Победившая любовь в холодном доме сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Победившая любовь в холодном доме

Холодный дом Чарльза Диккенса – это главным образом роман о последствиях оставления. Диккенс использует смесь безымянного нарратива от третьего лица и личного нарратива Эстер Саммерсон, тем самым уравновешивая социальную критику с мерой личного опыта. Эстер – только один из нескольких сирот в романе. Джо, Эстер, Чарли, Ричард и Ада по-разному – все брошенные дети. Миссис Джеллиби, миссис Пардигл, Гарольд Скимпол и даже мистер Турвейдроп также бросают своих детей, заставляя их терпеть эмоциональное пренебрежение.

<Р>

<Р> г-жа. Джеллиби, например, утверждает, что является благородным филантропом, но игнорирует низкое качество жизни своей семьи, чтобы сосредоточиться на несправедливости, происходящей в далекой Африке. Ее «общественные обязанности – ее любимый ребенок». Здесь Диккенс подчеркивает безответственность и произвольность выбора исчерпания своих ресурсов (которые, скорее всего, используются неэффективно) на абстрактной проблеме, а не на буквальной под рукой. Диккенс утверждал, что люди, преданные отдаленной («телескопической») филантропии, очень часто демонстрируют тенденцию пренебрегать нуждами окружающих. В этом примере Диккенс высмеивает миссис Джеллиби как ошибочного «добродетеля». Изображение детей Jellyby (особенно жалких Peepy) – еще одна вариация на одну из повторяющихся тем Диккенса: уязвимость и страдания детей в мире, которым не справляются взрослые.

<Р>

Используя историю миссис Пардигл, благотворительной организации, рвение которой, к сожалению, делает ее собственных сыновей «свирепыми от недовольства», Диккенс еще раз противопоставляет претенциозность и эмоциональную поверхностность профессиональных социальных активистов, помещая их характер рядом с реальным, глубокая эмоциональная боль, такая, которая возникает после смерти ребенка.

<Р>

Точно так же, как Канцелярия находится в центре повествования от третьего лица, центральной проблемой истории Эстер является проблема отсутствующего или потерянного родителя. Хаос, беспорядок и болезни в обществе отражаются во внутренней сфере разрушенными семьями, небрежными родителями и потерей любви, комфорта и безопасности. Эстер подчеркивает тему отказа от родительской ответственности, которая аналогична теме повествования от третьего лица – институциональный отказ от социальной ответственности.

<Р>

В викторианской Англии Диккенса люди часто проскальзывают через трещины, о чем свидетельствуют персонажи Джо и Немо. Диккенс использует своих персонажей, чтобы проиллюстрировать тот факт, что пренебрежение необходимой социальной ответственностью является ядом для общества и признаком морального разложения. Он пишет о всепоглощающем чудовище из судебного иска:

Бесчисленные дети были рождены в причину; бесчисленные молодые люди вступили в брак с ним; бесчисленные старые люди умерли от этого. Множество людей безумно устраивали вечеринки в Ярдице и Ярдице, не зная, как и почему; целые семьи унаследовали легендарную ненависть с костюмом.

<Р>

Диккенс призывает читателей взглянуть на сам иск и, следовательно, на всю правовую систему в канцелярии, как на организацию, ответственную за ошибочную жизнь и нереализованные перспективы многих людей. Ричард и Ада – придворные подопечные, и в некотором смысле Джо тоже, поскольку он воспитывался в приютах для бедных. Таким образом, можно сказать, что правовая система и канцелярия также были небрежными опекунами. Предложение, сделанное при сравнении между правовой системой и семьей, заключается в том, что для общественного пренебрежения существуют огромные частные последствия.

<Р>

Иронический результат чрезвычайно растянутого иска стихов Джарндайса «Джарндайс» состоит в том, что после стольких лет запутанного юридического жаргона и волокиты расходы на оплату счетов адвоката поглотили всю сумму иска, не оставляя ничего, чтобы унаследовать. Эту точку можно также символически наблюдать в дверных ручках дома Джеллиби, которые вращаются «круглые и круглые с максимальной плавностью», но при этом «не оказывают никакого влияния на дверь». Мир Bleak House содержит множество примеров действий (благонамеренных или нет), которые не дают положительного эффекта или вообще никакого эффекта.

Позиция Эстер как рассказчика показывает некоторые из возможных последствий социального пренебрежения, однако ее рассказ также иллюстрирует способы, которыми некоторые люди могут научиться процветать, несмотря на свое прошлое. Она показывает, насколько каждый человек должен быть настолько человечным, насколько он может быть – выбирать и действовать в максимально возможной степени в соответствии со своими высочайшими устремлениями и идеалами, независимо от ценностей и тенденций общества в целом.

<Р>

В признаниях Эстер перед своей куклой она заявляет, что «постарается изо всех сил исправить ошибку, с которой я родилась (из-за которой я смущенно чувствовала себя виноватой и все же невинной), и будет стремиться, пока я вырос, чтобы быть трудолюбивым, довольным и добросердечным, приносить пользу кому-то и завоевать любовь к себе, если смогу ». Через опыт пренебрежения Эстер она приходит к убеждению, что у человека нет естественного права быть любимым, и что его нужно «заработать» или «выиграть». Хотя ее точка зрения вызывает сожаление, обстоятельства романа, как правило, подтверждают это. Персонаж Джо, который «не знает, не думает» и очень мало делает для общества или семьи, в конце концов умирает из-за своей нужды в потребностях, хотя он и является получателем нескольких жестов, направленных на воспитание. Делается несколько утверждений о том, что борьба за жизнь даже в атмосфере смерти все еще стоит и благородна. Однако судьба Джо показывает, что эта борьба не всегда плодотворна. В любом случае, чтобы процветать, человек нуждается в поддержке семьи.

Лица, виновные в оставлении и пренебрежении, часто оказываются жертвами таких обстоятельств в своем собственном воспитании. Мистер Скимполе является прекрасным примером этого: постоянно изображая себя «вечным ребенком», он избегает обязанностей взрослой жизни и родительских обязанностей, но также оказывает огромную медвежью услугу настоящим детям вокруг него. Ярким примером такого поведения является, когда он предает Джо за взятку. После инцидента он протестует против Эстер: «Вы знаете, я не претендую на ответственность. Я никогда не мог сделать это. Ответственность – это то, что всегда было выше меня », как если бы он никогда не заявлял, что он добр к другим, освобождает его от этой ответственности.

<Р>

Диккенс ясно полагает, что совершенно не справедливо, что невинный ребенок подвергается уходу (или его отсутствию) взрослому. В то время как безответственный взрослый должен нести часть вины за состояние ребенка, безнадзорность по-прежнему является побочным продуктом общества, которое позволяет его гражданам подвергаться отказу. Благодаря беспорядочным судебным процессам и общественным скандалам, мы узнаем о произвольном характере суда, и поскольку эта плохая система практикуется по закону, создается впечатление, что плохая частная структура неизбежно должна следовать.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.