Поэзия гражданской войны: Уитмен и Мелвилл сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Поэзия гражданской войны: Уитмен и Мелвилл

Гражданская война затронула и Уолта Уитмена, и Германа Мелвилла до такой степени, что каждый из них опубликовал сборник стихов о конфликте. Хотя оба мужчины сталкиваются с похожими проблемами и чувствами, особенно в своих стихах о смерти, они делают это с помощью средств, значительно отличающихся от опыта гражданской войны каждого человека. Уитмен провел большую часть войны, посещая раненых солдат в Вашингтоне, наблюдая за их физическим и эмоциональным опустошением и беседуя с ними об их опыте. Он писал письма домой от имени тех, кто был не в состоянии, а иногда даже писал, чтобы сообщить родителям о смерти их сына. Тем временем Мелвилл, хотя и эмоционально вовлеченный в конфликт, ждал, пока война не будет на последней стадии, чтобы начать сбор информации, которая была взята в основном из газетных сообщений (Гарнер 388). Их различные подходы, а также название сборника стихов гражданской войны каждого автора очень показательны для того, что напечатано внутри. Удары барабана Уитмена, названные в честь мелодии, сыгранной на военных похоронах, во многом связаны с глубокими последствиями войны для отдельных лиц – техникой, сделанной более мощной благодаря знанию читателя, что каждый человек является представителем бесчисленного множества других, которых коснулись аналогичными способами , «Боевые пьесы» Мелвилла – это хронологический том, в котором в первую очередь используются исторические события для понимания эмоций войны.

Зловещая тьма пронизывает обстановку в фильме Уитмена «Марш в рангах, хард-перст, и дорога неизвестна». Пройдя около полуночи по темному лесу, избитые войска наталкиваются на церковь, тускло освещенную, но мерцающую среди окружающей черноты. Оказавшись внутри этой «импровизированной больницы», тусклое освещение становится все более и более призрачным, так как этого достаточно, чтобы осветить «взгляд за пределами всех когда-либо сделанных картин и стихов». В промежутке между «тенями самой глубокой, самой глубокой черной» и «облаками дыма» говорящий, охваченный запахом крови, свидетельствует о жалком наборе «кровавых форм», некоторые из которых находятся в «позах, не поддающихся описанию». Во время кровавого беспорядка один раненый солдат привлекает внимание оратора. Лицо молодого человека, «белая лилия» от потери крови, является, пожалуй, самым смелым контрастом с подавляющей чернотой стихотворения. К сожалению, чистая белизна этого юноши является лишь предвестником его капитуляции перед тенями, поскольку он мирно впадает в смерть, освобождая говорящего «ускориться во тьму». Эта сцена, таинственно таинственная и душераздирающая, что спикер изо всех сил пытается ее описать, в конечном итоге является еще одной краткой остановкой на «неизвестной дороге».

В то время как спикер в «Марше жестоких перстов и неизвестная дорога» осматривает резню как мертвых, так и живых людей и остается с одним солдатом, когда он переходит от одного к другому, спикер в «Бдении Странно» Я держал на поле одну ночь », – остается с сыном после смерти мальчика. Это стихотворение также характеризуется темнотой. На «поле битвы» оратор возвращается к месту, где был убит его друг, чтобы увидеть лицо мертвого солдата, освещенное только звездным светом. Он проводит всю ночь со своим падшим сыном, вспоминая их последнюю физическую связь и глубокую эмоциональную связь, которая, по мнению говорящего, выйдет за пределы смерти, заявив: «Я думаю, что мы обязательно встретимся снова». Помимо недостатка света в стихотворении, есть также недостаток звука и движения. Говорящий так тихо и созерцательно говорит, что он не выпускает даже слезы или вздоха и явно отмечает свое возможное изменение позы с положения стоя на наклон. Стихотворение оплакивает кровопролитие войны, восхваляя храбрость солдат и прославляя трансцендентную силу любви, чтобы преодолеть самую безжалостную бойню. В конце стихотворения восходит солнце, символизируя новую надежду скорбящих. Говорящий встает «как день светлее», заканчивая «мистические, бессмертные» часы его бдения.

Идея любви, побеждающей тьму, снова рассматривается Уитменом в «Dirge for Two Veterans». Стихотворение установлено как «последний солнечный луч слегка падает», и поднимается красивая, но «ужасная, призрачная луна». Похоронная процессия, или «мертвый марш», подходит, чтобы положить отца и сына в двойную могилу. Как только весь дневной свет ушел, луна становится ярче, приобретая ауру лица матери, «на небесах, ярче растущих», почти наблюдая за ними, когда они начинают новую жизнь в своем небесном царстве. Поскольку он дает свет солдатам в черный вечер, он успокаивает говорящего, который страстно обещает свою любовь своим погибшим мужчинам.

Уитмен имеет дело не только с печальными сценами из зоны военных действий, но и с безграничными эмоциональными последствиями таких инцидентов, как их последствия распространяются по всей стране. Буколическое спокойствие родительского дома в «Огайо, отец с полей» резко контрастирует с кровавым миром солдат, в котором смерть стала новой нормой. Ритмы природы непрерывны, поскольку обильные цвета осени создают сладкий запах созревающих яблок и винограда, в то время как пчелы мирно порхают вокруг гречихи. Но эта яркая сенсорная стимуляция быстро исчезает, когда мать открывает конверт, скорбя: «О, это не письмо нашего сына, но его зовут знаком». Сразу же почувствовав бедствие, ее зрение «вспыхивает черным», что скрывает все, кроме основных слов письма. Несмотря на заверения в письме и ее дочери о том, что ее сын выздоровеет от огнестрельного ранения, мать понимает, что ее сын мертв. Стихотворение все глубже погружается во тьму, когда мать одевается в черное и беспокойно спит «В полночь просыпаясь, плача, тоска», чтобы она могла оставить эту жизнь и присоединиться к своему любимому сыну на вечность.

Смерть молодых людей также рассматривается в работах Мелвилла. В одной из первых боевых фигур: «Марш в Вирджинию, окончание Первого Манассаса. (Июль 1861 г.). Мелвилл поражается «доверию и радости» солдат в начале войны. Говоря о «молодежи», а не об отдельных солдатах, он комментирует, что войны ведутся с «невежественным побуждением» молодежи, которое отвергает «предупреждения мудрых». Их энтузиазм обретает почти праздничную манеру, когда под игристым голубым небом «играют баннеры и кричат ​​горлицы». Он сравнивает их радость от радости пикников или сборщиков ягод, которые бродят в лесу. Но эта беззаботная атмосфера внезапно омрачается, когда поэт отмечает, что некоторые из мальчиков с таким «настроением блаженства» скоро умрут. Но только после того, как «запутанный взгляд» осветит их физически и умственно, они осознают свое неправильное представление о войне. Для тех, кто умер, будет слишком поздно, и выжившие будут чувствовать только «стыд» за то, что пережили своих дорогих друзей. Хотя возраст говорящего позволяет ему увидеть ошибку восприятия молодых солдат, он не наказывает. Он просто комментирует природу молодости и ее неудовлетворенный конец в войне, чувство, более четко выраженное в одной из последних боевых фигур. В «О убитых коллегах» он пишет: «Север или Юг? / Каждый вышел с благословениями, данными / Священниками и матерями во имя Небес; / И честь в обоих была главной. / Один за право, а другой за неправильно? / Да будет так; но оба они были молоды … / Каждый виноград в свою гроздь цеплялся, / Все их элегии поются “.

Даже в тех немногих стихах, в которых Мелвилл использует говорящего «я», таких как «Болл Блафф, A Reverie» (октябрь 1861 г.), наблюдатель интересуется общими тенденциями и реалиями. Почти все, что комментирует оратор, во множественном числе: от солдат, сердец и ног до флагов, подъездов и скал. Первая строфа, характеризующаяся похотливыми маршами и фанфарами «дам по-королевски приветствующих», резко контрастирует с третьей и последней строфой с ее неуверенной и, в конечном счете, мрачной тишиной: «Дальние шаги исчезли, пока не осталось ни одного». Исчезновение шагов отражает удушение такой молодой жизни воровской войной, несправедливость, которая мешает говорящему спокойно спать.

Несмотря на то, что большая часть боевых пьес состоит из стихотворений об исторических инцидентах, в своих стихах о смерти на войне Мелвилл интересуется не фактическим пересказом, а более трансцендентным эмоциональным отчетом о тяжелом положении солдат. Хотя печальные чувства говорящего проявляются в каждом из этих стихотворений, их общие черты часто приводят к потере деталей, что является обильным в каждом из стихотворений Уитмена, делая их исключительно острыми и трогательными. Однако противопоставление двух томов друг другу, возможно, не имеет значения, поскольку каждый поэт намечает свой собственный путь, чтобы достичь иногда знакомого, но в конечном итоге единственного места назначения.

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.