Одиночество и изгнание в "Мятежный фундаменталист" Мохсина Хамида сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Одиночество и изгнание в “Мятежный фундаменталист” Мохсина Хамида

Раскрывая некоторые неясности в идеологической риторике Чанджа, газета изобразит, как анализ Чэндзом американского корпоративного фундаментализма разветвляется из-за его отсутствия чувства принадлежности к иностранной культуре и из-за чувства перемещенной идентичности. [Ключевые слова: Мохсин Хамид, Неохотный фундаменталист; после 9/11 Америка; Пакистан, отчуждение, фундаментализм, идентичность, идеология. «Неохотный фундаменталист» Мохсина Хамида – прекрасный пример того, как автор может создать неизбежную ситуацию художественного страха и словесного контроля. Это также достойный похвалы пример того, как бесконечное противоречие между одинаковыми полярностями понимания и отчуждения может сохраняться на разных страницах путем изменения повествовательного голоса с точки зрения его тона, текстуры и надежности. Литературное произведение занято исключительно ошеломляющим голосом Чейнца, его рассказчика и главного героя. Очаровательная открытость его личности и свежее очарование его внешности обеспечивают увлекательный односторонний обмен.

Его монолог начинается с правильного и явно доброго предложения помочь американцу, который постепенно превращается в роль молчаливого оратора, чья этническая принадлежность учитывается в первых трех строках романа: «Извините я, сэр, но могу ли я помочь? Ах, я вижу, что встревожил вас. Не пугайся моей бороды: я любитель Америки »(1). Ряд соглашений, который включает расовые стереотипы, распространенные в мире после 11 сентября, игнорируется в нескольких предложениях. Чандз надлежащим образом признает человека американцем по его «осанке», а не по цвету кожи или наклонности платья. Чангзу кажется, что последний выполняет «миссию». Оба эти слова – «несущий» и «миссия» – имеют мощные националистические последствия по мере продвижения романа. Чангз встречает американского иностранца в чайной лавке в Лахоре и увлекает его в сказочное путешествие в прошлое Чангеса и рассказывает о его пребывании в Принстоне, его профессии в Андервуде Самсоне, его путешествии с коллегами в Грецию, его любви к Эрике, о Ушедшая наложница Эрики Крис, его полное разочарование в связи с его карьерой и Америкой в ​​целом, его возвращение в Пакистан и последующая роль преподавателя университета и строгого пропагандиста незаинтересованности в Америке. Темы противоречивых инстинктов интеграции и изгнания составляют корень новый.

В начале своего американского знакомства желание Чейнджа ассимилироваться с Америкой очевидно, но это стремление связано с особой мотивацией выделяться – заметно заявить о своей позиции с видом официального приличия. Он говорит с самообладанием: «В Принстоне я вел себя публично, как молодой принц, щедрый и беззаботный» (11). Кроме того, он с положительной долей гордости и тщеславия заявляет: «Насколько я знаю, я никогда не боялся одиночества» (19). Его самодовольное счастье от того, что его приняли люди в Принстоне, проявляется в строке: «Большинство людей, которых я встречал, были приняты моей публичной персоной» (11). Эти качества в нем меняются, и остальная часть романа затмевает историю растущего одиночества Чанца в ряде областей жизни. Начнем с того, что история Чанца ясно показывает, что он трудолюбив, рыцарен и общепризнан. Он, как рассказчик, может быть ненадежным. Его единственным голосом мы обязаны к нему прислушаться. Вспоминая свое интервью американцу в Андервуде Самсон, он создает немного уклончивое отклонение. Правда, что Ченцз выражает свою историю в реальном времени, делает ее очень убедительной.

Существует непрерывный параллелизм между действиями, происходящими в чайном магазине в Лахоре в настоящий момент, и прошлым Америки из Changez, что придает сюжетной линии ощущение единой вечности. Более того, самобытный способ, с помощью которого Чандж описывает город Лахор, с неточными образами и расставаниями анонимных, неопознанных фигур, очарователен, а также подробно излагает его знакомство с этим местом. Напротив, в его описании Америки есть беспристрастная беспристрастность, за исключением, вероятно, Нью-Йорка – города, с которым он, похоже, все еще связан ностальгией. Его энтузиазм по поводу получения работы в Underwood Samson, а также свобода и экономическая дикость, которые он предлагает, дополняются неприятным чувством культурного дислокации: «В вагоне метро моя кожа обычно попадает в середину цветовой гаммы.

На углах улиц туристы спрашивают меня, как проехать. За четыре с половиной года я никогда не был американцем; Я сразу же стал жителем Нью-Йорка »(33). Более того, вскоре это приводит к неудовлетворенности грубым различием в научном и промышленном прогрессе между Америкой и Пакистаном, что заставляет его с определенной степенью эмоциональной тоски по дому вызывать прошлые великолепия страны. это был бы Пакистан. По иронии судьбы, исконная цивилизация долины Инда вынуждена бросить вызов современной Америке: часто во время моего пребывания в вашей стране такие сравнения беспокоили меня. На самом деле, они сделали больше, чем беспокоить меня: они заставили меня обижаться. Четыре тысячи лет назад у нас, жителей бассейна реки Инда, были города, выложенные на решетках и имеющие подземные канализационные коллекторы, в то время как предки тех, кто вторгнется в Америку и колонизируют ее, были неграмотными варварами. Теперь наши города были в основном незапланированными, антисанитарными, а в Америке были университеты с индивидуальными фондами, превышающими наш национальный бюджет на образование. (34) В понимании Ирфана Хаваджа, несомненно, нет никакой цели думать, что современные жители Лахора – это те же самые люди, которые когда-то занимали «бассейн реки Инд». Затем Changez принимает широкий взгляд и пытается создать выдуманную идентичность. Также в отличие от того, что он постепенно определяет как навязывающее превосходство американского неоимпериализма, он должен ассоциировать себя с альтернативным стандартом, чтобы быть в состоянии противостоять ему. С разочарованием Хаваджа завершает разногласия, которые возникают между ассимиляцией и изоляцией в сущности Ченца: Шенц, таким образом, является не просто жертвой условной идентичности, но множественной и противоречивой.

По мере того, как он движется по жизни, когда он действительно движется, он не может не думать о себе как о члене какого-то «мы» – но он не может, для этого, похоже, остановиться на одном «мы», чтобы усыновить или даже последовательный набор из них. В разное время в романе он является «Третьим миром», мусульманином, пакистанцем, членом цивилизации бассейна реки Инд, жителем Нью-Йорка и Принстоном. (59) Он, возможно, не боится уединения, как он утверждает, тем не менее ему, несомненно, это неудобно, он бессилен, поскольку должен идти вперед в одиночестве. Работая в Андервуд Самсон, он получает благодарность и обычно ценится. Тем не менее, он, похоже, неуклонно отталкивается от работы компании и основ, на которых основывается ее точка зрения. Возможно, он начинает обнаруживать скрытые качества колониализма в Самсоне Андервуда и пытается освободиться от него. Поэтому, когда он говорит: «Я мог бы, если бы захотел, пригласить моих коллег выпить напиток после работы – занятие, классифицированное как« новое занятие по найму »- и безнаказанно потратить на час больше, чем мой отец заработал за день! «(Хамид 37), он исполняет это не только с детским волнением, но и с чувством легкого покаяния. В то же время культурная граница еще более расширяется, когда он направляется на предприятие в Манилу, где он обнаруживает, что разделен между желанием, которое филиппинцы считают одним из «членов класса офицеров глобального бизнеса» (65). ) и нежелание регулярно говорить филиппинским чиновникам о возрасте его отца: «Мне это нужно сейчас» (65). Он не считается ни американцем, ни азиатом, что побуждает его отразить различия в том, как вежливое обращение обращается к пожилому человеку на английском и урду. Кроме того, чувство одиночества и изгнания Чандже усиливается из-за американского “вторжения” в Афганистан в конце октября того же года. В первую очередь он неуловим, «предпочитая не смотреть на пристрастное и спортивное освещение, которое объясняется несоответствием между американскими бомбардировщиками с их оружием двадцать первого века и плохо экипированными и плохо питаемыми афганскими соплеменниками» (99). , Его уклонение предполагает его нежелание занять место в отношении этого политического события.

В более глубоком смысле он выражает его страдания от необходимости выбирать между Америкой и Афганистаном – страной, которую он сочувственно называет «соседом Пакистана, нашим другом и такой же мусульманской нацией» (100). В этот момент он начинает разбирать американскую сторону своей индивидуальности. Гнев ускоряет процесс разборки американской идентичности Ченца, и эта процедура завершается ответом на событие 11 сентября, которое шокирует Чэндза настолько, насколько это удивляет читателя. Эта реакция отодвигает Чендза в точку зрения читателя, особенно точки зрения американского читателя. Этот отрывок кульминации заслуживает упоминания во всей его полноте: следующий вечер должен был стать нашим последним в Маниле. Я был в своей комнате, собирал вещи. Я включил телевизор и увидел, что сначала я принял за фильм. Но, продолжая смотреть, я понял, что это не выдумка, а новости. Я смотрел, как одна, а затем и другая, из башен-близнецов Всемирного торгового центра в Нью-Йорке рухнула. И тогда я улыбнулся. Да, как бы это ни звучало отвратительно, моя первоначальная реакция должна была быть удивительно довольной. (72) Важным моментом здесь является прямолинейность и откровенность, с которой он произносит это перед американским слушателем. Он ссылается на свое собственное удивление при мысли о том, что он «доволен»: «Поэтому, когда я говорю вам, что я доволен убийством тысяч невинных людей, я делаю это с глубоким чувством растерянности» (73). Однако вскоре он заявляет, что он согласился с представлением об инциденте – его желание проистекает из концепции, согласно которой «кто-то так явно поставил Америку на колени» (73). Неспособность отделить реальное от представителя является дополнительным атрибутом, который олицетворяет внутренние чувства Changez. Тем не менее, писатель формирует историю до этого уровня таким образом, что читатель, даже потеряв сострадание к Чэндзу, не находит его ненадежным персонажем. Более того, во время катастрофического 11 сентября его связь с Эрикой также меняется.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.