Сочинение на тему Парадоксальная любовь Гумберта Гумберта
- Опубликовано: 28.09.2020
- Предмет: Литература
- Темы: книги, Лолита
«… в деструктивном элементе погрузитесь…» (от Лорда Джима, Джозеф Конрад)
BLOCKQUOTE>
Через призму навязчивой идеи Гумберта Гумберта «Ниметт Лолита» («Ло-ли-та… свет моей жизни, огонь моих чресел…» (9)) Набоков исследует и освещает циклическую и все более углубляющуюся спираль человеческое желание. Гумберт Гумберт, находящийся между «… желанием и решением, двумя вещами, которые создают живой мир …» (71), бесчисленное количество раз пересекает тонкую и темную грань между чистейшим экстазом и самым жалким отчаянием. В Лолите Набоков стирает определяющие линии между любовью и извращением, правильным и неправильным, представляя их в неудобно близком сопоставлении, как существенно зависимые друг от друга.
Гумберт Гумберт – замученный человек, глубоко разделенный между чувствительной рациональностью и его неоспоримой жаждой запретного и незрелого плода. В нем объединены импульсы романтичного европейского джентльмена и навязчивые идеи похотливого и развратного старика, молча жаждущего дразнящего эфемерного нимфета – он – изменчивое роковое противопоставление противоположных крайностей. После многих лет этой безмолвной похоти, «… злоупотребляя собой в темноте…» (88), Гумберт Гумберт находит Лолиту. В конце концов, Долли Хейз полностью удовлетворяет желания Х.Х., отправляясь с ним в извращенный отпуск по американскому ландшафту. Это «… удовлетворение страсти [Гумберта Гумберта]…» (175) – семя его собственного уничтожения.
Именно в этот момент в романе читатель видит всю сложную трагедию Гумберта Гумберта. В своем качестве он любит Лолиту со всей нежностью в своем сердце («… я любил ее безнадежно… это была любовь с первого взгляда, с последнего взгляда, со всех сторон и со всех сторон…» (270)); его любовь превосходит его вожделение к ней как к нимфе, и он мучительно осознает вред, который он наносит ей, но он не может игнорировать свои желания и плотские страсти: «Моральное чувство в смертных – это долг, который мы должны платить за чувство смертного долг «. (283)
По мере того, как продолжается его измученное удовольствие («… рай, небо которого было цвета адского пламени…» (166)), вина и ненависть Гумберта Гумберта усиливаются, проявляясь в Квилти, фантомном последователе, «… что красный призрак плавает и дрожит от похоти в моем зеркале… »(217). Кью входит в роман как представление деструктивного элемента Гумберта Гумберта »; Декадентский и непристойный педофил, Квилти – олицетворение развращенности, которая является падением Х.Х. – он – демон, и при каждом параноидальном взгляде на Кью Гумберт Гумберт сталкивается со своими преступлениями против души Лолиты.
Полное влияние вины Гумберта Гумберта не произойдет, пока он не посетит миссис Ричард Ф. Шиллер и не увидит с грубой и подавляющей ясностью разрушение, которое он нанес ей. Умоляя ее уйти с ним, «… жить долго и счастливо…» (278), Гумберт Гумберт умоляет о своей жизни, зная, что, если у него не будет возможности полюбить Лолиту, больше не говорящую, он никогда не сможет прости ему грехи свои против нее; когда она отказывает ему, он понимает окончательный и безвозвратный характер его проступков. .
При этом осознании его гнев по отношению к Квилти, демонической тени, обманувшей [его] [его] искупление »(300), сокрушает его. В фантастической, комичной и сюрреалистической последовательности Набоков противопоставляет Мумора Гумберта своему обитающему дьяволу. Это изнурительный экзорцизм; Гумберт Гумберт, неумело балуется с «Чумом», дьяволом, торгующимся за выживание, но в конце концов Гумберт Гумберт убивает демона.
В единственно возможном покаянии Гумберт Гумберт убивает Кью, совершая символическое самоубийство. Изгнав демона, Х.Х. уничтожает настолько большую часть себя, что ему остается засохшая раковина, в которой нет ничего, кроме его мрачной и трагической истории. Можно выбирать между [Quilty] и H.H. ‘(309), но H.H. не существует как сущность, отдельная от его «разрушительного элемента». Он остается только свидетелем; как только он рассказывает свою историю, он подчиняется своей неизбежной и необходимой смерти.
Набоков утверждает, что между желанием и решением »(71) Гумберт Гумберт не может победить. Он дает годы и годы жизни за один шанс прикоснуться к нимфете »(88), но это прикосновение убивает его. Удовлетворение [его] удовольствия »(175) становится для него чудовищной снисходительностью» (257) – он огорчен исполнением своей фантазии. Трагический конфликт Гумберта Гумберта считает этот «живой мир» (71) необитаемым для него.
«Он думал, что в красоте мира скрыт секрет. Он думал, что сердце мира бьется с какой-то ужасной ценой, и что боль и его красота переместились во взаимосвязи справедливости… »(из« Всех милых лошадей », Кормак Маккарти). Парадокс духовной, но развращенной любви Гумберта Гумберта к Лолите (которая сама является парадоксом невинности и обольщения) является трагическим свидетельством этого «расходящегося равенства». Противоположности мира находятся близко друг к другу и существуют только по взаимной цене – свет и тьма, добро и зло, любовь и похоть. В начале романа Гумберт Гумберт заявляет, что он и Аннабель безумно, неуклюже, бесстыдно и мучительно влюблены друг в друга; безнадежно… потому что это безумие взаимного владения могло бы быть смягчено только нашим фактическим впитыванием и усвоением каждой частицы души и плоти друг друга »(12). Точно так же Гумберт Гумберт и Лолита – жертвы, которые поглощены и потеряны для большей «бессмертной» (309) любви, которая существует только по высшей цене.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,