Сочинение на тему Оливер Твист и гендерное неравенство

В том, что, пожалуй, является его самой известной работой, Чарльз Диккенс рассматривает вопиющее гендерное неравенство, которое стало распространяться в 1800-х годах. Оливер Твист сталкивается с разочаровывающим общественным мнением не только женщин из низших социальных слоев, таких как Нэнси, но и со стереотипами в отношении действий женщин в высших классах, таких как Роуз и миссис Бедвин. Хотя он может иллюстрировать это неравенство через несколько персонажей женского пола и их взаимодействие со своими коллегами-мужчинами, Диккенс одним из первых изображает этих женщин как минимум несколько сознательных существ, способных к некоторому мыслительному процессу. Он подошел к своим персонажам женского пола с отношением изменения их «ролей». Вместо того, чтобы рассматривать Англию как «патриархальную модель, которая зарезервировала власть и привилегии для мужчин» (Марш), он решил дать своим персонажам-женщинам большую роль в их жизни, позволяя им развиваться в качестве реальных фигур, а не падать на заднем плане. По крайней мере, в его литературе. Однако Диккенс хорошо знал об ожиданиях женщин в Англии 19-го века: он знал, что женщины считались «физически слабее, но морально превосходили мужчин» и что они считались «наиболее подходящими для домашней сферы» (Хьюз). Принимая эти стереотипы, Диккенс способен как доказать их неправоту, так и написать сильных женских персонажей, способных справляться с такими проблемами, как проституция, лояльность, семья и несправедливость. Однако ему ясно, что Оливер Твист не имеет места в сказочной версии Англии, где другие персонажи пишутся так, как они будут в заданный период времени.

Гендерное неравенство в Оливер Твист нельзя обсуждать, не затронув смежную проблему социального неравенства. Хотя в старших классах к женщинам не относились так, как к мужчинам, они, по крайней мере, получали образование и к ним относились с некоторым уважением, в отличие от их низших сословий. Даже при предоставлении достоверной и важной информации с Нэнси обращаются практически без уважения, когда мне говорят: «Я не позволю юной леди идти дальше. Многие люди не доверяли бы вам слишком сильно, чтобы зайти так далеко, но вы видите, что я готов вас унизить », – мистер Браунлоу (Диккенс, 491). Он явно поддерживает Роуз, «юную леди», не заставляя ее «идти дальше», и в то же время неуважительно относится к Нэнси, которая явно принадлежит к низшему классу, говоря о недоверии. Хотя у мистера Браунлоу может быть реальная причина для такого суждения, поскольку Нэнси опоздала на их первоначальную встречу, он в значительной степени основывает свое суждение на ее социальном статусе и ее «профессии». Верный тому периоду времени, Браунлоу полагает, что Нэнси – проститутка, страдающая от болезней, и видит ее как «… тень, которая преследовала хорошо управляемый дом среднего класса» (Хьюз). В этом же отрывке он продолжает расспрашивать Нэнси об их местонахождении: «… с какой целью вы могли привести нас в это странное место?» (Диккенс 491) Нэнси, а не полная идиотка Браунлоу, считает, что она знает, что Фагин или Сайкс могли бы наблюдать, если бы они говорили «где свет, и что-то волнующее…» (Диккенс 491), как Браунлоу продолжает предлагать. Однако, даже когда Нэнси высказывает эти опасения, говоря о «… ужасных мыслях о смерти и окутанных кровью на них …» и веря, что она «… видела« гроб », написанный на каждой странице книги…» (Диккенс 492) Браунлоу отказывается слушать, ссылаясь на свое воображение и заявляя, что гробы часто проходят мимо него. Кроме того, сопровождая Роуз на эту встречу, Браунлоу ведет себя так, как будто она не может справиться с собой одна ночью. Мистер Браунлоу не считается «плохим» персонажем, но его действия с Нэнси и Роуз заставляют нас усомниться в его мнении о женщинах и о том, считает ли он их способными на что-либо. Это не значит, что он думает, что им не хватает интеллекта. Но верит ли он, что женщины способны выполнить что-либо без хотя бы частичной помощи мужчины?

Диккенс был не чужд проституции и проблемам, которые вращались вокруг нее, но не «обычным» образом быть клиентом. Он был ответственным за создание Дома Магдалены, подготовку бывших проституток к новой жизни в Австралии; хотя он не был первым, кто пытался реформировать проституток, он, по крайней мере, знал, что они были не единственной причиной «проблем», связанных с проституцией »(Хьюз). Это разумно обеспечивает некоторый баланс в его письме, так же как и тот факт, что он жил жизнью, похожей на жизнь Оливера, работая на фабрике чернокожего Уоррена из-за безнадежного долга отца и живя в Портсмуте, городе на южном побережье Англии (BBC News) , Его авторитет теперь очевиден не только из-за его детства, но также из-за образов в его письме и того, как оно совпадает с окружающей средой Англии в это время. Каждая сцена умело описана, чтобы заставить читателя почувствовать себя так, как будто он с Ноем в Темзе, наблюдая «… обязательно невидимого для других на лестнице, которые могут оказаться над ним, хотя бы на шаг…» (Диккенс 490). Затем, мгновение спустя, они с Нэнси, слышат «что-то необычное в ее манере…» и испытывают «замерзшую в нем кровь» (Диккенс 492). Диккенс обязательно погрузит своего читателя в это окружение и не позволит читателю уйти, пока история не закончится. Это согласуется с мастерским использованием Диккенсом синтаксиса, определяемого как способ объединения языковых элементов для формирования составляющих. Хотя его подробные описания могут быть приписаны тому факту, что ему заплатили этим словом, это не значит, что он плохо использовал свои слова. Его описания локаций, а также персонажей невероятны, и образ вдохновляет; «У него скрытая прогулка… его глаза утоплены в голове намного глубже, чем у любого другого человека… его губы обесцвечены и изуродованы следами зубов…» (Диккенс 496). Это только частичные дескрипторы, но Чарльз Диккенс создает целый персонаж. Этот персонаж уже неясен, но легко представить, как он скользит в тени и исчезает без проблем, все из частей описаний Диккенса.