Сочинение на тему Поиски объективной истины в параллаксе

FRADY: Ничего. Вы видели что-нибудь там наверху?

LEE: нет.

FRADY: Ну, я тоже. И поверь мне, я посмотрел. Мы все посмотрели.

ЛИ: Вы имеете в виду, если вы его не видели, его там нет?

ФРЕЙДИ: Слушай, я этого не говорил. Просто я знаю все об этих авариях.

Фрейди уверен, что выводы доклада комиссии точно отражают реальность того, что произошло с Космической иглой; тем не менее, как показывают эти две последние строки, Frady остается открытой для любой возможности, по-видимому, даже необычной, такой как реальность работы корпорации Parallax. Таким образом, Фрейди считается человеком, открытым для таких возможностей обширных заговоров и незаконных действий со стороны лиц, находящихся у власти. И все же, основываясь на своих тщательных личных расследованиях и его присутствии на самом убийстве, Фрэди не может найти никакой другой реальности, кроме того, что «официальная история», выраженная в выводе комиссии, является правдой.

Аудитория не знает подробностей убийства Кэрролла или последующих расследований, за исключением того, что официальная история совершенно неверна и что действительно присутствовал второй убийца. В то время как он некоторое время выясняет личность второго убийцы, Фрэди не тратит остальную часть фильма на поиск противоречий с некоторыми пунктами доклада комиссии, как можно было бы предположить, что теоретик заговора сделает. Таким образом, для всех намерений и целей вывод комиссии является «точным» отражением реальности, с чем обычно согласны присутствующие на убийстве, те, кто расследовал этот вопрос самостоятельно, и общество в целом. / р>

Фактические детали выводов комиссии не раскрываются в фильме, и хотя комиссия настаивает на том, что она опубликует подробности своего расследования, способ, которым комиссия представляет свои выводы, по-видимому, выражает враждебность к дальнейшим допросам. : «Когда у вас будет возможность изучить доказательства, у вас будет возможность задать те вопросы, которые остаются без ответа, если таковые имеются. Это все. Спасибо.” Единственная существенная деталь доклада комиссии состоит в том, что в ней обвиняется один убийца Томас Ричард Линден. Фактическая последовательность убийств, тем временем, доказывает существование второго убийцы для аудитории в самом начале фильма, и продолжающееся расследование Фрэди по этому вопросу лишь подтверждает это подозрение. По сути, выводы комиссии, основанные на «четырехмесячном расследовании» и «девятинедельных слушаниях», могут быть истолкованы как достаточно точные, за исключением основной неспособности осознать существование второго убийцы: таким образом, это описание реальности в которой Корпорация Параллакс не имела никакого отношения к убийству сенатора Кэрролла, на первый взгляд представляется правдой. Помимо подозрений тех, кто был свидетелем события, конкретная реальность этого вопроса существует только в умах тех, кто принимал активное участие в этом событии. Таким образом, Корпорации Параллакса удалось манипулировать реальностью или, по крайней мере, самой памятью персонажей.

Фрейди, настолько уверенный в том, что выводы комиссии являются евангельскими, вызывает сомнение у тех, кто отрицает официальную историю:

ЛИ: Вы имеете в виду, что вы больше не верите, что в убийстве Кэрролла был еще один убийца?

FRADY: Это верно. Но это было объяснение. Люди были без ума от любого объяснения тогда. Каждый раз, когда вы оборачивались, какой-то орех сбивал одного из лучших мужчин в стране.

Верность Фрейди заключается в правде, а не в «сумасшедшем» поведении тех, кто не согласен ради несогласия. По сути, те, кто «без ума от любых объяснений», так же неправы, как и комиссия. Только благодаря фактическим следственным действиям Джо Фрэди – несмотря на те события, к которым причастна только аудитория, – истина выявляется в мире Параллакс-Вью. Аудитория настроена на то, чтобы согласиться с мнением главного героя Джо Фрэди не потому, что его играет привлекательный умный молодой Уоррен Битти, а потому, что он представлен как беспристрастный преследователь правды, и потому что Аудитория фактически видит, что официальная история ошибочна (даже если Фрэди ничего не знает, это устанавливает сомнительность выводов властей). Этот момент важен, поскольку в рамках фильма сам Фрэди теряет общественный авторитет после его смерти, когда комиссия списывает его со счетов как «в замешательстве и искаженном состоянии ума» – другими словами, Фрейди также может просто будьте очередным психом заговора.

В климатической конечной последовательности фильма, Фрейди, назначенный убийцей, делает неистовый рывок к выходу из стропил. Портал, за которым он бежит, – это дверь, залитая ярким светом, показанная зрителям через шаткий мотивированный снимок с ручной камеры с точки зрения Фрэди. Это явно героическая борьба: зрители хотят, чтобы Джо Фрэди выбрался из здания, поскольку он единственный, кто знает объективную правду о двух убийствах, свидетелями которых он был, и о следах убийств, совершенных корпорацией Parallax. И все же события предыдущего эпизода вызывают серьезные сомнения в потенциальной способности Фрэди влиять на будущие события, если он собирается уйти. Фради уже был замечен полицией, и темные, почти всемогущие фигуры корпорации Parallax хорошо знают о его влиянии. Если бы Фрэди сбежал, он был бы фактически разыскиваемым убийцей; даже если бы это было не так, какова была бы способность Фрейди убедить людей в «реальности» событий, свидетелями которых он стал и стал участником? Все дело напрашивается на вопрос о том, кто еще подвергся подобному бедствию с тем, что случилось с Фрейди, если кто-то еще успешно прошел через Яркую Дверь, а остальная часть общества была высмеяна как заговорщик.

Быть убитым, таким образом, могло бы стать счастливым перерывом для Фрейди, человека, совершенно одинокого в обществе, который, скорее всего, подвергся бы унижению и публичному унижению, если бы он вновь появился, чтобы бросить вызов Корпорации Параллакса и превалирующим общественным знаниям через обычные пути , Parallax View представляет общество, в котором даже благие намерения институтов общества и демократии полностью не функционируют. Средства массовой информации как независимое сторожевое агентство вызывают мало уважения, колеблясь между хищением политического деятеля (как в начале фильма) и преследованием со стороны полиции (как это происходит с Фрэди). Местная полиция жестока, некомпетентна и коррумпирована как в родном городе Фрейди, так и в маленькой рыбацкой деревушке, где жестокий мужчина-депутат стремится вступать в схватки с незнакомцами, а тучный шериф стремится исполнить приказ богатой компании ( местная полиция на самом деле настолько коррумпирована, что даже прекращает преследование Фрэди, подозреваемого в убийстве, из страха, что это привлечет внимание к местному скандалу). Местные полицейские силы Фрэди смущаются, когда они следуют за Фрэди в дом невинной пожилой пары и продолжают терроризировать их просто потому, что они думали, что Фрэди, как журналист, был в большей степени способен найти наркоторговцев, чем они; будучи обманутым, их глупый ответ – арестовать его. На федеральном уровне комиссии по убийствам в лучшем случае невероятно дезинформированы, а в худшем – преднамеренно обескураживающие функционеры корпорации Parallax. Даже социальные элиты неспособны предотвратить собственную гибель: два уважаемых сенатора убиты, и одна и та же участь постигает различных состоятельных людей, даже тех, кто хорошо знает свои следы и принимает меры предосторожности, чтобы уклониться от убийц. / р>

В целом смутное представление «Параллакс Вью» о состоянии американской демократии было ответом как на политическую нестабильность 1960-х и 1970-х годов, так и на кинематографические описания этого общества, которые давали комментарии в аналогичных терминах. На одном уровне этот фильм был ответом Комиссии Уоррена, теориям заговора, окружающим множество драматических убийств популярных, прогрессивных фигур в Америке: Джона Ф. Кеннеди, Роберта Кеннеди, Малкольма Икс, Мартина Лютера Кинга и т. Д. Но На более широком уровне работа Пакула является выражением абсолютного неверия в федеральное правительство. 1974 год, когда этот фильм был выпущен, стал переломным моментом в американской демократии: вслед за долгой, бессмысленной войной, спровоцированной чередой выдумок, произошло падение президента-республиканца, попавшего в подлую серию явной лжи американской общественности , Хотя широкие державы, составляющие «имперское президентство», сохранялись, миф об инфлибе …