Сочинение на тему Потерянный идеал: Перспектива в фильме Виллы Катер «Потерянная леди»

Вилла Катер художественно обработала окончание Потерянная леди , так что Мариан Форрестер выходит выжившей, а не потерянной леди, как следует из названия. Такое использование иронии очень важно, потому что оно поднимает вопросы о природе названия романа, тем самым приводя к освещению того, как Мэриан была только потерянной женщиной с точки зрения мужского взгляда. При взгляде за пределы мужского взгляда и сквозь нефильтрованный характер Мэриан становится очевидным двойной стандарт, который Нейл ставит на главного героя. Миссис Форрестер теряется только в разобщенности всего своего существа от имени Нейла, и понять ее истинный характер – значит признать, что она обладает многими различными чертами и характеристиками. Анализируя различные точки зрения, предлагаемые на протяжении всего романа, становится особенно ясно, что в конце Мэриан не потерянная женщина и что эта ирония служит для того, чтобы сделать тематическое утверждение о женщинах как о целостных и сложных существах, а не о характерах изолированных идеалов.

Нил разбирается с двумя идеями миссис Форрестер, которые он узнает на протяжении всего романа. С самого начала Нейл ставит миссис Форрестер на пьедестал: «Он никогда не находил такого привлекательного и выдающегося, как миссис Форрестер. По сравнению с ней другая женщина была тяжелой и скучной; даже прелестные казались безжизненными – в их взгляде не было того, что заставляло кровь дрожать »(32). Будучи маленьким мальчиком, Нейл романтизирует Мэриан и тем самым создает ее идеализированную версию. Следует признать, что «именно в ее отношении к мужу он больше всего восхищался ею» (65). Нил особенно восхищается преданностью миссис Форрестер своему мужу, и в своем идеализированном создании она подчеркивает это качество как центральное в ее личности. В конечном итоге это приводит к тому, что у него впоследствии возникает горе, когда он видит, что у нее отношения с Фрэнком Эллингером. Моррис Дикштиен отмечает, что «в детской реакции на падение Миссис Форрестер есть раздражение и разочарование, что свидетельствует о том, как сильно он поставил ее на пьедестал» (2). Это наблюдение проясняет, как «разочарование» Нила является продуктом его собственной наивности, а не ухудшением характера Мэриан. Когда Нил становится свидетелем этого события и видит полярность в характере Мэриан, его идеал в ней рушится. «В этот момент … он потерял одну из самых красивых вещей в своей жизни» (72). Нил потерял идеал Мэриан, но Мэриан все еще там – все тот же человек, которым она всегда была. Это не потеря, которую переживает Мэриан; это потеря исключительно для Нила. Этот язык также можно увидеть в выражении «Нейлу суждено было еще раз услышать о его давно потерянной женщине (147)». Притяжательное местоимение «его» далее указывает на то, что «потерянная леди» существует только с точки зрения Нейла. Принимая во внимание эту точку зрения, имеет смысл, что, поскольку история заканчивается Марианом, она снова вышла замуж и смогла осуществить свою мечту о путешествии. Если бы роман закончился тем, что Мариан медленно угасла или умерла в доме со сладкой водой, можно было бы с большей вероятностью принять точку зрения Нейла на Мариан как на потерянную женщину. Вместо этого эта ирония открывает расследование мужского взгляда и предлагает читателям изучить характер Мариан с других точек зрения.

Возможно, одна из самых честных точек зрения – это рассказчик и / или Катер. В повествовании о том, как Нейл воспринимает диссонанс с характером Мэриан – в его разочаровании – Кэтр делает ее тематическое утверждение сильным. «Она возмутила не моральную стеснительность, а эстетический идеал. Красивые женщины, чья красота означала больше, чем говорилось … всегда ли их блеск питался чем-то грубым и скрытым? Это был их секрет? (72). Рассказчик предлагает очень провокационный вопрос, пытаясь понять, как миссис Форрестер могла поступить так, чтобы противоречить «эстетическому идеалу», который Нил навязывает ей. Этот вопрос исследует возможность того, что этот идеал питался тем самым, что он презирал в ней. Шопен обращает внимание на «секрет», с которым женщинам приходится жить: тот факт, что они являются людьми во всей их сложности и «магии противоречий». Шопен обращает внимание на ожидания общества в отношении женщин, которые нереалистично ведут себя так, чтобы соответствовать идеалам других. Она демонстрирует, как самые харизматичные женщины, такие как Мэриан Форрестер, могут быть «элегантными» и «дикими»; может испытывать как радостный смех, так и глубокое отчаяние. Росовски объясняет: «В каждом человеке есть два« я », предполагает Кэтэр: личное, мирское« я », выраженное в семье и друзьях, и потустороннее, творческое второе« я », выраженное в творческой работе». (162). Катер подчеркивает, что эта дихотомия кажется удивительной, как и Нейлу, если рассматривать женщин как нечто иное, чем сложное и полностью человеческое. Та же самая сущность, которая делает Мариан тем, кем она присутствует во всех аспектах ее характера, потому что она не существует в разделенных компонентах. Розовски далее объясняет: «Идеальное человеческое состояние, описанное в ранних романах Кэтэр, включает в себя синтез двух, с движущимся наружу« я », коренящимся в устоявшемся« я »(162). Например, Нейл объясняет: «Прелесть ее разговора была не столько в том, что она сказала, хотя она часто была остроумной, но в быстром узнавании ее глаз, в живом качестве самого ее голоса» (58). Здесь Нейл настроен на качество миссис Форрестер, которое существует на глубине, выходящей за рамки общих черт личности, – более глубокую сущность и качество, которые определяют ее характер. Нил обожает это качество и отмечает: «Секрет этого, как он предполагал, заключался в том, что она не могла не интересоваться людьми, даже очень обычными людьми» (58). Если бы это была истинная основополагающая сущность ее характера, имело бы смысл только то, что то же качество сыграло бы роль в ее интересах других мужчин, таких как Фрэнк Элингер. Нейл задается вопросом: «Что она сделала, будет ли все ее изысканность, когда она была с мужчиной, как Elinger? Где она его убрала? (84). Здесь Катер обращает внимание на нелепость понятия о том, что можно «убрать» их изысканность, и просит читателя осознать, что эта изысканность присутствует не только в «желательных» моментах Мариана, но и является тем, что питает ее ». нежелательный »я. По-настоящему любить изысканность Мариан значит принимать все ее элементы как продукт этой более глубокой сущности.

В отличие от Нейла, который видит только отдельные компоненты Мэриан, Кэтэр предлагает точку зрения капитана Форрестера, который понимает, что то, что Нейл считает недостатком в характере миссис Форрестер, на самом деле является тем же качеством, которое делает ее такой привлекательной. Капитан Форрестер рассказывает историю своих жизненных достижений: «Я планировал построить дом, в который могли бы прийти мои друзья, с такой женой, как миссис Форрестер, чтобы сделать ее привлекательной для них» (43). Одна из вещей, которую капитан Форрестер ценит в своей жене, – ее очаровательная живость, которая привлекает его друзей. Возможно, он принимает дела Мариана именно по этой причине, поскольку он может признать, что эти «противоречия» проистекают из одного и того же источника жизни в Мариане. «Капитан знал свою жену лучше, чем она сама; и что, зная ее, он, – используя одно из своих выражений, – оценил ее »(122). Она не потеряна для капитана Форрестера, потому что капитан Форрестер принимает ее за всю ее сложность, и он способен видеть оба качества в миссис Форрестер и все еще ценит ее за все, что они создают. Шарлотта Гудман утверждает, что «Кэтэр, очевидно, не желает, чтобы читатель судил о сексуальных побегах Мэриан во время упадка Даниэля более резко, чем он сам… Кэтр описывает его, как без явного раздражения или ревности, он рассматривает конверт, который его жена адресовала своему возлюбленному, Фрэнку Эллингер »(159). Характер капитана Форрестера описан с большой зрелостью: «[ч] покой был как у горы» (39). Горное сравнение изображает его невероятно устойчивое эмоциональное состояние, противоположное мальчишеской романтизме Нила. Эти изображения персонажей, похоже, подразумевают, что взгляд капитана Форрестера имеет больше доверия и мудрости, чем взгляд Нейла на Мариан как на «потерянную» женщину.

Сцена с Айви Питерс и дятлом предлагает финальную перспективу через метафору, которая не только помогает проиллюстрировать Мэриана как выжившего, но и дополнительно освещает тематическое утверждение Кэтэр. Самка птицы может быть символической для женщин в обществе. Подобно птице, которая была ослеплена Айви, возможности Мариана участвовать в мире были затруднены обществом. После того, как ее глаза изуродованы, птица естественно реагирует в отчаянном отчаянии и в конечном итоге «пробралась вдоль ветви и исчезла в своей собственной норе» (18). Мариан действует в таком же отчаянии, особенно когда она в состоянии алкогольного опьянения звонит Фрэнку Эллингеру. Позже, когда капитан лесник умирает, она отшельника в свой дом. Птица, кажется, пережила травму, когда она в состоянии слепо найти дорогу домой, но эта травмирующая сцена оставляет больную боль и задается вопросом, удастся ли ей когда-нибудь снова появиться. В беспокойной борьбе Мариан она не только успешно выживает, но и преуспевает в своей способности ориентироваться как вдова, принимая собственные решения и финансовые решения, работая в рамках ограниченных ресурсов, которые ей предоставило общество. Мариан говорит: «Так вот, за что я боролся, чтобы выбраться из этой дыры… [когда я буду здесь несколько месяцев вместе, я планирую и планирую» (107). Мариан может покинуть «дыру» и вновь появиться в новом браке, на новом месте и снова с деньгами – все, что она планировала и планировала.