Сочинение на тему Повествовательные устройства в «Все о Еве»

Режиссер Джозеф Манкевич Все о Еве использует циркулярное повествование, чтобы скрыть правду истории Евы. Однако влияние, которое история Евы в конечном итоге оказывает на Марго, является более важным, чем сама история Евы. Это связано с тем, что сфабрикованный характер истории Евы позволяет легко переписать ее с помощью других «копий», таких как Фиби, что делает ее бесполезной.

В названии Манкевича для фильма «Все о Еве» заключена великая ирония, так как история Евы никогда не рассказывается самой Евой, а скорее рассказывается обо всех тех, кого она предала. Следовательно, в более широком масштабе фильм представляет собой исследование природы и эффекта своей двуличности. Представляя главных героев повествования в столовой Сары Сиддон, а затем используя ретроспективный кадр для следования их ретроспективной траектории, Манкевич делает предательство, которое Карен и Марго чувствуют в результате заманчивых манипуляций Евы, ощутимым для аудитории. Поэтому Еву представляют зрителям точно так же, как Карен – в тени дверного проема, окутанного тьмой. То, что такая темнота является аллюзией на лживую природу Евы, незаметно для зрителей фильма, а скорее подчеркивает кажущуюся безупречность Евы. Таким образом, навязчивость, раскрытая Евой в ее тщательном исследовании карьеры и жизни Марго, Ллойда и Билла, немного тревожит, и в дальнейшем приводит к смущению в ее способности сделать себя незаменимой для Марго, став ее «сестрой, адвокатом». … И полицейский ». Вершина дискомфорта, тем не менее, ощущается в первом явном раскрытии Манкевичем подлога Евы, поскольку она отвергается Биллом и по-детски плачет на своем парике, а затем мгновенно переключается с ярости на очарование при звуке стука Аддисона. Поэтому циркулярное повествование Манкевича эффективно скрывает обман Евы, что делает ее поведение более отвратительным для аудитории.

Хотя история Евы важна для повествования Манкевича, она не обязательно самая важная. Скорее, это захватывающая история Евы о Марго. Манкевич впервые знакомит Марго с повествованием Эддисон Девитт, где она безоговорочно определяется как «настоящая звезда». Она централизована в кадре и контролирует едкий стеб между ней и Ричардсом, за кулисами, и сильно унижает своих поклонников. Таким образом, Марго изначально представлена ​​как стереотипная знаменитость, которая переросла ее известность. Однако, хотя, по-видимому, в разгар ее карьеры, крупным планом ее лица, когда она прощается с Биллом в аэропорту, и вопросами: «Я собираюсь потерять тебя, Билл?», Обнаруживается женщина, которая глубоко неуверена и не решается доверять. Поэтому, поскольку Марго становится жертвой манипуляций Евы, но остается в стороне от своих близких друзей из-за их доверия к «тихой милости» и «редким качествам» Евы, Манкевич вызывает у зрителей большое сочувствие. Это завершается конфессиональной сценой между Марго и Карен, где Манкевич показывает, что махинации Евы не скрывают глубокой неопределенности в жизни Марго. Диалог несет в себе большой пафос, поскольку Марго признает, что чувствует себя не более чем «небезопасно, нежелательно и нелюбимо».