Поэтическая двусмысленность и универсальная адаптация «дороги не пройдены» сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Поэтическая двусмысленность и универсальная адаптация «дороги не пройдены»

«Дорога не пройдена» Роберта Фроста – одно из самых антологизированных, читаемых, любимых и проанализированных стихов в американском каноне. Короткое стихотворение, состоящее из четырех строф из пяти строк, каждая из которых состоит из простого прямого языка, построенного подавляющим большинством слов из двух слогов или менее, стихотворение явно не достигло своего высокого статуса в результате экспериментов с такими элементами формы, как схема рифмы, метр или даже использование необычно образных образов. Фактически, «Дорога, которую не берут» отличается от большинства других стихотворений, которые имеют справедливое академическое уважение именно потому, что читателю не обязательно быть студентом-выпускником колледжа или даже выпускником средней школы, чтобы понять любое из отдельных слов или прийти к спорной интерпретации смысла.

Простота «Дороги, которую не берут» – это то, что позволяет в конечном итоге неоднозначному окончанию преобразовать стихотворение в одно с таким общепризнанным значением, что оно одинаково подходит для висяния на кухонной стене фермы в Айове и для того, чтобы анализируются английскими специальностями в библиотеках самых уважаемых колледжей мира. Мороз наделяет каждую строфу своим индивидуальным рассмотрением титульной концепции выбора, который каждый делает в жизни, и того, как каждый выбор, который он делает, также учитывает потенциал хотя бы одного альтернативного выбора, который не был сделан. Первая строфа не только о том, чтобы прийти к развилке на жизненном пути, но и совершенно конкретно о том, как часто мы должны делать выбор, когда неизвестность блокирует нам доступ к полному пониманию будущих последствий. < / р>

Вторая строфа дает намек на двусмысленность, которая возникает в конце стихотворения, и всегда кажется той, которая заставила так много читателей неверно истолковать стихотворение под его неверно понятым названием «Дорога менее пройденная». Фрост намеренно стремится убедить читателя в том, что оратор полон духа индивидуализма и несоответствия янки, готовясь принять быстрое решение пойти по дороге, которой меньше путешествуют. Однако к концу строфы он не только отказался от этого мятежного импульса, но теперь, кажется, даже колеблется, по какому из следов на самом деле идет тот, кто менее путешествовал

Третья строфа, казалось бы, подтверждает, что общая интерпретация стихотворения, как если бы она была на самом деле о «менее путешествующей дороге», действительно очень упрощенная. В течение нескольких мгновений Фрост предлагает нам вечность возможностей, которые имеют мало или вообще ничего общего с хваленым чтением стихотворения как силы деформации нонконформистской мысли. То, что изначально может показаться решением, полностью основанным на мятежном хулиганстве при присоединении к толпе, быстро превращается в урок рационализации: он всегда может вернуться и попробовать другой путь позже, что более характерно для тех, кто хеджирует свои ставки чем знак грубого индивидуалиста. Но тогда, когда такое уклонение от обязательств докладчика кажется полностью обоснованным, такая рационализация выбора одного пути над другим отбрасывается на быстрое осознание и даже более быстрое признание того, что такая возможность попробовать проложить путь по двум расходящимся дорогам настолько редка как не существует.

Последние пять строк отражают непосредственно образы первой строфы, в которой подрост выступает в качестве метафоры для загадочного видения будущего, которое лежит в каждом нашем выборе. Стихотворение заканчивается тем, что говорящий удобно расположен в этом пасмурном будущем, не совсем уверенный в том, что путь, который он выбрал, ведет его, но эмоционально осознает, что сделанный им выбор будет достаточно значимым, чтобы описать его другим в будущем. То, что было поэтическим описанием необычно колеблющейся формы мятежного несоответствия, неумолимо продвигается к его заключительной неопределенности на крыльях вздоха.

Вздох, с которым это исследование первого лица о выборе, тревоге, сомнении, бунте, сожалении и принятии рассказывается другим в какой-то момент в будущем, является одним из самых ярких примеров того, как простота языка поэмы обманчива. Эта особенность также становится одним из самых сильных элементов в придании неоднозначному значению поэмы и созревания для неискушенного недоразумения, и кормления для миллионов страниц изучения. Первой реакцией услышать историю, которая начинается или заканчивается со вздохом, является то, что она будет окрашена с сожалением. Когда речь идет о постоянно противоречивой природе говорящего, а также о главном тематическом качестве неоднозначности смысла, такой поверхностный отклик на образы говорящего вздыхает, когда он рассказывает историю дороги, которую он выбрал, чтобы взять дорогу он решил не брать, кажется, полностью в уместном.

Окончательное утверждение о том, что выбор менее дорогой дороги сделал все для мира лучше, – это пример не только поэтической двусмысленности, но и того, что нет гарантии того, что восстание приведет к празднику или голоду больше, чем Существует гарантия праздника или голода, решив следовать за толпой и отвергнуть попытки проложить правильный путь через поиск индивидуальности. Действительно, можно эффективно утверждать, что окончательная причина того, почему такое бессмысленно открытое значение могло придать поэме такую ​​универсальную лесть, заключается в том, что ни один из выбранных путей не может быть действительно определен как правильный или неправильный, поскольку абсолютно не существует способа зная, был ли это пункт назначения, в результате которого путь был пройден хорошо или нет.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.