полами в отношении: образования, профессии и заработной платы Гендер стал преобладающей темой в последние несколько лет, так как он разделяет все больше