Сочинение на тему Поэзия Даффи и Россетти: значение структуры и формы, представляющих концепцию любви

Оба сонета используют природу как платформу для превращения любви в высшую роль. Россетти использует метафору, и это смягчает мрачность смерти. «Ушли в безмолвную страну». Это способствует любовному, нежному тону стихотворения и подчеркивает степень любви говорящего, так как говорящий опасается расстраивать партнера с перспективой смерти. Марксистская интерпретация предполагает, что это является результатом того, что партнер говорящего доминирует в ситуации, подталкивая говорящего к роли смотрителя, а не устраняет личные страхи. Тем не менее, мягкость стихотворения подразумевает иное, поскольку говорящий, кажется, принимает, а не боится. Даффи также использует образы природы, чтобы подчеркнуть значение любви говорящего: «Слова моего любовника были падающими звездами, которые падали на землю в виде поцелуев на этих губах.» Эта метафора и родство представляют их любовь как блистательную и небесную, подчеркивая выдающуюся роль это так, что напоминает «Помни». Кроме того, повествование от первого лица каждого сонета выражает катарсическую, ностальгическую любовь, и это говорит о том, что любовь персонажей находится в более высоком царстве, которое выше смерти. Богоматерь и цыганка Д. Х. Лоуренса также обсуждают влияние страсти; однако страстное увлечение Иветты цыганкой сосредоточено в основном на похоти, а не на вечной любви: «Он на секунду посмотрел ей в глаза, с этим обнаженным внушением желания, которое действовало на нее как заклинание…» Изображение их зрительного контакта усиливает сексуальное напряжение, хотя это преувеличено, когда используется метафора колдовства. Он переносит Иветту и цыганку в альтернативное царство; аналогично, в «Энн Хэтэуэй» оратор отмечает, что «кровать, в которой мы любили, была вращающимся миром». Эта метафора предполагает, что головокружение охватывает молодые и страстные встречи, подчеркивая желательный аспект их любви. Кроме того, окружение создает в сонете нисходящую природу; это может сделать голос говорящего более личным и, следовательно, реалистичным. Страсть девственницы и цыганки резко контрастирует с утешительной природой «Помни», хотя есть сходство, так как Иветт и оратор «Помни» сталкиваются с бурными эмоциями, когда решают, сделать ли правильный выбор, «наполовину обратиться к иди, поворачивая, останься. »Этот оксюморон наводит на мысль, что говорящий страдает от различных эмоций, которые еще больше усиливаются живостью слова« -ing », как будто говорящий постоянно« поворачивается », хотя ей приходится« оставаться ». Кроме того, есть полипотон «поворот» и «поворот», и это подчеркивает, что говорящий хочет остаться и сбежать. Одно из толкований может указывать на то, что оратор желает остаться из-за своей любви к своему партнеру; с другой стороны, смерть могла бы обеспечить ей спасение, и именно поэтому она начинает стихотворение со слов «далеко» и «безмолвная земля». Это может означать, что говорящего больше привлекает идея смерти, чем адресата, но неясно, так ли это.

Каждое стихотворение описывает любовь, следующую за смертью, несмотря на подавляющее чувство утраты или горя. «Помни» и «Энн Хэтэуэй» описывают разные типы любви, но показывают, что такая любовь может продолжаться и после смерти, несмотря на свою форму. В то время как «Энн Хэтэуэй» больше фокусируется на страсти, «Помни» состоит из противоречивого волнения эмоций, с заботой и растерянностью, входящей в уравнение. <И>