Казалось, что самой сложной частью создания мюзикла является то, как включить главных героев в игру. Удостовериться, что у них достаточно развития персонажа, и в то же время включить большую кульминационную тему, казалось непростой задачей не только в игре, но и в музыке. Они не хотели, чтобы они играли слишком большую часть пьесы, но также не хотели, чтобы там оставалась информация, которая делает остальную часть пьесы запутывающей аудиторию.
Самая полезная часть создания мюзикла – увидеть готовый продукт. Как только вы увидите все это вместе и получите все сложные части того, что каждый выложил в шоу на сцене. Удивительно видеть, как все соединяется между игрой, музыкой и съемками. Не только видеть ваш готовый продукт, но и видеть, как публика реагирует на него. Когда приходит мюзикл, меняющий жизнь, это знают все. Просто заставляя людей чувствовать, что они являются частью этого, и реагируя точно так, как вы надеялись, они это сделают, это стоит того.
Самая интересная часть этого фильма – процесс создания мюзикла «Злой». Они начали процесс, но создали то, что, по их мнению, должно быть шоу, и представили его на Бродвее. Они взяли критику из этих шоу, чтобы полностью заново изобрести шоу и добавить и убрать части, которые не работали. Шоу было полностью перестроено и вернулось к лучшему. Они конструктивно восприняли критику, чтобы сделать свою мечту лучше.
Что меня больше всего смутило в этом фильме, так это влияние личной жизни Рози О’Доннелл на успех шоу «Табу». Я думаю, что то, что происходило в ее жизни лично, не должно было повлиять на то, как сериал был рассмотрен и представлен другим. Ее роль в шоу заключалась в том, чтобы быть продюсером и продвигать ее, но настоящие новости должны были быть об актерах и людях, фактически не связанных с самим спектаклем. СМИ не должны связывать ее неудачи с тем, насколько хорошо это шоу должно делать.
Связи, которые я обнаружил между этим видео и процессом создания мюзиклов, и всем, чему мы научились в этом курсе, в основном связаны с музыкой. Идеальная песня может сделать или сломать мюзикл. Вы должны убедиться, что музыка отображает все, что вы хотите, чтобы аудитория понимала на сцене, и была очень открытой с формулировками. Кроме того, он должен соответствовать персонажу и действовать так, как если бы персонаж говорил это своими словами, а не кто-то другой выписывал слова для него.
Я думаю, что Avenue Q выиграл Тони за лучший мюзикл. Из всех представленных пьес это была самая высокая оценка. Это была не только оригинальная концепция, но и оригинальная оценка. С бюджетом всего в 3,5 миллиона долларов шоу было некуда идти, кроме как вверх. С его маленьким броском и упрощенным дизайном набора у него было все время в мире, чтобы усовершенствовать работу и составы. Avenue Q был совершенно новым взглядом на стиль шоу, в котором росли люди. Это также разрушало те немногие проблемы, которые были у критиков, такие как их аудитория. Хотя это не детское шоу, многие молодые и пожилые люди посещали его из-за его тем, что они растут с детским избавлением от марионеток.
Я думаю, что Avenue Q должен выиграть премию Тони за лучший мюзикл из-за огромного количества хороших отзывов, которые он получил по всем другим номинированным пьесам. Это была оригинальная история с еще более оригинальным счетом. Это был очень ожидаемый мюзикл, который не должен был переборщить с бюджетом.
Меня не удивили победители премии Тони. У меня было сильное чувство, что Avenue Q победит из-за тяжелой работы, самоотдачи и общей оригинальности пьесы. Проспект Q определенно заслуживает победы. Писатели и композиторы создали нечто новое, чего раньше никто не видел. Они сделали новое имя на Бродвее и открыли новые темы для новых пьес. У них был легкий забавный способ затронуть серьезные темы, которые не многие могут осуществить. Avenue Q – это спектакль, который будет жить на Бродвее.
Уличные дети используют различные стратегии преодоления трудностей, с которыми они сталкиваются на улице. Они полагаются на усилия комбинации действий для выживания. Они используют свои различные
Мы спешили. У меня было меньше часа до гонки, и мы все еще застряли в Мельбурне, движение КБР. Вдох. Вздох. Мой папа пытался провести нас
Со второй половины 20-го века и, особенно, с наступлением 21-го века, модернизация, глобализация и сопутствующее законодательство в области прав человека и равенства открыли женщинам больше