Почему прощание с оружием считается трагическим сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Почему прощание с оружием считается трагическим

Эрнест Хемингуэй назвал свой роман «Прощай, оружие» своим «Ромео и Джульетта». Наиболее очевидное сходство между этими работами – их влюбленные звезды, как отметил критик Карлос Бейкер; другая причина состоит в том, что смерть как Джульетты, так и Кэтрин Хемингуэя вызвана ироническими авариями. В случае с Кэтрин ирония заключается в том, что ее убила биологическая ошибка, а не война, которой ей и ее любовнику удалось избежать. Роман Хемингуэя также разделяет формат Ромео и Джульетты из пяти частей (введение, сложность, кульминация, разрешение и заключение) и объединяет короткие сцены во всю историю любви и потери.

В первой книге Хемингуэй представляет своих главных героев и обстановку с немного журналистским стилем, отстраненным, но печальным, когда он рисует суровую жизнь на фронте в небольшом итальянском городке Кэтрин, помощнице английской медсестры в британской больнице города. Генри конфликтный солдат; вступив в армию не имея ни жажды славы, ни искренней веры в ее дело, он легко истощается войной. Екатерина оплакивает смерть своего жениха от войны в прошлом году. Поскольку книга продолжается, их любовная связь между этими двумя возрождает их дух после их страдания и потери. Другим ключевым персонажем является друг Генри Ринальди, хирург, который использует секс как побег, но избегает любви, потому что считает его сложным. Последний главный герой – священник, добрый молодой человек, который дает духовное руководство тем немногим солдатам, которые заинтересованы в этом, и который служит обманом Ринальди. Часто поприще офицерских шуток священник отвечает добродушным пониманием.

Книга вторая представляет «усложнение» или растущую активность истории. Наиболее очевидным является осложнение раны Генри и то, как это меняет его жизнь и отношения с Кэтрин, но любовь становится более доминирующим осложнением. Ринальди, с его бесконечными разговорами о необходимости множественной женщины, секса и алкоголя, олицетворяет собой сверхактивное мужское сексуальное влечение и его потребность сбежать через физические удовольствия. Священник оспаривает эту идею в своем разговоре с Генри; по его мнению, секса недостаточно, чтобы удовлетворить мужчину. Священник считает, что Генри не хватает кого-то, кого можно любить, и, когда Генри протестует, проводит явное различие между похотью и любовью. По мере продолжения Книги 2 развивается настоящая любовь. Когда Кэтрин прибывает в Милан, «игра» между Генри и медсестрой быстро превращается в любовь. В тот момент, когда Генри видит Кэтрин в дверях, он заявляет: «Когда я увидел ее, я был влюблен в нее. Все перевернулось во мне »(98). Беременность Екатерины еще больше усложняет историю. Кэтрин беспокоится, что Генри чувствует себя в ловушке, и он признает, что он чувствует себя «биологически пойманным в ловушку» (103). Комментарий Генри показывает его ненависть к миру и естественному укладу жизни, но не к самой Кэтрин – он обвиняет биологию и судьбу в его нынешнем положении.

История третьей книги заставляет читателя признать ужасы войны. Книга начинается с того, что майор признается, что устал от войны: «Если бы меня не было, я не верю, что вернусь» (175). Его отсутствие драйва и страсти кажется заразительным, так как даже священник отмечает, что все мужчины стали «нежными». У мужчин нет той тяги, которую они когда-то имели, и они хотят вернуться домой, даже ценой проигрыша войны. За обедом Ринальди пытается пережить старые времена, громко приставая к священнику, пытаясь оживить почти пустую столовую ради Генри, но это неудачная попытка. Ринальди доверяет Генри: «Эта война убивает меня», – говорит он. «Я очень расстроен» (Хемингуэй, 175). Очевидно, Ринальди уже не веселый человек, наполненный смехом и шутками. После обеда Генри беседует со священником. Священник считает, что война скоро закончится, хотя он не может сказать, почему он так считает. Обмен мнениями Генри со священником подтверждает тьму жизни с неверием в Бога, любовь и честь – важнейшие элементы, которые помогают придать смысл жизни.

Затем прибывает отступление, с сомнением кульминация романа. Отступление хаотично и страшно, о чем свидетельствует комментарий Генриха: «Мы в большей опасности, итальянцы, чем немцы» (229). Итальянцы в панике, прилагая сумасшедшие усилия, чтобы восстановить порядок, независимо от стоимости, и охранники начинают убивать своих людей. И все же Генри не заинтересован ни в спасении лица, ни в поражении, когда его схватили боевые полицейские. Он бежит не из-за трусости, а из-за нежелания принести жертву по причине, которая для него кажется бессмысленной. Самосохранение кажется ему таким же лучшим выбором, как и любой другой. Пик наступает, когда Генри решает покинуть армию и прыгает к своему спасению в реке. У него нет причин оставаться, так как он не верит в понятие чести – особенно по причине, которая ему не принадлежит – и он жаждет вернуться к Кэтрин. В 32-й главе Генри решает, что «(Это) больше не было моим шоу». Побег Генри отсылает историю от войны к Кэтрин.

Книга четвертая выглядит как резолюция. Генри воссоединяется с Кэтрин в городе Стреза и с радостью пребывает в ее присутствии. Сначала жизнь мирная, а война кажется далекой. Генри, кажется, доволен своим решением покинуть армию, хотя несколько раз ему приходится убеждать себя, что он покончил с войной. Его чувство покоя, возможно, является скорее вопросом желаемого мышления, чем его фактическим взглядом на ситуацию. Генри говорит Кэтрин, что однажды он поделится своим опытом, если сможет «получить его прямо в [его] голову» (Хемингуэй, 268). Эта психологическая суматоха и заявление Генри о том, что он чувствует себя преступником за то, что он покинул фронт, говорят о конфликте, который проникает глубже, чем Генри готов признать. Генри чувствует себя частично виновным в том, что оставил своих друзей, но скрывает эту вину, сосредоточив свое внимание на Кэтрин. Очевидно, что эта книга не является «резолюцией», как сначала подумал читатель, и, к сожалению, для Генри и Кэтрин, осложнения продолжаются. Они узнают, что утром их арестуют и они убежат в Швейцарию, всю ночь гуляя на маленькой одолженной лодке.

Книга пятая, сердце трагедии, начинается с того, что пара счастливо обосновалась в прекрасном альпийском городке Монтё и согласилась оставить войну позади. Их жизнь идеальная и веселая; у них прекрасные соседи и они регулярно посещают город. Но тон книги меняется, когда Кэтрин признает заботу о здоровье своего ребенка; она полагает, что пиво поможет сохранить ребенка маленьким, потому что доктор предупредил ее, что у нее узкий таз. Действительно, ребенок еще мертворожден, и Кэтрин умирает в родах. Генри сообщает о смерти Кэтрин очень болезненно: «Кажется, у нее было одно кровотечение за другим. Они не могли это остановить. Я вошел в комнату и оставался с Кэтрин до самой смерти »(355). Читатель чувствует неизмеримую печаль под этими словами. История заканчивается тем, что Генри пытается попрощаться, но вместо этого просто покидает больницу и идет под дождем в свой отель. Смерть – это не откровение или катализатор перемен – это просто потеря.

От злополучных любовников до несчастных случаев до традиционной трагической структуры «Прощай, оружие» и «Ромео и Джульетта» разделяют ключевые характеристики, которые изображают человеческую трагедию чрезвычайно острыми способами.

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.