Проблемы искусства в эпоху позолоты сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Позолоченный век (1870-1917) был временем желания, прогресса и класса в Америке. Твердое чувство национальной гордости и разума победило, это было запутанное время в истории Соединенных Штатов. После извилистой гражданской войны нация пришла к власти и заняла положение на мировой арене в политическом, финансовом и социальном плане. В Соединенных Штатах развивался прошлый провинциализм, и возникло воодушевление на то, что осталось от мира. Америка менялась из-за развития науки и инноваций.

Столетняя экспозиция 1876 года в Филадельфии продемонстрировала растущий механический век страны, архитекторы были святыми дня. Американцы строили пристройки, железные дороги и машины. Бруклинский мост, созданный в 1883 году, представлял собой «образ силы и добросовестности». Увеличение производства чугуна и стали вызвало первичные подъемы.

Новые богатства и богатства были последствием промышленной революции; эти американцы искали подходы, чтобы потратить свои недавно полученные деньги. Им нужно было придать своим новым богатствам статус и славу старых европейских богатств. Подражая европейским целям дворянства и общества: американцы начали собирать произведения европейских боссов и назначать предметы и стили европейского ренессанса. Развивается ряд ссыльных мастеров и авторов групп. Многие американские специалисты переезжали в Европу, особенно во Францию ​​и Италию.

Соединенные Штаты укрепили свое место в качестве механической и садоводческой силы в конце девятнадцатого века. За три десятилетия, прошедшие после гражданской войны, страна, некогда доминировавшая в сельской местности, превратилась в превосходящую денежную силу мира. Где-то в 1869 и 1899 годах численность населения страны выросла втрое, поколение ранчо резко возросло, и оценка сборов значительно возросла. В то время как сталелитейные и нефтеперерабатывающие заводы проверяли новые механические разработки, более опытные предприятия, например, сборщики мебели и серебра, работали в огромных мастерских с различными рабочими. Большие деньги были сделаны в финансировании железных дорог и других странствий промышленников; капитал и работа пережили циклы взрыва и спада. Дамы обычных рабочих (в основном в возрасте от шестнадцати до двадцати четырех лет) все больше и больше нуждались в механической экономике, заполняя рабочие места на материальных промышленных предприятиях и в потогонных мастерских.

Подъем города в девятнадцатом веке сделал безошибочное городское общество. Миллионы людей переехали из сельхозугодий и из-за рубежа, чтобы согнать жителей города, городское население выросло с 6 миллионов до 44 миллионов где-то примерно в 1860 и 1910 годах. Постоянно растущее число бродяг из южной и восточной Европы, Италии, Польши, России осело в городские сообщества. Знаменитые места для стимулирования, например, развлекательные мекки, театры водевиля и путешествия, свидетельствуют о продвинутом социальном видении, которое передавалось по всей стране известными периодическими изданиями. Предприятия розничной торговли, предлагающие экономичные товары по установленным ценам, и организации, занимающиеся индексированием почтовых запросов, распространяют гарантию потребления по всей стране. Городские общины превратились в столичные хребты с сельскими районами, связанными с массовыми поездками Обширные деловые районы в центре города стали восходящими, поскольку развитие стальных корпусов и механические подъемники сделали возможным развитие высотных зданий вдоль горизонта. Благотворители возвели американский ренессанс, чтобы украсить город достопримечательностями города, сказочными домами и открытыми фигурами. Новые открытые фонды высшего общества были созданы в столичных центрах; Выставочные залы, библиотеки, музыкально-театральные организации и ансамблевые симфонии работали при поддержке частных лиц, которые пытались обучить новых городских иностранцев американцам. Основа мастерства была разработана на основе галерей, например, Метрополитен-музея в 1870 году. Ремесленники и дизайнеры пытались сделать американский стиль более не нужным европейским моделям.

Растущая корпоративная экономика пополнила позиции класса белых воротничков с руководителями, бухгалтерами, инженерами, торговыми представителями и модниками. Идеал девятнадцатого века в салоне как центральном жилом обществе начал истощаться под ударом, вызванным активным развитием процветающей женщины. Великолепные автономные дамы бросили вызов структурам подчинения внутри семьи. Различные женские школы открылись в 1870-х и 1880-х годах. «Новая женщина» 1890-х годов регулярно размахивала школьным обучением и автономным характером (38.104). Опытные декораторы брали на себя ответственность за домашнее хозяйство, например, Луи Комфорт Тиффани (1848–1933; 96.17.10), который впоследствии стал известен благодаря его стеклянным заготовкам в стиле модерн, и Кэндис Уилер, которая продвинула мастерство и наброски в качестве оплачиваемого отпуска для дам.

Развитие грандиозных мировых ярмарок гарантировало глобальный статус Соединенных Штатов и дало высокую оценку самым последним достижениям в области науки и инноваций. Столетняя экспозиция в Филадельфии 1876 года возродила энтузиазм в отношении выражения человеческого опыта и особенностей пионера Северной Америки (1996.95).

Распространение неадекватно составленных массово созданных современных товаров в повседневной жизни привлекло внимание Эстетической застройки к восхитительным выражениям и развитию искусства и ремесел высококачественных предметов и ремесленных мастерских. Обе разработки обращались к источникам средневековой и азиатской конфигурации и поддерживали дамских профессионалов. Специалисты, например, Мэри Кассат (1844–1926) и Джон Сингер Сарджент (1856–1925) в конце девятнадцатого века бежали в Париж, чтобы изобразить передовые предметы творческим путем (16.53). Некоторые остались с очертаниями сцен и сцен обычной классической жизни белых воротничков, окрашенных великолепной палитрой и общим светом импрессионистов. В 1886 году Уильям Мерритт Чейз (1849–1916) превратился в настоящего настоящего американского художника, создававшего картины импрессионистов с изображениями новых городских парков Нью-Йорка.

Заметное собрание дизайнеров, в том числе Дэниела Х. Бернхэма (1846–1912) и Луи Х. Салливана (1856–1924), организовало в 1893 году Всемирную выставку Колумбии в Белом городе Чикаго с ее современным городским видением Рима и Рима. Ренессанс Возрождение дизайн (99.2 Jaffe, 2007). Чикаго захватил контроль над Средним Западом и попытался сравниться с Нью-Йорком по изобретательской городской схеме. Руководствуясь Фрэнком Ллойдом Райтом (1867–1959), организатором Школы Прерии, чикагские планировщики стремились стряхнуть европейские фонды изящного искусства и искали мотивацию на американской сцене.

Западная сцена дала огромную мотивацию как специалистам, так и исследователям, например, художнику и каменщику Фредерику Ремингтону (1861–1909; 07.79) и исследователю истории Фредерику Джексону Тернеру (1861–1932). Непостижимые следы западной дикой природы были отложены для национальных парков, часто после того, как они стали открыто уведомляться благодаря работе художников и фотографов, например, Альберта Бирштадта (1830–1902) и Карлтона Уоткинса (1829–1916) из Скалистые горы и Йосемитская долина.

Пионеры Сан-Франциско организовали Панамо-тихоокеанскую международную выставку 1915 года, чтобы похвалить восхождение их города от пламени 1906 года и признание Соединенными Штатами царства материка на протяжении девятнадцатого века.

Как и американская экономика, американское мастерство и письменность процветали в эпоху позолоты.

Новые магнаты жаждали невероятно оснастить свои замки чудесными вещами. Таким образом, поддержка американских выражений была на более высоком уровне, чем когда-либо в прошлом. Художники изобразили разумный взгляд на славу и невзгоды этого нового века. Ученые использовали свои ручки, чтобы обрисовать в общих чертах жизнь, заботящуюся о бизнесе и его чрезвычайно плохом. Результатом стал американский ренессанс выражений и букв.

Многие зажиточные американцы стремились, чтобы их фотография была запечатлена для детей, когда их изображения были нарисованы. Джеймс Макнил Уистлер и Джон Сингер Сарджент были наиболее востребованными специалистами по представлению того времени. Привлеченные к работе среди европейских экспертов, оба переехали в Англию. Их работы остаются одними из лучших в классе. Другой великой американкой была импрессионистка Мэри Кассат, которая переехала в Париж, чтобы работать с боссами Моне и Ренуаром.

Возможно, самым популярным из послевоенных американских художников был Уинслоу Гомер. Гомер приобрел известность во время гражданской войны за его разумные очертания солдат Союза, которые регулярно украшали фронты еженедельника Harper’s Weekly. После войны он превратился в настоящего художника. Жизнь на американском поле стала подлинной для людей, которые бросились в городские районы. Его более поздние годы были отделены интересом побережья Новой Англии. Скорее всего, ни один американский художник не поймал славу и силу океана, как Гомер. Тем временем, филадельфийский Томас Икинс обрисовал в общих чертах близлежащие практики, включая организацию, изображающую командные гонки на реке Шуйлкилл. Его самая сомнительная работа, Клиника Гросса, описала живую терапевтическую операцию.

1880-е и 1890-е годы были годами турбулентности. Дебаты по поводу рабочих отношений, денег, сборов, поддержки и железных дорог. Самым колоссальным политическим столкновением конца девятнадцатого века было восстание агрономов. Сухой сезон, болезни кузнечиков, долгоносиков, рост издержек, снижение затрат и высокие кредитные сборы усложняли процесс возвращения бекона домой в качестве агронома. Многочисленные владельцы ранчо обвинили владельцев железных дорог, администраторов подъемников зерна, земельных монополистов, торговцев предметами, подрядных организаций, грузоотправителей, брокеров и производителей приусадебного снаряжения в их затруднительном положении. Ранчеры отреагировали, разобравшись с Грейнджами, фермерскими альянсами и популистской партией. В решении 1896 года народники и демократы назвали президентом президента Уильяма Дженнингса Брайана. Однозначное избиение Брайана ввело время республиканской власти, когда республиканцы контролировали администрацию в течение 24 из следующих 32 лет.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.