Сочинение на тему Основные понятия фильмов ужасов

Наблюдение за этими устройствами в психологическом отношении важно, так как цель в фильмах ужасов – вызвать ужасную эмоциональную реакцию аудитории. Поскольку фильмы ужасов интересуются темой смерти, но для того, чтобы достичь ужаса с помощью ассоциации страха смерти, «требуется определенная манипуляция этим страхом». Во многих случаях в фильмах ужасов убийство имеет тенденцию быть причастным. Тем не менее, само по себе убийство недостаточно, но это тот тип смерти, когда «нет защиты, нет предупреждения и нет спасения». Тип смерти должен рассматриваться не только как способ представления смерти с использованием кинематографии, которая помогает определить, какой это жанр, такие жанры, как детективные убийства или фильмы о войне, включают смерть, но не показывают смерть таким же образом, как ужас делает. Поскольку смерть – популярный предмет среди всех фильмов наряду с любовью. Другие способы вызвать страх с психологической точки зрения – это не только страх перед смертью, которая не поддается контролю, но и столкновение с неизвестным может быть более пугающим, чем известное. Уайт сказал, что «мы боимся быть неспособными справиться с окружающей средой», это говорит об уязвимости персонажа, потому что мы не можем идентифицировать неизвестное; является ли это «это» какой-либо формой существования или окружающей средой, поэтому непредсказуемость вызывает напряжение и приостановку в характере, который воплощает ужас в получателях, даже если нет никаких оснований делиться своим страхом. Столкнувшись с непредсказуемой формой, он создает другой тип неконтролируемой причинности, поскольку персонаж не может получить контроль или не может подготовиться к смерти неизвестному. Обычно, когда раскрывается неизвестное, это в основном связано с «монстрами и кошмарными ситуациями, которые находятся вне нашего понимания и контроля». Понятие страха может быть вызвано введением мыслей о бессилии. Это бессилие может быть представлено путем отказа от физического и умственного контроля над собственным телом. Впечатление от потери нашего контроля над обоими этими качествами; особенно наш менталитет, это опыт, который мы все видели и / или испытываем, такой как стресс, боль, грусть и так далее. Такие фильмы, как («Экзорцист», «Паранормальная деятельность», «Психо» и «Фильмы о зомби»), представляют этот элемент «бессилия», будь то правдоподобная иррациональная причина этих причин владения. Отличие этой неконтролируемой причины от предыдущей заключается в том, что, как только безумие находится на стадии, которая не может быть возвращена в свое нормальное состояние, цель достижения любой формы безопасности или надежды полностью исчезает. Принимая во внимание, что прежде предмет может не иметь возможности контролировать странные события, но все же остается ее здравомыслием, чтобы продолжать свою цель побега, несмотря на обстоятельства. «Эти возможности выражают заботу каждого человека о его физической и психологической безопасности и индивидуальности. Когда мы видим, что эта целостность нарушается, это угрожает способности нашего эго защитить себя, потому что оно драматизирует неспособность другого эго сохранить себя ».

Знаковые персонажи в фильмах ужасов обычно ассоциируются с монстром или какой-либо формой злого существа. «Монстр в шкафу: гомосексуализм и фильм ужасов» Гарри Беншофф и Уайт оба обсуждают «сексуальность» этих существ и то, как они изображаются в этом жанре. Беншофф изучал антигомосексуальные отношения в 1984 году. «Гетеросексуальные страхи перед геями и лесбиянками», общество рассматривало гомосексуализм как угрозу из-за разрушения традиционной семьи, полов и «гомосексуалистов, которые часто связывались в средствах массовой информации с растлениями детей, изнасилование и насилие ». Как пример из Франкенштейна, сельские жители, кажется, боятся его не как убийцу, а как растлитель ребенка. Вслед за Уайтом он обсуждает «анимализацию» и общую сексуализацию, концепцию оборотней, людей, превращающихся в нечто более примитивное, чем человек, и животных, которые становятся больше, чем животные. Он отличает зверя от извращенного существа от нашего собственного вида двумя способами; тот, который нормальный человек превращается в монстра с помощью заклинаний, наркотиков или болезней. Другое – это подчеркивание сексуальности зверя. Общим форматом обычно является человеческая женщина под угрозой «животного самца», женщина-монстр использует силу соблазнения, то же самое относится и к вампирам в Дракуле. После анализа кода и условных обозначений ужасов, которые будут применены к выбранному короткометражному анимационному фильму «Кто голоден» (по мотивам Гензеля и Гретель), чтобы обосновать причины, по которым эта анимация должна принадлежать к этому жанру. Общая история о двух детях, сталкивающихся с фургоном с мороженым, где мужчина похищает их, захватывая их внимание мороженым. Он возвращается к себе домой, и, ставя детей на место, он продолжает свой день, смотря телевизор, пока поглощает предыдущего ребенка, которого похитил в жидкой форме. В процессе побега детей это привело к тому, что человек с мороженым споткнулся и упал в блендер. Какая девушка воспользовалась возможностью, чтобы убить мужчину, включив блендер.

Исходя из общей истории, он будет помещен в категорию «сверхъестественных», установленную Тодоровым, это будет соответствовать действительности, вызывая и мешая истории. Поскольку ситуация состоит из похищения людей, каннибализма, жестокого обращения с детьми достижимы в реальности с возможными намеками на то, что злодей является растлителем детей. Ochs следил за устройствами, используемыми в ужасе, где камера фокусируется на обычных действиях, чтобы раскрыть сюжет тонким способом. Первая сцена, привлекающая наше внимание после прибытия фургона с мороженым, камера подчеркивает, что дети держатся за руки. Это конкретное действие рук показано на протяжении всей анимации, оно передает различные эмоции по отношению к получателю. Во-первых, девушка выражает чувство неуверенности и желание защитить свою подругу и себя, когда к ним приближается фургон с мороженым. Далее показан момент, когда наивный мальчик отпустит, чтобы получить предложение от мужчины, что позволит аудитории предвидеть возможные неприятности. Прямо через конец, где девушка была поймана мужчиной после того, как она включила выключатель, мальчик хватает ее за руку, чтобы спасти ее от гибели. Кроме того, эта сцена поддерживает жанр ужасов, где персонажи являются частью неконтролируемой причинности и борьбы с неизбежными ситуациями.

Благодаря исследованию при условии, что большинство оспариваемых анимационных фильмов имели больше качеств ужаса и легко могли бы принадлежать к категории «странного ужаса» Тодорова. Определить сам жанр ужасов так же сложно, как и не только рассмотреть семантику и синтаксику. Но в этом конкретном жанре это определенно больше, чем кажется на первый взгляд по причинам, которые ужас использует в психологическом отношении, и интересные варианты неконтролируемой причинности.