Приспособление Алисы в Стране Чудес Уолта Диснея сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Приспособление Алисы в Стране Чудес Уолта Диснея

В знаменитом популярном романе Алиса в стране чудес Льюис Кэрролл выражает темы хаоса, фантазии и насилия, которые поднимают важные вопросы на протяжении всего романа. Тем не менее, во многих экранизациях этой истории некоторые из этих тем теряются или манипулируются, чтобы создать другое значение. Версия «Алисы в Стране Чудес» Диснея 1951 года довольно точно следует истории Элис в Стране Чудес, сохраняя темы насилия и беспорядков, но изменяя контекст. Внесенные изменения могут заменить оригинальную Алису Кэрол на гораздо более послушную версию. Это изменение характера является настолько резким из-за акцента насилия Алисы в романе; удалив эту часть своего персонажа, Алиса становится новым человеком, тем самым изменяя интерпретацию страны чудес и общий смысл романа.

Одно из самых больших представлений Алисы о ее насилии в романе показано в ее отношениях с ее кошкой Диной, которую она использует, чтобы испугать и угрожать персонажам Страны Чудес. Это чрезвычайно распространено в ее разговоре с Мышью, где она продолжает доводить свою домашнюю кошку Дину до грызуна. В этом разговоре Алиса начинает описывать своего питомца, который «так мило сидит, мурлыкая у костра, облизывая лапы и умывая лицо – и она так хороша, чтобы кормить грудью, – и она такая капитанская для ловли мышей – о, я Прошу прощения!” Алиса ловит свою ложную паутину слишком поздно и пугает Мышь идеей охотничьего кота (стр. 21). Пытаясь осветить разговор разговором о собаке своего соседа и помочь отвлечь Мышь от ума от Дины, Алисе удается повторить свою ошибку снова: «… и это принесет вещи, когда вы их бросите, и это сядет и просить его обеда, и всякого рода вещей – я не могу вспомнить половину из них – и это принадлежит фермеру, вы знаете, и он говорит, что это так полезно, это стоит сто фунтов! Он говорит, что это убивает всех крыс и – о дорогой! (стр. 22). Эта неспособность контролировать себя вокруг Мышки и постоянное возвращение разговора к изначальному инстинкту этих животных свидетельствует о собственном увлечении Алисы насилием. Она делает это снова, присоединяясь к Мышке вместе с другой группой птиц, где она обсуждает Дину, «потому что она всегда была готова говорить о своем питомце:« Дина – наша кошка. И она настолько важна для ловли мышей, что вы не можете думать! И я бы хотел, чтобы ты видел ее после птиц! Да ведь она съест маленькую птичку, как только посмотрит на нее! (стр. 29). Свирепость Дины теряется в адаптации Диснея, где то, что мы видим о кошке, – во вступительной песне Алисы «В моем мире». В этом фильме мы видим совершенно другое изображение жестокого, терроризирующего хищника Алисы, а вместо этого – милого, пушистого котенка с розовым бантом, завязанным на шее. Этот образ невинного кота Алисы гарантирует зрителям, что он не может представлять никакой угрозы для созданий Страны Чудес, которые, похоже, воссоздают желаемый эффект Алисы.

Дисней хочет реализовать эту идею женственности и пассивности, когда Алиса играет жертву. Аудитория также теряет все это взаимодействие с мышью в фильме Диснея, когда вся сцена удалена из сюжета. Удалив обе части этого романа из фильма, Алиса теряет все черты, которые могут иметь склонность к насильственной природе, что позволяет ей стать более пострадавшей и симпатичной. Обаяние Алисы тревожным и зловещим тонким образом проявляется в романе, помогая читателям подсознательно развить эту осведомленность о ее злонамеренных тенденциях. Когда Алиса только что вошла в Страну Чудес, и у нас не было возможности увидеть ее настоящий характер, она задерживается на мысли о физическом вреде дольше, чем можно было бы подумать. Когда Алиса сталкивается с жидкостью с надписью «выпей меня», она решает проверить, не помечена ли она как « яд », поскольку она прочитала несколько хороших историй о детях, которые были сожжены и съедены дикими животными. звери и другие неприятные вещи, все потому, что они не не помнят простых правил, которым их друзья научили: например, раскаленный покер сожжет вас, если вы будете держать его слишком долго; и что если вы порезаете свой палец очень ножом; обычно кровоточит; и что, если вы пьете много из бутылки с надписью «яд», то почти наверняка не согласитесь с вами, рано или поздно ». (стр. 13). Этот отрывок сам по себе многое говорит об Алисе. Заметив определенную дикцию, Алиса описывает эти ужасные истории как «хорошие», которые кажутся немного легкомысленными для содержания ее историй. Она также объясняет, что если бы эти жертвы следовали определенным правилам, они не пострадали бы. Похоже, что Алиса считает, что эти жертвы заслуживают последствий, которые они получают. Продолжая описание сказок Алисой, она, похоже, останавливается на более ужасных деталях, что не совсем нормально для молодой девушки 19-го века. Этот атрибут Алисы вообще не раскрывается в фильме, и фактически эта конкретная цитата почти полностью вырезана из фильма. Обращая внимание на то, что в этой сцене поощряется изображение беспомощной версии Алисы, Алиса только говорит, что она должна взглянуть на этикетку и убедиться, что на ней не написано «отравлен». Этот образ Алисы также достигается благодаря созданию персонажа «Ручка двери», которая, хотя и полностью отсутствует в романе, позволяет Алисе быть более детской и стать жертвой, поскольку ей приходится все ей объяснять, а не позволять ей самому разбираться в вещах как она сделала в романе.

Интерес и причастность Алисы к насилию связаны не только с его применением к другим. В романе, когда Алиса подчеркивает постоянно меняющийся рост от печенья и выпивки, она расстраивается и начинает плакать. Однако вместо того, чтобы утешить Алису, она читает ей лекцию: «Ну, не стоит так плакать!» сказала Алиса про себя довольно резко. «Я советую вам прекратить эту минуту!» Обычно она давала себе очень хорошие советы (хотя она очень редко следовала им), а иногда она ругала себя так сильно, что в ее глазах появлялись слезы; и однажды она вспомнила, как пыталась уложить свои уши за то, что она обманула себя в игре в крокет, она играла против себя… »(стр. 14). Алиса не только иногда ругается до слез, но и наносит телесные наказания за то, что обманывает себя в игре в крокет. Это чрезвычайно интересно в отношении характера Алисы, потому что до сих пор в романе у нас нет причин видеть какое-либо раскаяние или чувство вины в ее поведении, но у нас есть несколько намеков на ее насильственную природу, поэтому, следуя чертам характера Алисы, мы видим ее используя дисциплину как способ экспериментировать со своими собственными садистскими интересами. Еще раз, мы видим это вычтенное из заговора Диснея, и нам дают только слезы растерянной и заросшей Алисы, у которой нет насильственных качеств, которые мы видим. Часть романа, в которой мы являемся свидетелями насилия со стороны Алисы и принимающей стороны, – это когда она снова зарастает и застревает в доме Кролика. Когда Алиса поймана в доме Белого Кролика, она пытается схватить Кролика: «Она внезапно развела руку и сделала пахнущий воздух. Она ничего не ухватила, но услышала легкий крик и падение », – она ​​снова пытается,« и, наконец, она снова развела руку и сделала еще один рывок в воздух (стр. 34). На этот раз было два маленьких вопля », а затем Билл спускается по дымоходу:« ‘О! Значит, Билл должен спуститься по трубе, не так ли? – сказала Алиса про себя. ‘Почему, они, кажется, положили все на Билла! […] Этот камин узок, чтобы быть уверенным; но я думаю, что могу немного пнуть ». […] затем сказала себе:« Это Билл », она сделала один резкий удар […]» (стр. 35). Алиса снова демонстрирует свою первичную порочность животным Страны Чудес, пытается с ними справиться, а затем решает нанести удар одному из персонажей. Она встречает это насилие еще большим насилием. Кролик настаивает на том, чтобы сжечь дом, на что Алиса отвечает: «Если ты это сделаешь, я поставлю Дину на тебя!» показывая, что Алиса снова обращается к свирепости своего питомца как к инструменту своей злобности (стр. 36). Эта сцена производит совершенно другое впечатление во время фильма, потому что, хотя насилие все еще продолжается, оно исходит от совершенно не связанной третьей стороны, которой является Додо. Ни Кролик, ни Алиса не выражают никакого желания физического вреда противостоящей стороне, скорее, они оба хотят просто вывести Алису из дома. Однако Додо предлагает, что единственное решение состоит в том, чтобы «выкурить монстра», и начинает готовиться к поджогу дома, в то время как Алиса и Кролик яростно выступают против этой идеи.

Таким образом, вместо того, чтобы Алиса демонстрировала какие-либо тиранические или насильственные тенденции в фильме, она стала жертвой порочных качеств других. На протяжении всего романа мы испытываем сильное насилие, но очень сильно, когда сталкиваемся с Королевой Червей. Через популярную фразу «Долой свою голову!» мы знаем, что этот персонаж является особенно жестоким, однако для целей данной статьи мы будем специально рассматривать описание игры в крокет, которое, как мы знаем из предыдущего опыта Алисы с крокетом, уже вызывает бурную реакцию игра. Кажется, что основная часть этой игры связана с игровыми материалами, поскольку каждому игроку назначается еж и фламинго, а карточные солдаты используют свои собственные тела для создания арок. «Основная трудность, с которой Элис столкнулась вначале, заключалась в том, чтобы управлять своим фламинго: ей удалось убрать его тело, достаточно удобно, под мышкой, с опущенными ногами, но в целом, так же, как она хорошо выпрямила шею, и собиралась нанести удар ежу головой, она бы повернулась и подняла голову, с таким озадаченным выражением, что она не могла удержаться от смеха ». Это описание взаимодействия Алисы с ее фламинго и ежом продолжается чтобы показать ее пренебрежение к чувствам других. Заставить тело своего фламинго и заставить его изгибать себя таким образом, а затем ударить ежа этим, кажется достаточно агрессивным, но затем нам говорят, что после удара по голове еж поворачивается и смотрит на нее с таким выражением, что «она могла не поможет разразиться смехом ». Этот садистский акт кажется особенно жестоким и по сравнению с пустыми угрозами обезглавливания Королевы гораздо эффективнее. Мы по-прежнему видим игру в крокет в фильме, однако Алиса снова становится жертвой посредственного фламинго, который отказывается участвовать, тем самым подвергая их риску быть обезглавленным, без взаимодействия между ней и ежом, где она находится смеяться над этим.

Алиса проходит через Страну Чудес, сталкиваясь со многими вещами, которые противоречат реальности, но различные представления, выраженные Алисой, изменяют отношения, которые она имеет к Стране Чудес. Делая Алису жестокой и раздражительной, Кэрол уравновешивает связь между ней и этим миром снов, делая этот мир одинаково вредным. Однако, когда Дисней создал эту пассивную, беспомощную Алису и сохранил этот хаотичный мир, мы получили совершенно другую интерпретацию Страны Чудес. Сентиментализм, созданный для конца фильма, похоже, отражает мораль Оз, что «нет места лучше дома», хотя в действительности роман не содержит морали.

Алиса в стране чудес . Prod. Уолт Дисней. 1951. Кэрролл, Льюис. Приключения Алисы в стране чудес; И через Зазеркалье и то, что Алиса нашла там . Нью-Йорк: Классика пингвинов, 2009. Печать.

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.