Пираты Карибского моря: Проклятие чёрной жемчужины, фильм режиссера Гора Вербински, снятый Джерри Брукхаймером в 2003 году, – приключенческий боевик, в котором два мирных жителя попадают в жестокий мир пиратства. В нем есть точная доза хороших боев, потрясающих визуальных эффектов, чересстрочных сюжетов, параллельных действий … но, прежде всего, хороших персонажей, ведущих историю и крутящих ее тысячами разных способов. Этот фильм Уолта Диснея основан на знаменитом приключении в Диснейленде и мире Диснея, которое называется «Пираты Карибского моря». В отличие от «веселой» поездки в парках Диснея, этот фильм имеет более глубокое значение, чем просто способность захватывать и удерживать внимание зрителей. Внимательно изучая литературные элементы этого фильма, мы можем раскрыть эти глубокие значения и, следовательно, насладиться фильмом в полной мере. Режиссер и сценаристы используют хитрый способ передачи информации зрителю. Персонажи фильма ищут конкретные и часто антагонистические цели. Но самым харизматичным из всех персонажей, которым я восхищаюсь, является капитан Джек Воробей, которого блестяще исполняет Джонни Депп. Характер деликатно балансирует между ясностью и безумием. Джек Воробей представляет собой трикстер-архетип известного Алексино Карло Гольдони, демонстрируя эти необходимые черты обманщика в своих подвигах на протяжении всего фильма.
Черта доверия (а в некоторых случаях и уверенности) представлена нам на сцене входа персонажа. Джек, кажется, спасает воду из своей лодки, и потенциальная серьезность этой сцены изображена через эмоции лица Джека Воробья. Мы знаем, что его лодка быстро тонет, однако Джек выглядит слишком уверенно, без признаков паники. Он проходит мимо пещеры, Джек видит трупы других пиратов и предупреждающий знак и посвящает жест своей шляпе, предполагая, что Джек – человек чести и смелости. Режиссер показывает и усиливает это, глядя вперед с точки зрения направления и будущее. Точка камеры и размещение в кадре смотрит на домкрата, давая ему точку авторитета, которая поддерживается героической позицией, которую он принимает. Камера сфокусирована на мачте лодки, создавая у нас впечатление, что лодка большая (когда на самом деле это всего лишь лодка) перед другими великими лодками, что еще раз говорит о том, что Джек – уверенный и важный персонаж. Эта идея также поддерживается контрастами освещения. Свет сияет и светится на лице Джека, это помогает аудитории сосредоточиться исключительно на нем. Освещение в нижней половине сцены, кажется, заставляет Джека выглядеть так, как будто он выходит из темноты, снова придавая ему значение. Свет теплый, посеял семена того, что Джек «добрый» или цивилизованный в душе. Поскольку лодка Джека находится в заключительной фазе погружения, он остается упорядоченно спокойным. Его прищуренные выражения лица и жесты указывают на то, что он находится в процессе вычисления или выработки чего-то. Когда он с легкостью ступает на причал, его физическая сторона и ловкость представляются нам. Он прибывает в порт как раз вовремя, спрашивая аудиторию «он гений или полная катастрофа?» Мы получаем наши первые впечатления о том, что он обманщик, так как его время и движение связаны с тем, что было в Commedia del’arte’sAlecchino. Еще раз камера предлагает, чтобы он был ответственным, следуя за ним, поскольку он быстро идет по причалу. Режиссер использовал эти ракурсы, чтобы представить свою перспективу Джека, манипулировать и обманывать аудиторию. Сцена длится чуть более минуты, и в ней нет ни одного диалога. Все работает со звуковым сопровождением (составленным Клаусом Баделтом) и постановкой. В этой сцене мы начинаем понимать, что Джек будет важным персонажем. Он представлен нам как обманщик, но мы должны научиться ему сочувствовать.
Черты ловкости и обмана лучше всего проявляются в сцене, где Уилл и Джек участвуют в битве. Сцена начинается с того, что Джек появляется из ниоткуда и держит волю в точке меча. Это связано с характером Alechhino, где он использовал элемент неожиданности. Обстановка грязной, безмятежной кузнечной мастерской – идеальное место для драки. Свет темный и низкий, как медленный и осторожный воспроизводимый саундтрек. Единственный теплый свет исходит от трещин в стенах, показывая зрителям, что место изолированно от городской суеты. Режиссер использует снимок через плечо, поскольку Джек с любопытством смотрит на Уилла. Его выражения лица ясно указывают аудитории, что он пытается что-то вспомнить; это подтверждается строкой «вы, кажется, знакомы, я вам раньше угрожал?» Джек показывает типичный обманщик, пытающийся избежать драки, поскольку он вызывает возвращение и решает быстро идти своим путем. Затем выстрел переключается на Уилла, держащего меч в гнезде. Изображая его сверх уверенность; Джек снижает самоуважение Уилла, поскольку он, используя умную игру слов, угрожает Уиллу на тему пересечения путей с пиратом. Режиссер решает сказать, что Джек может сражаться, когда ему это нужно, поскольку камера поворачивается к среднему снимку Джека, когда он делает первый ход своего меча. Корабль фехтовальщика Джека показывает зрителям, что, хотя он временами бывает глупым, он очень квалифицирован и практичен, когда становится серьезным. Еще раз контрастирую между его спокойным характером и серьезностью. Режиссер использовал именно этот кадр, чтобы подчеркнуть аудитории, что Джек опытен и обучен, когда дело доходит до того, что он делает лучше всего. Свет проникает сквозь крышу на край выстрела, когда Джек уверенно, делая большие шаги, пробивается к выходу. Он останавливается, когда Уилл бросает меч в дверную защелку. Камера прислонена к мечу, смотрит на боковые стороны гнезда. Его выражение лица выражает шок и удивление. В этом кадре режиссер намеревался донести до зрителей, насколько близко меч был от его лица. Он делает это блестяще, так как снимок отражает реакцию Джека и слабое освещение на заднем плане. Более того, ловкость Джека проявляется в том, что он подвешен на цепи, но продолжает сражаться свободной рукой. Затем освещение меняется на более темный тон, как если бы свет снаружи что-то покрывал. Когда Джек удерживается в точке, он вынимает пистолет, явно не обращая внимания на правила честного боя. Это указывает аудитории, что он сделает все, чтобы добиться своего, и, честно говоря, не заботится о «правилах». Сцена заканчивается, когда Джек направляет ствол пистолета на Уилла. Снимок переключается на прямое крупным планом лица Джека, когда отображается боль и шок. Выстрел панорамирования показывает результат этого.
Черты мышления Джека Воробья впереди и импровизация лучше всего проявляются в сцене, где он вместе с Уиллом Тернером (которого играет Орландо Блум) управляет кораблем-перехватчиком. В начале сцены Джек и Уилл находятся под мостом, и выражения лица Джека ясно указывают на то, что он находится в процессе анализа положения своих целей. Еще раз, предыдущая черта самоуверенности отображается, когда Джек смотрит на меньший корабль, пристыкованный в бухте, вместо этого зовет прямо к большему, перехватчику. Положение камеры – это точка зрения, снятая Джеком и Уиллом. Этот угол обзора позволяет зрителям увидеть, кто такой Джек. Длинный снимок камеры позволяет нам видеть всех людей, окружающих корабль, точно определяя, насколько сложной будет эта задача. Джек мысленно уверен, что сможет справиться с этим, но чтобы устранить сомнения своих партнеров (Уилла Тернера), он набрасывается со строкой: «Не спрашивай о своем деловом мальчике, бесполезно идти, просто иди. Как далеко вы готовы пойти, чтобы спасти ее? На что Уилл отвечает: «Я бы умер за нее». Используя эту игру слов, Джек успокоил и вселил уверенность в Уилла. Мы начинаем понимать, что Джек хорошо осведомлен, когда использует только ресурсы, доступные ему в то время; он придумывает план проскользнуть на корабль так, чтобы его не видели. Он импровизирует подводное дыхательное устройство, используя соседнее каноэ, и использует необычную физику Ньютона. Угол камеры смотрит вверх от подводной к пристани. Затем режиссер поворачивает камеру в сторону наклона к кадру Джека и Уилла, идущих под водой. Теплый свет солнца над водой падает на каноэ, указывая на то, что у них может быть надежда на их план. Затем выстрел переключается на каноэ, показывая Джека и Уилла с фронтального вида. Во время этого Уилл восклицает: «Это либо безумие, либо блеск», на что Воробей отвечает: «Удивительно, как часто эти две черты совпадают». Более правдивые слова произносятся редко, что снова указывает на то, что Джек уверен в своем плане. Его движение по воде плавное и быстрое по сравнению с движением Уилла, как будто намекая на то, что он уже пережил подобную ситуацию. Его большие нерешительные шаги связаны с шагами Алехино. Камера поднимает взгляд от воды в сторону большого корабля, еще раз подчеркивая его размеры. Свет на дне корабля темный, что указывает на опасность воды. Верх корабля освещен гораздо более теплым светом от солнца. Директор использовал этот снимок, чтобы установить грандиозность корабля. Саундтрек также дополняет освещение. Композитор использовал низкий, почти темный и тонкий фрагмент, когда камера появляется на дне корабля. Но по мере того, как он поднимается вверх в свете восхождения на корабль Джека и Уилла, диегетическая музыка становится более оживленной и более быстрой, почти со временем, благодаря точным движениям Воробья. Когда он садится на корабль, спотыкаясь, Джек комично и уверенно восклицает, что он пришел, чтобы «захватить корабль», а Уилл идет по его стопам. Это провоцирует аудиторию на то, что Джек явно руководит и кто принимает решения. Внешность и характер Джека приводят вас к недооценке. Они отвечают со смехом, а затем самодовольно указывают, что этот конкретный корабль не может быть экипажем двух человек, что они никогда не выйдут из бухты, на что Воробей отвечает: «Сын», и поднимает пистолет: «Я Капитан Джек Воробей. Savvy?» Джек часто использует эту строчку на протяжении всего фильма, как бы пытаясь запечатлеть свой след в мире и, что еще важнее, постоянно напоминать себе, кем он является. Во время столкновения с пистолетом камера помещается напротив ствола пистолета, что дает вид крупным планом с точки зрения сбитого с толку выражения члена команды. Это снова показывает чрезмерную уверенность и устраняет любые намеки на провал его плана. Сцена переходит к «Коммодору» в доке, где он видит Воробья и Тернера, пытающихся украсть неприступный, посредственный корабль среди бела дня, и в этот момент он говорит: «Это, без сомнения, худший пират, которого я когда-либо видел. » Затем выстрел переключается на внутреннюю часть портативного телескопа, давая округлое представление о том, что видит коммодор, экипаж плывет на лодке в то время как Джек и готовит корабль. Режиссер использовал эту технику выстрела, чтобы указать на задачу, которая была достигнута Джеком. Снимок переходит от экипажа к Джеку и воле, где видно, что Джекс приказывает поднять паруса, используя преувеличенные и почти глупые жесты рук. Он мягко покачивается. Режиссер объяснил это персонажу, чтобы передать его взгляд на Джека в его текущем решении между дикостью и цивилизацией. Подчеркнутые движения снова связаны с движениями Алехино, показывающими, что авторы взяли за границу черты этого комедийного обманщика и внесли свой собственный характер Джека Воробья. Когда сцена движется вперед, саундтрек постепенно увеличивает темп, как будто он накапливается в ожидании большого момента, когда они крадут корабль. Теплый свет сияет от угла выстрела, где Джек стоит на носу корабля и смотрит на приближающуюся команду, снова подразумевая, что план ближе к успеху, это подтверждается ухмылкой Джека на его лице, дальнейшее заверение аудитории, что все идет по плану. Снимок переключается между двумя кораблями, давая зрителям 180 изображений того, что происходит на обоих кораблях. В этом кадре камера мягко покачивается, намекая зрителям, что приливы не слишком грубые. Фирменная прогулка Джека снова используется, когда он шагает по кораблю, легко перерезая все веревки. Он покидает порт, забирает его и кланяет шляпу коммодору, в благодарность за то, что позволил ему уйти. Делая это, Воробей привносит комедию в эту напряженную сцену. Его тематический трек воспроизводится, когда он плывет в тусклом свете горизонта, свет которого полон надежд и указывает на предстоящее приключение. Размышление впереди снова отображается Джеком, когда команда решает использовать пушки, обнаруживая, что Джек заранее отключил цепи руля. Снимок, используемый в этой сцене, имеет вид высокой точки, смотрящей вниз, кажется, что это точка обзора, снятая из вороньего гнезда. Сцена заканчивается тем, что Джек хитро направляет корабль над лодкой, полной экипажа, это снова выстрел с точки зрения точки зрения, поскольку нос корабля сталкивается с камерой. Камера отодвигается назад и перемещается по поверхности корабля и моря, используя средний снимок. Свет темный и прохладный в углу кадра. Режиссер намеревается, чтобы зрители увидели корабль, плывущий в неизвестной темноте, с помощью этого конкретного кадра. Первый помощник коммодора восклицает «это должен быть лучший пират, которого я когда-либо видел», в отличие от того, что коммодор говорил ранее.
В заключение ясно, что авторы пытались представить капитана Джека Воробья как персонажа, которым зрители должны восхищаться, и я, конечно, так и делаю. Режиссер подчеркивает свои черты обманщика, и мы понимаем, что он является экспертом в своей …
Где Баррамунди, часть семейства морских окуней, и аборигенское слово «крупная серебряная рыба» ценятся за боевой дух, вкус и размер. Они могут быть найдены в прибрежных
Панды могут адаптироваться к окружающей среде, потому что их мех помогает сохранять тепло в холодных условиях. Другое – у них короткие хвосты, которые помогают им
Вам не нужно покупать самые дорогие виды рыб, просто чтобы создать лучший аквариум. Это уже может быть роскошно. Вам нужно знать, как правильно ухаживать за